電影《建軍大業(yè)》以眾多的英俊小生的加盟、逼真的戰(zhàn)場效果將南昌起義的必要性、緊迫性，以及共產(chǎn)黨人百折不撓、一心為民、不畏犧牲的理想信念展現(xiàn)得非常充分。但這部電影上映伊始就受到一些質(zhì)疑：葉挺將軍的孫子葉大鷹提出，無法認(rèn)同電影中葉挺的扮演者由青年演員歐豪擔(dān)任。

“小鮮肉”演革命者是否合適？

監(jiān)制黃建新談到《建軍大業(yè)》劇組的創(chuàng)作過程時(shí)介紹道：“這部電影僅劇本就反復(fù)打磨了兩年，每位演員在進(jìn)組前都做足了資料文本功課，也接受了專業(yè)級(jí)的軍事訓(xùn)練，所有主創(chuàng)都不遺余力地為《建軍大業(yè)》奉獻(xiàn)出自己的才華和心血?！边@部電影從策劃到劇本再到拍攝，最后能夠順利上映，主創(chuàng)個(gè)中艱辛是可以想見的。中國影協(xié)分黨組成員、秘書長饒曙光認(rèn)為：“當(dāng)前圍繞著影片《建軍大業(yè)》的眾多激烈的爭論，在一個(gè)溝通特別是對(duì)話順暢的語境中其實(shí)是可以避免的。不過，復(fù)雜多變的輿論環(huán)境和生態(tài)包括眾多非藝術(shù)角度引發(fā)的各種問題，貌似也已成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有機(jī)組成部分，并且不以我們的意志為轉(zhuǎn)移?！别埵锕夥磸?fù)強(qiáng)調(diào)：“中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大隱患就是缺乏傾聽與對(duì)話的包容性態(tài)度以及溝通對(duì)話的機(jī)制和平臺(tái)，極有可能造成撕裂的風(fēng)險(xiǎn)，看來還真不是杞人憂天?！?/strong>

影片突出寫了周恩來與毛澤東的交往、惺惺相惜乃至心有靈犀，對(duì)歷史展現(xiàn)的深度和廣度有所拓展。饒曙光認(rèn)為，影片著力塑造的毛澤東形象，無疑也成為影片的亮點(diǎn)。林彪、羅榮桓、譚政、盧德銘特別是粟裕的藝術(shù)形象，以及蔣介石、汪精衛(wèi)的藝術(shù)形象，雖然筆墨不多，但也能夠給人留下比較深刻的印象，實(shí)屬不易。至于一干年輕的演員，如果通過出演革命歷史題材電影能夠在德藝雙馨的道路上邁出新的一步，成為中國電影新力量乃至中國電影中堅(jiān)力量，無疑更是中國電影的福音。

影片的開頭，周恩來去爭取第二十六軍第二師師長斯烈的支持，出來迎接他的是由陳赫扮演的斯烈的弟弟斯勵(lì)。記者在影院里就聽到身邊的年輕女觀眾輕笑出來。出現(xiàn)這樣笑場的原因只是因?yàn)殛惡湛傇凇侗寂馨?！兄弟》里撕名牌嗎？恐怕不完全如此，葛?yōu)演的《卡拉是條狗》《羅曼蒂克消亡史》就沒有人笑場，趙本山出演《一代宗師》也可稱得上表演的經(jīng)典。對(duì)于有觀眾質(zhì)疑《建軍大業(yè)》中“小鮮肉”的表演破壞了影片的莊重感和嚴(yán)肅性，中國藝術(shù)研究院影視所副所長、研究員趙衛(wèi)防說：“我不完全贊同。對(duì)于一部主旋律影片而言，更為重要的目的是讓觀眾順暢地接受影片所傳達(dá)的正能量，如果啟用‘小鮮肉’演員能夠有效地提高影片的接受度，從某種程度上來說應(yīng)該是好事。年輕演員們?cè)谟捌袪I造出的‘青年中國’的氛圍，預(yù)示著朝氣蓬勃的中國軍隊(duì)未來一片光明。況且，‘小鮮肉’們也并沒有破壞影片的嚴(yán)肅性，即便有些演員的表演不夠成功，也并非‘小鮮肉’的原罪，而是完全能夠在劇作、導(dǎo)演層面加以解決?！别埵锕庖舱J(rèn)為，中國電影從傳統(tǒng)主旋律電影走向新主流電影的路還很長，年輕演員們的藝術(shù)道路和生命以及社會(huì)評(píng)價(jià)，則取決于他們自身的努力和表現(xiàn)。所有人的路都在自己腳下。

真實(shí)與虛構(gòu)如何把握？

10年前，八一電影制片廠推出過同為反映“南昌起義”的電影《八月一日》，主演為呂良偉、劉勁、侯勇等，導(dǎo)演宋業(yè)明，而更為著名的是1981年湯曉丹導(dǎo)演的《南昌起義》。這幾部電影是對(duì)一個(gè)主題不同的書寫。趙衛(wèi)防認(rèn)為，《建軍大業(yè)》與《南昌起義》《八月一日》等同類題材電影相比，在三個(gè)方面取得了進(jìn)步。首先是盡可能地還原了歷史的原貌，影片從1927年“四一二”反革命政變寫起，營造了宏大的歷史背景，之后一直寫到“秋收起義”、三河壩戰(zhàn)役，最后結(jié)束在毛澤東和朱德井岡山會(huì)師，比較全面和完整地展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨建軍的歷史全過程。其次是具有一定的歷史揭秘性，影片中出現(xiàn)的杜月笙殺害汪壽華、毛澤東脫險(xiǎn)、朱德請(qǐng)南昌大小官員吃飯、南昌駐軍反抗，以及較少出現(xiàn)在大銀幕上的三河壩戰(zhàn)役等，都是過去同類題材影片很少表現(xiàn)的內(nèi)容。第三是敘事能力有所升級(jí)，《建軍大業(yè)》采用了戰(zhàn)爭類型片的敘事模式，邀請(qǐng)眾多年輕明星演繹歷史人物，令影片的商業(yè)價(jià)值得以升級(jí)。

饒曙光提出，對(duì)《建軍大業(yè)》更加全面地評(píng)價(jià)和闡釋，不能僅僅只是依據(jù)自己個(gè)人化的直接感受，還應(yīng)該具有某種歷史的維度和參照。作為《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》的系列，《建軍大業(yè)》的創(chuàng)作難度和拍攝難度都是極具挑戰(zhàn)性的。因?yàn)橛小赌喜鹆x》《八月一日》珠玉在前：前者主要是呈現(xiàn)周恩來的視點(diǎn)，后者主要是賀龍的視點(diǎn)?！督ㄜ姶髽I(yè)》突出了朱德的作用和戲份，濃墨重彩詳細(xì)寫了三河壩戰(zhàn)役（因此也被人戲稱為《決戰(zhàn)三河壩》），也可以理解為一種突破和創(chuàng)新的嘗試，不失為有效吸引年輕觀眾群體的有效手段。當(dāng)然，比例多少有點(diǎn)失調(diào)，沒有實(shí)現(xiàn)最佳平衡點(diǎn)和最大公約數(shù)。

然而，執(zhí)導(dǎo)過《無間道》系列的導(dǎo)演劉偉強(qiáng)之前并沒有執(zhí)導(dǎo)過類似題材的電影，在把握這樣的主流電影時(shí)，有時(shí)候不免打上他過去電影的烙印。一位“80后”的黨史研究者看完這部電影后表示，影片中，南昌起義前夕，張國燾要求推遲起義，引起眾人反對(duì)。賀龍強(qiáng)闖會(huì)議室，掏出手槍對(duì)準(zhǔn)張國燾的腦門，譚平山還威脅要讓張國燾“意外死亡”，而主持會(huì)議的周恩來一言不發(fā)。這種情節(jié)設(shè)置嚴(yán)重違反黨的政治紀(jì)律，是對(duì)革命領(lǐng)袖的丑化。中共四大通過的《中國共產(chǎn)黨第二次修正章程》明確規(guī)定，本黨一切會(huì)議均取決于多數(shù)，少數(shù)絕對(duì)服從多數(shù)。因此，黨內(nèi)如有不同意見，會(huì)按照黨內(nèi)正常程序解決，而不是訴諸武力。歷史上的這次會(huì)議，起義領(lǐng)導(dǎo)人同張國燾爭論數(shù)小時(shí)之久。由于大家的堅(jiān)決反對(duì)，張國燾只好無奈地表示，他可以服從大多數(shù)人的意見，同意當(dāng)天晚上（第二天凌晨）舉行起義，并不存在被槍指著脅迫的情況。影片中還有一次會(huì)議也非常失實(shí)，“八七會(huì)議”后，瞿秋白在雨中說中央派毛澤東到上海，而毛澤東不顧中央決議，堅(jiān)持回湖南。實(shí)際上，“八七會(huì)議”后，毛澤東受中共中央的委派，以中共中央特派員的身份前往長沙，領(lǐng)導(dǎo)湘贛邊界的秋收起義。這些細(xì)節(jié)引發(fā)一些觀眾的不滿，軍事文藝評(píng)論家陳先義就認(rèn)為太“江湖氣”?？磥?，這樣為了增加戲劇沖突的虛構(gòu)是否全合適，還是值得我們今后進(jìn)行重大歷史題材電影創(chuàng)作多加斟酌。

趙衛(wèi)防也指出影片的不足之處：首先是片中出場人物過多，敘事不夠集中，導(dǎo)致一些不是特別熟悉那段歷史的觀眾看得云里霧里，甚至分不清誰是誰、不知道誰在干什么，從而產(chǎn)生了理解上的困難。其次是有些人物塑造得不夠成功，例如葉挺這個(gè)在南昌起義中極為重要的人物，影片就沒有立體化地展現(xiàn)出他的性格，他更像是一個(gè)僅僅有沖勁的小青年，這與歷史事實(shí)的差距較大。另外賀龍這個(gè)人物也塑造得不夠成功，在影片中他太過急躁，尤其是掏出手槍指著張國燾的段落，既不符合藝術(shù)邏輯，也不符合真實(shí)邏輯。第三是影片的情緒斷點(diǎn)比較嚴(yán)重，有時(shí)為了敘事而造成了情緒的斷裂，不像《南昌起義》那樣一氣呵成。

（原標(biāo)題為《傳統(tǒng)主旋律電影如何走向新主流電影？》）