注：本文有劇透

可能是因?yàn)橹耙呀?jīng)了解了《星際特工：千星之城》在美國上映時(shí)的票房和口碑都不理想，有了“爛片”的心理預(yù)設(shè)，所以在看完以后反倒沒有感到太失望，甚至有點(diǎn)心疼導(dǎo)演呂克·貝松。

這部耗資2.1億美元的史上最貴獨(dú)立電影絕對(duì)不是呂克·貝松最好的作品，但也不至于到《好萊塢報(bào)道者》的影評(píng)人托德·麥卡錫所說的“提前預(yù)定金酸梅”、“金火雞獎(jiǎng)新門面”的地步。

只能說，呂克·貝松自帶“招黑”體質(zhì)，明明拍的都是商業(yè)片，卻又不甘心只追求“好看”，偏要將自己的諸多理念灌輸?shù)诫娪爸?，以至于?jīng)常陷入爭(zhēng)議中，之前的《第五元素》、《圣女貞德》、《天使A》就曾成功地將觀眾分化成對(duì)立陣營，相信如今的《星際特工》也不會(huì)是最后一部。

《星際特工》根據(jù)法國系列科幻漫畫《韋勒瑞恩和洛瑞琳》改編而來。漫畫以28世紀(jì)的宇宙為背景中，都是關(guān)于既是情侶又是搭檔的男女主人公一次次執(zhí)行聯(lián)邦政府指派的各種任務(wù)。

影片中的那個(gè)故事就脫胎自《千星之城》的別冊(cè)，講述兩人截獲了一只全宇宙碩果僅存的萌獸，卻因此在阿爾法星上遭遇家園已經(jīng)被毀的珍珠人的襲擊，長(zhǎng)官也被抓走了；隨著被隱匿的真相浮出水面，他們不得不面對(duì)是否堅(jiān)持完成任務(wù)的抉擇。

硬科幻拼的是科學(xué)推演，對(duì)于這樣一部帶有太空歌劇色彩的軟科幻電影來說，拼的就是想象力。呂克·貝松打造的未來宇宙世界的特點(diǎn)，不在驚世駭俗，而在于一種懷舊與可見的創(chuàng)新的融合。

比如影片中的那些飛行器、宇宙飛船的設(shè)計(jì)，形形色色的外星物種、地下市場(chǎng)中的歌舞表演，甚至男女主人公歡喜冤家式的相處模式都帶有上世紀(jì)科幻電影的親切感。而在看似無垠的沙漠中，戴上VR眼鏡后別有洞天的大市場(chǎng)，又讓人篤信這在不久的將來就能實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)然，想象力的完成度與視效制作的水準(zhǔn)密不可分。就這一點(diǎn)來說，《星際特工》足夠精致，但對(duì)于這么一部投資規(guī)模的電影來說，做到這一點(diǎn)也是理所當(dāng)然的。

值得一書的是，跟好萊塢的漫改超級(jí)英雄電影重在以特效展現(xiàn)無窮的破壞力不同的是，《星際特工》中特效的運(yùn)用重點(diǎn)在于“建構(gòu)”。

比如影片一開場(chǎng)，在David Bowie的“Space Oddity”的伴奏下，不同國家或星球的一個(gè)個(gè)空間站接連拼接起來，最終形成“千星之城”阿爾法；

珍珠人所在的繆爾星彷如世外桃源般不染纖塵，透著只有白色貝殼表面才會(huì)反射出的獨(dú)特光暈；

包含無限空間維度的大市場(chǎng)里，虛實(shí)兩境的自如切換；

還有涌動(dòng)著嘉年華游行人潮一般的天堂小巷……這些地方都會(huì)讓人產(chǎn)生想要身臨其境的愿景。

觀眾也的確就像是從現(xiàn)實(shí)世界穿越而來的參觀者，跟著韋勒瑞恩和洛瑞琳這兩位導(dǎo)游，目不暇給地玩轉(zhuǎn)這個(gè)異想世界。

至于這么一個(gè)異想世界的建構(gòu)基礎(chǔ)，或許也并不僅僅為了讓觀眾在兩個(gè)小時(shí)里玩得開心，其中還寄托了一個(gè)面朝宇宙春暖花開的未來烏托邦，一個(gè)呂克·貝松的理想世界。

盡管他為了反對(duì)瑪麗·勒龐走上街頭，為二戰(zhàn)中成千上萬向納粹告發(fā)鄰居是猶太人的法國人感到不齒，抨擊特朗普，指責(zé)好萊塢的文化霸權(quán)，但他對(duì)于未來的信念跟拍攝《第五元素》時(shí)并沒有本質(zhì)不同，仍舊深信一切會(huì)變得更加美好。

因此，《星際特工》的整體氛圍跟當(dāng)今好萊塢興盛的賽博朋克完全背道而馳，不僅在畫面的視覺效果上，而且在情緒上也與之呼應(yīng)，始終保持著輕松的氣氛，以至于即使有同伴死去了，兩位主人公也不會(huì)難以自拔，顯得過于沒心沒肺。

包括男女主人公的關(guān)系也是如此。從兩人的對(duì)話中能知曉他們這對(duì)是由搭檔日久生情。

韋勒瑞恩過去是個(gè)花花公子，洛瑞琳在表達(dá)對(duì)他的不信任的同時(shí)，其實(shí)也流露出了自己對(duì)他的種種在意。然而，我們的男主人公卻看不到這點(diǎn)，只會(huì)急于表忠心。

不難看出，這兩人都是單細(xì)胞生物，因此才會(huì)有那些如同情竇初開的初中生一般的抬杠和尬聊。畢竟在烏托邦的世界里，哪有那么多情場(chǎng)高手的勾心斗角和欲擒故縱。

至于選角，娃娃臉的戴恩·德哈恩和五官硬朗的卡拉·迪瓦伊都帶有一種臉上藏不住心事的特質(zhì)，這或許就是呂克·貝松中意他們的原因吧。

除了兩位主人公之外，影片里的其他角色也都單純得出奇。珍珠人雖有驚人的學(xué)習(xí)能力，卻不謀求向毀滅自己家園的人展開報(bào)復(fù)；就算是克里夫·歐文飾演反派角色也概莫能外，原本一直以為他心懷什么毀滅全宇宙的驚人大陰謀，不曾想到頭來只是為了掩蓋一次會(huì)讓人類丟臉的失誤。

雖然電影中的人設(shè)，可以從普世價(jià)值在28世紀(jì)宇宙中的踐行來理解，但劇情結(jié)構(gòu)的松散卻是導(dǎo)演甩不掉的鍋。

比如，只要在珍珠人的行為動(dòng)機(jī)上設(shè)置多一點(diǎn)懸念，而不是寥寥幾句自述一筆帶過，就能讓影片的發(fā)展更引人入勝；

反派的一方也是早早暴露無遺；

還有洛瑞琳被抓走的插曲，蕾哈娜的熱舞和外星人的“滿漢全席”兩個(gè)很有看點(diǎn)的橋段都在其中，可偏偏是游離于主線之外的情節(jié)，其實(shí)只要在劇本上稍微花點(diǎn)心思就不至于脫軌，這幾乎是菜鳥導(dǎo)演才會(huì)犯的錯(cuò)，只能說從十歲就開始追看《星際特工》漫畫的呂克·貝松真正是愛到了當(dāng)局者迷的地步。

歸根結(jié)底，《星際特工》是視效大片沒錯(cuò)，人設(shè)簡(jiǎn)單、故事薄弱也沒錯(cuò)，但你是否真正會(huì)喜歡這部電影，還是跟你對(duì)未來的認(rèn)識(shí)有關(guān)。

如果是悲觀的，你無法被它打動(dòng)；如果你跟呂克·貝松一樣，相信天下大同待有時(shí)，那么恭喜你，一場(chǎng)饕餮在等待你。