上周，佳士得紐約提前透露重點(diǎn)拍品，安迪·沃荷經(jīng)典巨作《槍擊瑪麗蓮》，估價約2億美元，有望沖擊拍賣史上最高成交價的二十世紀(jì)藝術(shù)品。邦瀚斯持續(xù)擴(kuò)張，今年已收購3家中小拍賣行。“藝+巴黎：由巴塞爾藝術(shù)展呈獻(xiàn)”定檔10月，在巴黎大皇宮舉行。藝術(shù)北京官宣延期至九月金秋。松美術(shù)館將于4月推出丁澤華出任館長后舉辦的首個展覽“節(jié)奏與迭奏”。安美術(shù)館迎來“萬重山——中國水墨年鑒”，詮釋新時代的水墨版圖?！敖瓚艟_想曲——浮世繪大展”在中華世紀(jì)壇開幕?；赝倌昵叭饲槭挛铮尸F(xiàn)生命內(nèi)在的質(zhì)感與力量。

》拍賣

安迪·沃荷經(jīng)典巨作

佳士得紐約估價約2億美元

5月，佳士得紐約將隆重呈獻(xiàn)安迪·沃荷 (Andy Warhol) 的經(jīng)典傳奇巨作《槍擊瑪麗蓮（鼠尾草藍(lán)色）》(Shot Sage Blue Marilyn）。作為藝術(shù)史上最為經(jīng)典的作品之一，該作勢必成為拍賣史上最高成交價的二十世紀(jì)藝術(shù)品 (估價待詢，約2億美元)。佳士得二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部主席 Alex Rotter 表示，此畫可與波提切利的《維納斯的誕生》、達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》以及畢加索的《阿維尼翁的少女》并列藝術(shù)史之巔。作品由蘇黎世Thomas and Doris Ammann基金會委托佳士得拍賣，全部拍賣收益將撥捐基金會。

奈良美智《格外舒適》

亮相四月蘇富比香港拍賣

日本藝術(shù)家奈良美智的精彩杰作《格外的舒適》將于今年四月在香港蘇富比首度現(xiàn)身拍賣場。這幅作品出自其創(chuàng)作成熟時期，嘗試新的色彩和色調(diào)，并以層層鋪疊的方式，緩慢而仔細(xì)地營造出閃爍的半透明感。畫面高近兩米，畫中主角比例比真人更大，站在它面前，無論在視覺上還是心靈上，都會感受到強(qiáng)烈的沖擊。

收購丹麥龍頭拍賣行

邦瀚斯持續(xù)擴(kuò)大業(yè)務(wù)規(guī)模

Bruun Rasmussen外部

近日，邦瀚斯宣布收購丹麥龍頭拍賣行Bruun Rasmussen。這是繼1月邦瀚斯收購瑞典拍賣行Bukowskis及3月16日收購美國拍賣行Bonhams Skinner后，Bruun Rasmussen成為本年加入邦瀚斯旗下環(huán)球網(wǎng)絡(luò)之第三家拍賣行。邦瀚斯環(huán)球行政總裁Bruno Vinciguerra表示：“Bruun Rasmussen此次加入，將擴(kuò)大邦瀚斯的歐洲業(yè)務(wù)規(guī)模，其數(shù)碼發(fā)展亦有利邦瀚斯進(jìn)一步拓展網(wǎng)絡(luò)。”

富藝斯《INTERSECT》上線

藝術(shù)鐘表珠寶NFT一站式購藏

3月24日至31日，富藝斯亞洲廣受好評的《INTERSECT》跨門類網(wǎng)上拍賣再度回歸。這場拍賣結(jié)合藝術(shù)與時尚，共呈現(xiàn)127件精選拍品。當(dāng)代藝術(shù)作品方面囊括了包含艾得佳·普連斯（Edgar Plans）、艾迪·馬汀尼茲（Eddie Martinez）、加賀溫、哈維爾·卡列哈（Javier Calleja）等一眾當(dāng)今最熱門年輕藝術(shù)家的作品。同時，也特別呈現(xiàn)3款來自亞洲最熱門NFT項(xiàng)目《Monkey Kingdom》之《Monkey Legends》NFT。

》動態(tài)

“藝+巴黎：由巴塞爾藝術(shù)展呈獻(xiàn)”

定檔10月在巴黎臨時大皇宮舉辦

近日，巴塞爾藝術(shù)展正式宣布于巴黎大皇宮舉辦的新展會名稱為“藝+巴黎：由巴塞爾藝術(shù)展呈獻(xiàn)”（Paris+, par Art Basel），旨在體現(xiàn)巴黎作為文化中心的獨(dú)特地位，同時反映出巴塞爾藝術(shù)展的美好愿景——致力于創(chuàng)辦一個延伸至整個城市的旗艦活動，并突顯巴黎各個文化產(chǎn)業(yè)之間跨領(lǐng)域的積極對話與交流。首屆藝+巴黎：由巴塞爾藝術(shù)展呈獻(xiàn)將于2022年10月20日至10月23日在巴黎的歷史重心所在地巴黎臨時大皇宮（Grand Palais éphémère）舉行，其中預(yù)展日期為10月19日。

藝術(shù)北京延期至金秋九月

凝心聚力，放眼未來

近日，藝術(shù)北京團(tuán)隊(duì)宣布，鑒于疫情以及防控工作需要，經(jīng)與政府部門及場館方面溝通，原定于4月底舉辦的2022藝術(shù)北京博覽會，將改期至2022年北京金秋，2022年9月9日-12日在北京·全國農(nóng)業(yè)展覽館舉辦。目前藝術(shù)北京的相關(guān)工作已經(jīng)基本準(zhǔn)備完畢，希望屆時呈現(xiàn)一場更加完整、繁榮的藝術(shù)博覽會。2023年的藝術(shù)北京仍將定于“五一”舉辦。

松美術(shù)館四月新展“節(jié)奏與迭奏”

探討迷宮的界域和解域

由汪民安教授擔(dān)綱策劃的松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”將于2022年4月9日面向公眾開放，此次展覽是新任館長丁澤華承接美術(shù)館后舉辦的首場大展。展覽將涵蓋40余位中國當(dāng)代重要藝術(shù)家的近50件作品，作品包括繪畫、雕塑、影像、裝置，等等。展覽以“節(jié)奏和迭奏”為主題，讓這些跨代際的作品進(jìn)行時間和情感的連接和變奏，也使這些作品和美術(shù)館的空間場域發(fā)生連接和互動，正是通過連接，松美術(shù)館也展現(xiàn)出綿延不絕的強(qiáng)度和活力。

》北京

“萬重山——中國水墨年鑒”

詮釋新時代的水墨版圖

3月25日，“萬重山——中國水墨年鑒”展在安美術(shù)館舉辦。展覽是繼“水墨天：2020中國水墨年鑒展”之后，中國水墨年鑒組委會推出的第二屆年度大展。從“萬重山·臥游”與“萬重山·憑闌”兩個板塊，力圖以多樣的形式和多種的媒材混合，客觀反映藝術(shù)家的最新創(chuàng)作與藝術(shù)變化，共同探討中國水墨藝術(shù)在當(dāng)下的探索與方向，積極梳理當(dāng)代水墨藝術(shù)線索，努力詮釋新時代的水墨版圖。

“江戶綺想曲——浮世繪大展”

再現(xiàn)江戶盛景風(fēng)情

3月26日，“江戶綺想曲——浮世繪大展”在北京中華世紀(jì)壇盛大啟幕。展覽精選140組浮世繪經(jīng)典作品，1500平米沉浸式觀展，以“花未眠”“江城”“百美圖”“和之境”四個章節(jié)呈現(xiàn)了日本民族特有的自然觀以及江戶時代的市民生活場景、娛樂消遣和審美時尚，其中完整展出了浮世繪風(fēng)景畫最著名的兩個系列《富岳三十六景》和《東海道五十三次》。同時，近2000平米的“江戶物語——日式創(chuàng)意市集”為觀眾還原日本社會的生活百態(tài)，生動展現(xiàn)江戶時代的社會風(fēng)貌。

中間美術(shù)館三展同期開幕

展現(xiàn)藝術(shù)史的切面

3月26日，中間美術(shù)館首次同時開幕三展。由館長盧迎華策劃的“文化符碼——王友身的旅程”展首次全面地梳理并呈現(xiàn)藝術(shù)家王友身跨越30余年的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐?！凹s翰·沃克與袁運(yùn)生在美國”是中間美術(shù)館十周年慶系列活動的首個展覽。聚焦于兩位藝術(shù)家在美國期間的一些作品，展現(xiàn)了冷戰(zhàn)時期在全球兩個迥異的意識形態(tài)結(jié)構(gòu)中生長出的藝術(shù)史脈絡(luò)的一個側(cè)影。苗妙策劃的“月之邊緣，日出的兩種速度”匯集兩位藝術(shù)家趙文量和楊雨澍自1950年代以來的作品。

趙銀鷗“天鵝從這兒升起”

去自我的自我重新凝視

3月25日，HdM畫廊北京空間舉辦藝術(shù)家趙銀鷗個展“天鵝從這兒升起”，展覽由蘇偉策劃，展出藝術(shù)家十余件木刻綜合材料作品以及近三年的最新布面繪畫作品。趙銀鷗在繪畫中用最直白、最富有沖擊力的方式，忠實(shí)紀(jì)錄自己關(guān)于疼痛、夢境和死亡的記憶。此次個展聚焦其藝術(shù)實(shí)踐中的連貫性和嚴(yán)肅的業(yè)余主義態(tài)度，討論工作的方法和思考邏輯。

馬海蛟“北方”

虛構(gòu)記憶的空間

Tabula Rasa畫廊舉辦藝術(shù)家馬海蛟個展“北方”。展出的三組攝影及明信片作品，是藝術(shù)家自2016年起圍繞“馬國權(quán)”這個人物，以影像、攝影、文獻(xiàn)拼貼及繪畫的創(chuàng)作方式持續(xù)展開的系列家庭影像傳記作品。他重新構(gòu)建了體驗(yàn)和理解“記憶”的聯(lián)想空間，將“歷史的記憶”中早已被人遺忘的情感和風(fēng)景編入自己的生活，拓展著“記憶”的維度與可能性。

王郁洋個展“LUNA”

踏上神秘月球的旅程

MDC畫廊北京POP-UP空間舉辦藝術(shù)家王郁洋個展“LUNA”。在全黑展廳呈現(xiàn)他最知名的“月球”系列作品，也是該系列首次在中國展出。作品里充滿引人入勝的魅力色彩，探究了月亮 — 作為地球唯一的天然衛(wèi)星 — 所包含的深意與重要性。展覽中的每一件作品都是對月球表面的真實(shí)復(fù)制，融入了些許對迷幻抽象的斑斕記憶，以及包羅科學(xué)與神秘的概念獨(dú)創(chuàng)性。

》廣州

薛松個展“變像”

關(guān)聯(lián)社會轉(zhuǎn)型與藝術(shù)變革

藝術(shù)家薛松在廣東美術(shù)館的首個個展“變像——薛松藝術(shù)展”開幕。薛松的作品從拼貼開始，有機(jī)地將國際波普藝術(shù)風(fēng)格融入其對中國當(dāng)代生活的表現(xiàn)中，詮釋了新時代中西文化身份的沖突和融合，承載了時代精神的獨(dú)特面向。“變像”既指涉藝術(shù)家“從解構(gòu)到重構(gòu)”的創(chuàng)作手法，也旨在通過對藝術(shù)家圖像生產(chǎn)歷程的回顧，呈現(xiàn)時代社會轉(zhuǎn)型和藝術(shù)變革的動態(tài)關(guān)聯(lián)。

閆冰個展“梨花白了”

凝視平凡事物

3月25日，廣東美術(shù)館七號空間舉辦“梨花白了——閆冰個展”。展覽打造一個獨(dú)立于紛擾繁雜的世界之外的安靜空間。閆冰的目光聚焦于大環(huán)境中常常為人忽略的平凡事物——沙漠、草木、杏花……他安靜地、誠實(shí)地觸摸這些物品的質(zhì)感和維度，以生活中的情感和體驗(yàn)重新塑造物體造型和勾勒畫面，創(chuàng)作出屬于閆冰視角的獨(dú)特美學(xué)。它是凝視的、安靜的，同時是遙遠(yuǎn)的、詩意的。

》香港

岳敏君“拈花一笑”

永遠(yuǎn)與時代同步

沉淀近十年，岳敏君的首次畫廊個展“拈花一笑”于3月24日在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心香港空間舉辦。展覽不僅呈現(xiàn)了岳敏君經(jīng)典的“笑臉”系列，還重磅推出自疫情肆掠以來，岳敏君全新創(chuàng)作的“花”系列作品。如果說“笑臉”是一種主動的選擇，“花”則是被動的遮蔽。被花朵遮蔽臉部特征的人物，依據(jù)服飾、形態(tài)、動作來完成語境和圖像意義的補(bǔ)充，使得畫面中人物的身份、性別、性格讓位于公共社會需求的引導(dǎo)。

圖片：來源于網(wǎng)絡(luò)或超鏈接文章中所用圖片。

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