第59屆威尼斯雙年展期間，非裔美國藝術(shù)家西蒙娜·利（Simone Leigh）榮獲威尼斯雙年展主題展最佳國際參展金獅獎，她始終將黑人女性視為自己作品的目標(biāo)受眾； 藝術(shù)家陳世英在威尼斯推出藝術(shù)展“圖騰”(TOTEM)，以大型特定場域裝置的形式，呈現(xiàn)其鈦金屬雕塑。在中國，紀(jì)錄片《與絲路打交道的人》首播，呈現(xiàn)伊弟利斯、郭物、韓建華、胡興軍、余騰飛、馬強(qiáng)等一線考古工作者串聯(lián)起的絲路考古故事。

《澎湃新聞·藝術(shù)評論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評析這一周來的國內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

威尼斯|藝術(shù)家西蒙娜·利

獲威尼斯雙年展最佳國際參展金獅獎，始終關(guān)注黑人女性

近日，第59屆威尼斯雙年展舉行頒獎儀式，其中非裔美國藝術(shù)家西蒙娜·利（Simone Leigh）獲得主題展最佳國際參展金獅獎。

西蒙娜·利

西蒙娜·利1967年出生于芝加哥，于1990年畢業(yè)于美國印第安納州的厄爾漢學(xué)院（Earlham College），獲得藝術(shù)學(xué)位和哲學(xué)第二學(xué)位，現(xiàn)工作生活于美國紐約。她是目前備受市場關(guān)注的藝術(shù)家之一：一尊小半身像的售價(jià)為40萬美元，大型作品的售價(jià)約為75萬美元。西蒙娜·利的作品通常都在探索歷史、種族、性別等社會議題。她通過雕塑、視頻和表演等形式多方面解析黑人女性主體的構(gòu)建，并用非洲傳統(tǒng)材料和藝術(shù)工藝呈現(xiàn)它們，重新定義了空間、時(shí)間和存在的概念。

大型黑人女子青銅半身像《磚房》（Brick House, 2019）

在本屆威尼斯雙年展美國館，西蒙娜·利在名為“主權(quán)”的展覽中帶來了具有強(qiáng)烈非洲特色的作品——前院展出的是一座青銅雕塑，內(nèi)部的五個(gè)展廳展示著陶瓷、銅質(zhì)和由拉菲草制作的具象作品。藝術(shù)家將兩種文化參合在一起，希望以這種方式來填補(bǔ)歷史記錄中的文化缺失。在威尼斯雙年展主題展“夢想之乳”中，西蒙娜·利還呈現(xiàn)了大型黑人女子青銅半身像《磚房》（Brick House, 2019）。這件作品曾于2019年亮相紐約高線公園。她始終將黑人女性視為自己作品的目標(biāo)受眾?！八齻兊膫鹘y(tǒng)被排除在檔案或歷史之外，”西蒙娜·利在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)說道，她試圖探索這些女性的生存工具。事實(shí)上，無論是大型雕塑、表演、影像，還是具有激進(jìn)色彩的作品，黑人女性始終是其創(chuàng)作的主角。（文/錢雪兒）

威尼斯|藝術(shù)家陳世英

鈦金屬雕塑亮相威尼斯

近日，華人藝術(shù)家陳世英在威尼斯推出藝術(shù)展“圖騰”(TOTEM)，以大型特定場域裝置的形式，呈現(xiàn)其鈦金屬雕塑。

藝術(shù)家陳世英

“圖騰”（TOTEM）意指一種源遠(yuǎn)流長的原始時(shí)代神靈的載體。展題連接起陳世英佛教哲學(xué)的不同維度，包括對自然世界的崇敬以及對雕塑物質(zhì)內(nèi)在靈性的發(fā)掘。展覽特別呈現(xiàn)一件大型裝置作品，由陳世英的 10 米鈦金屬雕塑《鈦坦 XIV，物質(zhì)與時(shí)間對話》部件組成，散落于 Fondaco Marcello的特定空間場域。

陳世英大型裝置的力量感并非來源于單一的形象，而藉由多個(gè)部分之間的組合關(guān)系共同產(chǎn)生。一旦拆解，雕塑作為統(tǒng)一形象的完整性便不復(fù)存在，暗示著過往秩序的脆弱和瀕臨崩塌。作品隱喻了兩極化、氣候變化等全球問題下當(dāng)今社會所經(jīng)歷的分崩離析與失衡?！罢褂[概念來源于我個(gè)人對生命、自然和宇宙奧秘的沉思和好奇心。我專注于探索物質(zhì)和形式的奧秘，以及理解想象中的虛幻空間和真實(shí)的物理物質(zhì)之間的區(qū)別。”陳世英說道。

陳世英藝術(shù)裝置作品

未組合的鐵梁與精雕細(xì)琢的鈦金屬頭像散落在地面空間，觀眾被邀請近距離地從不同的角度接近雕塑中的元素。

陳世英以珠寶創(chuàng)作聞名，2021年，其大型雕塑藝術(shù)展覽“鈦坦：物質(zhì)與時(shí)空對話”在意大利威尼斯 Fondaco Marcello拉開帷幕，2022年初，又于倫敦金絲雀碼頭公共藝術(shù)項(xiàng)目展出。（整理/錢雪兒）

北京｜藝術(shù)家馬樹青

個(gè)展“3+1”開幕，繪畫聚焦時(shí)間、空間、色彩三大構(gòu)成元素

4月23日，馬樹青在誌屋北京的展覽“3+1”開幕，展覽名稱既指向展覽場地三個(gè)完整空間加一個(gè)通道的配置，“3+1”嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)學(xué)公式中對“公式”（’=’部分）的隱去也指示出馬樹青以形式化的材料整合擁抱開放性結(jié)局的創(chuàng)作方法。

藝術(shù)家馬樹青

1976年，馬樹青從天津工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)，留校在美術(shù)創(chuàng)作組從事繪畫創(chuàng)作，并憑借扎實(shí)的寫實(shí)繪畫功底多次參加全國美展，亦在首屆全國油畫展上獲得殊榮。但程式化的主旋律創(chuàng)作無法滿足馬樹青對自由創(chuàng)作的本能追求，1989年，馬樹青赴德國慕尼黑美術(shù)學(xué)院，開始抽象繪畫的學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)抽象于他的感覺就是自由。

2002年，馬樹青學(xué)成歸來，彼時(shí)恰逢中國當(dāng)代藝術(shù)界政治波普盛行，而馬樹青則在自己的工作室中度過了堪稱美好的沉淀期，并在音樂、電影等其他藝術(shù)形式中發(fā)現(xiàn)可借鑒的創(chuàng)作方式，也重新激發(fā)了他在德國求學(xué)期間的視覺積累。逐漸地，馬樹青開始將對繪畫的理解與認(rèn)知聚焦在時(shí)間、空間、色彩這三個(gè)構(gòu)成元素上。

《無題2020》

馬樹青十分擅長在具體事物中提取出最接近本質(zhì)的抽象概念。多年來，藝術(shù)家以形式化的材料整合來層層探尋，揭示平面繪畫的另一種觀看方式，而與聲音相關(guān)的特定場域裝置亦是藝術(shù)家的首次嘗試，循著作品，聽覺和視覺將在這里漸次展開。此次展覽中，環(huán)氧樹脂、丙烯顏料，以及曾經(jīng)承載過內(nèi)容的紙媒所裁剪下來的邊角料等成為了馬樹青最新創(chuàng)作中的媒介嘗試。對馬樹青而言物質(zhì)性非常重要，它不僅是將時(shí)間和空間這些抽象概念可視化的載體，也因各自特殊的物理屬性拓展觀看的可能。（整理/小犀）

湖南｜一線考古工作者伊弟利斯、郭物、韓建華等

《與絲路打交道的人》首播，記錄絲路考古者奮斗故事

由湖南省人民政府新聞辦公室指導(dǎo)，芒果TV自制的關(guān)于絲路文化、考古相關(guān)文化工作者的人物紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片《與絲路打交道的人》上周首播，共10集。第一集《田野考古者》（上、下）主要講述伊弟利斯、郭物、韓建華、胡興軍、余騰飛、馬強(qiáng)等人為了中國的考古事業(yè)默默耕耘、堅(jiān)守崗位的奉獻(xiàn)事跡。

新疆文物考古研究所榮譽(yù)所長伊弟利斯

伊弟利斯是新疆文物考古研究所榮譽(yù)所長，也是“小河墓地”的領(lǐng)隊(duì)和發(fā)掘的關(guān)鍵人物。 伊弟利斯在從事新疆文物考古工作近50年以來，一直堅(jiān)守在條件艱苦的沙漠中，不舍晝夜地調(diào)查，照相、畫圖，積累了一定的工作和生活經(jīng)驗(yàn)。在與極寒天氣斗爭中被親切地稱呼為“沙漠老狐貍”。

郭物

郭物是中國社會科學(xué)院考古研究所研究員。在北京大學(xué)考古文博學(xué)院求學(xué)期間，郭物就被西域考古課程吸引，從此愛上了絲路樞紐之地——新疆。畢業(yè)后，他來到中國社會科學(xué)院考古研究所，主動向領(lǐng)導(dǎo)申請到新疆隊(duì)，從此一頭扎進(jìn)絲綢之路歷史和考古的浩瀚大海。2018年起，郭物開始負(fù)責(zé)新疆吉木薩爾縣北庭故城遺址的考古發(fā)掘工作，率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)發(fā)掘了7千多平米的面積。 

韓建華

韓建華是中國社會科學(xué)院考古研究所副研究員，2018年，青海都蘭“熱水墓群”被盜，公安機(jī)關(guān)破獲案件，追回文物646件，引起很大的社會震動。其后，韓建華擔(dān)任“2018血渭一號墓”項(xiàng)目領(lǐng)隊(duì)，對墓葬進(jìn)行搶救性發(fā)掘，該項(xiàng)目后來入選“2020年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”。

道合志同，何懼山海？像伊弟利斯、郭物、韓建華、胡興軍、余騰飛、馬強(qiáng)等人一樣，堅(jiān)守在工作崗位，為中國考古發(fā)掘、文物保護(hù)事業(yè)默默奉獻(xiàn)的人還有很多，一批批像他們一樣的考古年輕人，陸續(xù)進(jìn)入考古領(lǐng)域，尋找他們的別樣人生。（整理/小犀）