近代齊白石以民間插圖畫譜入手，改變了此前人物畫千篇一律的樣貌，復(fù)興了從明清開始就逐漸走向沒落的人物畫。此后也有不少畫家從連環(huán)畫與繡像畫入手，找到了當(dāng)代人物畫的健康發(fā)展之途。畫家王家訓(xùn)，正是在這條路上探索而頗有成就的畫家之一。

《無言之詩》

畫家王家訓(xùn)

王家訓(xùn)善于畫古意人物，取法陳洪綬、任伯年。

明代著名畫家陳洪綬的人物畫呈現(xiàn)出怪奇高古的樣式，他善于夸張自然物象的形態(tài)和性格，吸取了民間木刻的優(yōu)點，創(chuàng)造出特立獨行的迂拙而生動的藝術(shù)風(fēng)格。

王家訓(xùn)的人物畫延續(xù)了陳洪綬的特點，又根據(jù)自身的性格氣質(zhì)開辟出自己的風(fēng)格，他把自己的情感傾泄到表現(xiàn)對象上，在人物形象中抒發(fā)了自我。

他的寫意人物意境古遠(yuǎn)、趣味天成，畫面帶來的氣息不像是生活中看到的，又似乎就發(fā)生在我們的身邊，既熟悉又陌生。

《只為今事而傾心》

中國畫的發(fā)展離不開對傳統(tǒng)的繼承和文化的積淀。王家訓(xùn)喜歡讀書，更喜歡讀古典詩詞文獻(xiàn)，他許多作品的題目都是一句原創(chuàng)詩詞。

《縱然無限逍遙意 落個興致醉一場》

如《縱然無限逍遙意 落個興致醉一場》《萬事浮云過眼空 古有成曲我相和》《我亦生平愛自在 細(xì)風(fēng)清流相對閑》《老眼看書起春霧 醉眼聽雨響驚濤》《俯仰終宇宙 不樂復(fù)如何》等等，一看到這樣的題目就能感受到畫家本人深厚的文學(xué)修養(yǎng)和曠達(dá)的精神境界。

《俯仰終宇宙 不樂復(fù)如何》

王家訓(xùn)的創(chuàng)作心態(tài)非常開放，他善于從不同的畫家身上汲取養(yǎng)分，無論是古賢還是近人，都潛心學(xué)習(xí)，為己所用，就是連環(huán)畫也畫了不少。

他重視民間美術(shù)的手法與審美元素，把中國文人畫、民間瓷器、版畫元素很自然地融合起來，雖然以古人為題，畫面卻頗具新意。

《老眼看書起春霧 醉眼聽雨響驚濤》

同時他也重視書法，畫畫時在筆與筆之間參照書法結(jié)體與章法，但不板結(jié)于書法用筆，因此筆畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)皿w又不失自由靈動。他的用色多雜以水墨暈染，色墨渾然一體，畫中空白、款識、用印、詩文也都有考究，是融合了現(xiàn)代與古典審美的統(tǒng)一體。

《有余慶》

欣賞王家訓(xùn)的人物畫，會發(fā)現(xiàn)一種溫暖和從容的感染力，因為他擁有對傳統(tǒng)、對生活的深深情結(jié)。這些情結(jié)促使他到傳統(tǒng)藝術(shù)和生活中尋求語言。正是因為他本人具有曠達(dá)、包容的精神，人們才能從他的畫中看到入情入世的心性和沁人心脾的閑情逸致。

《清心為要》