6月19日深夜，中國嘉德2017年春拍“大觀—中國書畫珍品之夜”在北京舉槌，其中，之前極受關注《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御筆》以咨詢價上拍，現場以8800萬元起拍，以1.3億元落槌，加上傭金以1.495億元成交。

《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御筆》集南宋諸帝所書團扇和斗方四幅，第一幅題為宋高宗《御筆草書七絕》；第二幅題為宋孝宗《御筆楷書七絕》；第三幅題為宋光宗《御筆行楷書聯句》；第四幅題為宋寧宗《御筆行書聯句》。每幅均有翁方綱對題，考證精詳。卷首王禔題：“奎章睿藻”。卷尾葉恭綽、程琦題跋，潘延齡、程琦遞藏。累見著錄，流傳有緒。南宋諸帝傳世的御筆數量極為有限，2012年在紐約蘇富比拍賣中以567萬美元的成交。

宋元書畫是中國古典藝術的高峰，熱愛書畫之風，南宋尤甚。受宋徽宗趙佶影響的高宗建立的南宋，數代皇帝，從高宗到孝宗、光宗、寧宗、理宗，甚至吳皇后和楊皇后都極善書法，在中國歷史上可謂空前絕后。但由于朝代的更迭與時代的戰(zhàn)亂，這一時期的傳世佳作留存十分稀少。

1127年靖康蒙難，徽宗第九子趙構，唯一沒有被俘北去的親王移師南京應天府（今河南商丘）即位，是為宋高宗，開啟南宋王朝。宋高宗應該說是一位放錯了位置的書法家，善真、行、草書，筆法灑脫婉麗，自然流暢，頗得晉人神韻。著有《翰墨志》，墨跡有《草書洛神賦》、《正草千字文》、《真草嵇康養(yǎng)生論》及《光明塔碑》等，然傳世不過十余件。明代陶宗儀《書史會要》稱：“高宗……天縱其能，無不造妙，或初學米芾，又輔以六朝風骨，自成一家?！背鯇W黃庭堅，后改學米芾，至終以追摹魏晉法度和二王，而且心之所嗜，“凡五十年間，非大利害相妨，未始一日舍筆墨?！?/p>

本卷第一幅為宋高宗《御筆草書黃庭堅<戲答王觀復酴醾菊>》。筆法精熟，效晉人法度，典雅圓融中復得瀟灑飄揚之逸韻，應為晚期所作。有關專家將此書與臺北故宮的《書題橙黃橘綠》和《書題太液風荷》兩件存世作品相對照，認為無論從內容還是風格，都當屬高宗退居德壽宮時期的典型作品。

高宗的繼任者宋孝宗有恢復疆土之志，在位27年間政治清明，政風寬和，史稱“乾淳之治”。繼位之前，高宗曾將自己所臨的《蘭亭序》賜孝宗，命其臨五百本，孝宗謹依此教，連抄了七百本進呈，最終以高度自律的表現贏得高宗信任。

第二幅宋孝宗的《御筆楷書七絕》或為孝宗自作。關于其書風，《書史會要》中僅六字：“書有家庭法度?！睍鴮懸?guī)行距步，完全符合這位沉穩(wěn)自律的皇帝之心跡，從中亦可見與高宗書風契合之處。

宋光宗見寵于高宗，然而與其父孝宗關系緊張。孝宗讓位極晚，光宗僅在位五年便精神失常，傳位于寧宗趙擴。因此傳世書法量最少，且多受高宗書法影響，帶有二王的風格。目前僅有美國大都會博物館藏團扇頁《行楷書韓愈詩聯》被認為可能出自其手書。

本卷第三幅《御筆行楷書聯句》行間有“御書”印，翁方綱定為宋光宗書。葉恭綽卷尾題跋中稱此幅為四朝宸瀚中最精彩者。

在宮廷政變中被逼上位的宋寧宗個性軟弱，但在位期間政局平和。他傳世作品也極少，尚不及皇后楊桂枝。寧宗書法亦有高宗遺風，楊皇后書法與其極為相似，可為之代筆，善莫能辨。目前公認的寧宗真跡有臺北故宮博物院所藏馬遠《山徑春行冊》、馬麟《暮雪寒禽圖》和《芳春雨霽圖》的御題詩及私人藏《宋帝御題馬遠畫冊》的御題詩。

第四幅題為《御筆行書聯句》，出自北宋陳師道《雪后黃樓寄負山居士》。幅上左有“御書之寶”，右有乙卯葫蘆印。翁方綱對題認定為“宋寧宗之筆無疑也”。

然而后兩幅原定為光宗和寧宗的作品，目前學界傾向認為是理宗的手筆。

宋理宗趙昀來自民間，登基之路坎坷，然而喜好文學，當時稱之為“文章天子”。他還曾給自己的御畫像題贊詩，“身黃屋兮心太虛，動節(jié)度兮心恬愉，肥瘠以天下兮不移夫厥居，夫孰為廣成子兮，吾將問道于千歲之余?！?/p>

有關專家認為，宋理宗的書法風格在南宋諸帝中辨識度極高。從傳世作品來看，其一絲不茍的楷書痕跡應該出自顏真卿，但字體間架結構與運筆轉折稍顯稚嫩。推測理宗繼位后效仿楊太后學“顏體”，因此形成了與南宋之前諸帝迥然不同的書法風格。

宋理宗《行楷書潮聲五言聯句》，美國大都會博物館藏

對比第三幅與第四幅，字的結構中捺筆略帶凹口的燕尾，起筆較重而呈錐形的豎劃，字跡瘦硬挺勁，好取方筆姿態(tài)，皆為顏體影響。與傳世的光宗、寧宗手書有異，因此認其為理宗之御筆較為合理。

實習生李亞迪對此文亦有貢獻