原創(chuàng) 巴比代爾在切爾姆 凡是攝影

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本文翻譯自《攝影書(shū)的歷史》第1卷

阿爾文·蘭登·科本

（Alvin Langdon Coburn）

《紐約》

（New York）

阿爾文·蘭登·科本 (Alvin Langdon Coburn)

《紐約 / New York》

達(dá)克沃思出版社(Duckworth & Co，現(xiàn)更名為Duckworth Books)，倫敦；布倫塔諾(Brentano's)，紐約，1910

408x 318毫米(16x 12英寸)，52頁(yè)

精裝本，灰色斑紋紙和棕色皮革書(shū)脊

二十幅暖色調(diào)凹版照相 (Photogravure)

由H-G-威爾斯(H G Wells)作序

與彼得·亨利·愛(ài)默生(Peter Henry Emerson)一樣，阿爾文·蘭登·科本也是一位杰出的英美攝影家，是畫(huà)意攝影主義(pictorialism)到現(xiàn)代主義(modernism)、從十九世紀(jì)到二十世紀(jì)攝影的另一位重要人物。然而，與愛(ài)默生不同的是，他是畫(huà)意攝影圈的積極成員，而二十世紀(jì)初至一九一零年，正是畫(huà)意攝影主義圈子最活躍的十年。他同時(shí)是新派與傳統(tǒng)攝影的倡導(dǎo)者——他重印了大衛(wèi)·奧克塔維厄斯·希爾(David Octavius Hill)、羅伯特·亞當(dāng)森(Robert Adamson)以及托馬斯·基思博士(Dr Thomas Keith)等早期先驅(qū)的底片——但與他的同道中人，阿爾弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)不同的是，科本還制作攝影書(shū)。

在1909年和1910年間，他出版了兩本設(shè)計(jì)相同的書(shū)，以手工拉制的凹版印刷版畫(huà)展示，一本記錄的倫敦景象，另一本則是紐約。這些書(shū)展現(xiàn)了更先鋒的畫(huà)意攝影師對(duì) "現(xiàn)代 "主題的關(guān)注，即二十世紀(jì)的城市——這種態(tài)度的轉(zhuǎn)變?yōu)閿z影現(xiàn)代主義(photographic modernism)的最終推動(dòng)添柴加薪。在這兩本書(shū)中，或許《紐約》一書(shū)更接近原現(xiàn)代主義(proto-modernist)的精神。這不僅因?yàn)榧~約本身是最具代表性的現(xiàn)代城市，摩天大樓是早期現(xiàn)代主義攝影主旨的縮影；同樣還因?yàn)檫@些林立的大型單體建筑(monolithic buildings)所構(gòu)造出的城市樣貌，將科本推向了一種更為激進(jìn)的觀察方式。

例如，在他拍攝的布魯克林大橋的圖片中，他將畫(huà)面整齊地一分為二，一邊是橋，另一邊則留給空地。他構(gòu)造了狹窄的垂直畫(huà)面，以容納高樓大廈向上的推力；并且不斷地壓平畫(huà)面空間，幾乎像立體主義者(Cubist)一樣，用長(zhǎng)焦鏡頭(long lenses)將城市內(nèi)的活動(dòng)進(jìn)行分層。這本書(shū)的最后一張，也許也是最關(guān)鍵的一張，是柏路大樓(the Park Row Building)，一處巨大的摩天高樓板塊，聳立在它腳下較低的老建筑之上。這張照片預(yù)告了斯蒂格利茨后來(lái)從謝爾頓酒店(Shelton Hotel)拍攝的一系列景色，但斯蒂格利茨的作品都是冷峻的、了無(wú)生機(jī)中透出的完美，而科本的作品則是屬于印象派(Impressionist)的喧囂和熱鬧：像用相機(jī)的畢沙羅(Pissarro)或莫奈(Monet)。左前景處噴出的煙云是科本的特有元素。煙霧和蒸汽經(jīng)常出現(xiàn)在他的《紐約》圖像中，就像《倫敦》中那幅著名的圣保羅教堂照一樣。然而，在《倫敦》里，所喚起的情緒是屬于十九世紀(jì)的，是“黑暗撒旦的磨坊”（譯注：這里引用了英國(guó)詩(shī)人威廉·布萊克的《耶路撒冷》，其中“黑暗撒旦的磨坊”被后人用來(lái)比喻英國(guó)工業(yè)革命時(shí)“天堂般的”牧場(chǎng)草原變成面粉廠后的環(huán)境印象）。反觀《紐約》，書(shū)內(nèi)是嚴(yán)格意義上的二十世紀(jì)風(fēng)貌。它有著繁華的現(xiàn)代性，巨大的、非個(gè)人的經(jīng)濟(jì)力量在勞動(dòng)中起著作用?！都~約》的許多作品趨向于抽象(abstract)表達(dá)，展示了現(xiàn)代城市和現(xiàn)代社會(huì)的去個(gè)性化(faceless)和非人性(inhuman)。在那里，人成為一個(gè)不斷變大的機(jī)器中，越來(lái)越微小的齒輪。

阿諾德·根特

(Arnold Genthe)

《老唐人街記憶》

（Pictures of Old Chinatown）

阿諾德·根特 (Arnold Genthe)

《老唐人街記憶 / Pictures of Old Chinatown》

莫法特庭院公司(Moffat, Yard and Company)，紐約，1908

232 x 161毫米 (9.25 x 6.25英寸), 162頁(yè)

橙色布面精裝本，印刷粘貼圖像(pasted photography)

47張黑白照片

文字作者：威爾·歐文 (Will Irwin)

出生于德國(guó)的阿諾德·根特曾接受語(yǔ)言學(xué)家的培訓(xùn)。在1895年移民到舊金山、輔導(dǎo)年輕德裔之前，他已經(jīng)掌握了八種古代和現(xiàn)代語(yǔ)言。根特后來(lái)成為一名職業(yè)攝影師，且因兩件截然不同的作品而聞名：他記錄了1906年舊金山地震及其后的火災(zāi)，以及于1908年出版的《老唐人街記憶》一書(shū)。該書(shū)是幾個(gè)方面的混合體，有人可能覺(jué)得交織了雅各布·里斯(Jacob A. Riis)和愛(ài)德華·柯蒂斯(Edward S. Curtis)作品風(fēng)格。就像里斯的《另一半人怎樣生活 (How the Other Half Lives)》（見(jiàn)第53頁(yè)），它是對(duì)美國(guó)城市中一個(gè)偉大的的移民社區(qū)——舊金山的大型華人社區(qū)——的調(diào)查。但與柯蒂斯的《北美印第安人(The North American Indian)》相同，它是歐洲人眼里的異國(guó)文化。

然而，根特高度創(chuàng)新的地方在于他對(duì)攝像機(jī)的選擇。他使用了一臺(tái)非常小的相機(jī)，故意隱藏在他的外套下，以便在不經(jīng)意間捕捉到拍攝對(duì)象。這方法使得這本書(shū)成為紀(jì)實(shí)攝影(documentary photography)中最早且最重要的隱藏?cái)z影機(jī)(candid camera)案例之一。

盡管這種方法產(chǎn)生了距離感——“間諜”根特和他的拍攝對(duì)象之間有著心理差距(psychological gap)——拍攝者的角度有著同情、冷靜和研究的性質(zhì)、但又是持有尊重和共情的。威爾·歐文清晰而有趣的文字也有著同樣的感覺(jué)。歐文不做預(yù)判，比如社會(huì)改革家里斯在《另一半人怎樣生活》里描寫(xiě)中國(guó)人時(shí)做的那樣。這些照片是在1906年的地震和火災(zāi)之前拍攝的，記錄下被該事件不可磨滅地改變了的生活方式。在整項(xiàng)事業(yè)中，不可避免地存在著對(duì)于剝削性的、局外人的無(wú)情的譴責(zé)，但這些照片最大的閃光點(diǎn)之一——無(wú)論偷拍與否——是根特對(duì)這個(gè)主題顯著的熱情，即他對(duì)全面記錄一種危如累卵的生活的欲望。

埃里?！らT(mén)德?tīng)査?/p>

(Erich Mendelsohn)

《美國(guó)：一位建筑師的攝影書(shū) 》

（ Amerika: Bilderbuch Eines Architekten）

埃里?！らT(mén)德?tīng)査?(Erich Mendelsohn)

《美國(guó)：一位建筑師的攝影書(shū) / Amerika: Bilderbuch Eines Architekten》

魯?shù)婪颉つ霭嫔?(Rudolf Mosse Buchverlag)，柏林，1928，第六版

345 x 243 毫米 (13.5 x 9.5 英寸), 228頁(yè)

精裝本，白紙和黑布書(shū)脊，紙板滑套（未展示），帶護(hù)封（第一版;未展示），帶護(hù)封及腰封（第二版；未顯示)

100張黑白照片

文本作者：埃里?！らT(mén)德?tīng)査?/p>

1924年，德國(guó)建筑師埃里?！らT(mén)德?tīng)査稍诿绹?guó)境內(nèi)進(jìn)行了一次橫亙千里的旅行，拍攝了現(xiàn)代建筑的照片，并收錄在一本廣受歡迎的影集《美國(guó)：一位建筑師的攝影書(shū)》（America: An Architect's Picturebook, 1925）中發(fā)表。他是一位才華橫溢的業(yè)余攝影師。他的圖像具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，也有著阿爾弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)的浪漫主義風(fēng)格。與斯蒂格利茨的作品一樣，是畫(huà)意(pictorial)和現(xiàn)代主義(modernist)的結(jié)合。

書(shū)中，門(mén)德?tīng)査蓪?duì)美國(guó)和美國(guó)建筑的看法也很復(fù)雜。"這個(gè)國(guó)家提供了一切：歐洲最糟糕的東西，文明的墮落，但也有對(duì)新世界的期冀"。他對(duì)美國(guó)建筑的見(jiàn)解也同樣嚴(yán)謹(jǐn)："直至今日，權(quán)力的象征仍是商業(yè)‘城堡’的參照物，而它們的后立面擁有合理的結(jié)構(gòu)，即使在當(dāng)下，也常常預(yù)兆著真正的未來(lái)，令人驚訝?！?/p>

正是這種對(duì) "真實(shí) (true)"和 "邏輯(logical) "的強(qiáng)調(diào)使門(mén)德?tīng)査沙蔀橐粋€(gè)現(xiàn)代主義者。他不僅將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了建筑物的外墻，還對(duì)準(zhǔn)了它們的背部，以及吸積在它們身上的防火梯。他帶著探究的目光，不僅審視著樓房，同樣還有街景、汽車(chē)和過(guò)往行人，以及純功能結(jié)構(gòu)，如在布法羅(Buffalo)市的巨型廣告牌和由鋼筋混凝土制成的谷物升降機(jī)。這些都是他和勒·柯布西耶(Le Corbusier)等其他歐洲現(xiàn)代建筑師的靈感來(lái)源。對(duì)戰(zhàn)后的歐洲來(lái)說(shuō)，這些不僅僅是現(xiàn)代性的標(biāo)志，也代表著富足。

然而，盡管門(mén)德?tīng)査墒且晃粡仡^徹尾的現(xiàn)代建筑師，他本質(zhì)上是一個(gè)畫(huà)意主義的攝影師，盡管他那時(shí)正急速挖掘著一種更現(xiàn)代的攝影語(yǔ)言。攝影風(fēng)格可能并不在他的關(guān)心范圍之內(nèi)，但他所選擇的題材引向了這門(mén)新的表達(dá)語(yǔ)言，并且對(duì)此有著精微奧妙的理解。他經(jīng)常無(wú)視專業(yè)建筑攝影的標(biāo)準(zhǔn)禮儀，傾斜著他的相機(jī)，幾乎有一種令人眩暈的效果。他把照片裁剪成豎向又細(xì)長(zhǎng)，強(qiáng)調(diào)了美國(guó)城市的高度，表現(xiàn)出他熟悉阿爾文·蘭登·科本(Alvin Langdon Coburn)或早期斯蒂格利茨(Stieglitz)的圖像語(yǔ)言的可能性。總的來(lái)說(shuō)，這是一本迷人的過(guò)渡性攝影集。該作品展現(xiàn)出這位才華滿滿的業(yè)余攝影師對(duì)畫(huà)意攝影主義(pictorialist)的事先了解，并隨著其創(chuàng)作，摸索著走向原現(xiàn)代主義(protomodernism)的過(guò)程。

END

譯者

巴比代爾在切爾姆

關(guān)于《攝影書(shū)的歷史》

2004年至2014年間，馬丁·帕爾（Martin Parr）和蓋里·巴杰（Gerry Badge）合作編輯、出版了三卷《攝影書(shū)的歷史》，展現(xiàn)了攝影書(shū)自誕生以來(lái)所呈現(xiàn)的各種可能性。

第一卷：本卷依據(jù)不同主題和時(shí)間順序介紹了超過(guò)200冊(cè)攝影書(shū)，并附上提供背景信息的短文簡(jiǎn)介，強(qiáng)調(diào)在某一特定時(shí)期，政治和藝術(shù)氛圍對(duì)攝影書(shū)產(chǎn)生的影響。選擇書(shū)籍的范圍從19世紀(jì)早期攝影誕生之初，到20世紀(jì)30、40年代的社會(huì)主義和政治宣傳書(shū)籍，再到60、70年代日本激進(jìn)的攝影書(shū)籍，攝影書(shū)的發(fā)展歷程在本卷中得到了全面的概述。

第二卷：從愛(ài)德華-德尼·巴爾德斯(Edouard-Denis Baldus)1861年為巴黎-里昂地中海鐵路公司制作的宏偉畫(huà)冊(cè)，到斯蒂芬·肖爾(Stephen Shore)的《美國(guó)表面》(American Surfaces,2005)，本卷收錄了來(lái)自世界各地的200多本攝影書(shū)。并為研究攝影書(shū)的歷史提供了一個(gè)新的方法，集中在攝影的發(fā)展與其出版形式，包含各重要的藝術(shù)流派。分成藝術(shù)家攝影書(shū)、正式出版物和現(xiàn)代生活與攝影書(shū)等章節(jié)。每一章節(jié)都由一篇論文開(kāi)始，并從封面到內(nèi)頁(yè)插圖對(duì)每?jī)?cè)書(shū)進(jìn)行詳細(xì)的討論，這些都是講述攝影書(shū)歷史的主要手段。

第三卷：本卷探討了當(dāng)下攝影書(shū)的發(fā)展，尤其是戰(zhàn)后及當(dāng)代攝影書(shū)。選書(shū)范圍更具全球化、個(gè)性化，自出版及各種形式的攝影書(shū)開(kāi)始出現(xiàn)。探討了當(dāng)代宣傳書(shū)籍與其對(duì)立面之間的共生關(guān)系，攝影師對(duì)自身環(huán)境的審視，以及互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體對(duì)攝影書(shū)籍本質(zhì)的影響等等。

（9000字全文）

《《攝影書(shū)的歷史》-連載12 《月球攝影地圖集》、《面包書(shū)》、《本杰明·斯通爵士的畫(huà)冊(cè)》、《皇家木乃伊》、《漢謨拉比和圖坦卡蒙墓》

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原標(biāo)題：《《攝影書(shū)的歷史》連載16 - ?《紐約》?《老唐人街記憶》 ?《美國(guó)：一位建筑師的攝影書(shū) 》》

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