巴塞爾藝博會(huì)于6月15日至18日向公眾開放?！芭炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論”（www.xinlihui.cn)走訪現(xiàn)場(chǎng)后發(fā)現(xiàn)在這里，已經(jīng)可以看到此前不久在卡塞爾文獻(xiàn)展、威尼斯雙年展亮相的參展藝術(shù)家的作品。對(duì)于畫廊來說，在文獻(xiàn)展和雙年展獲得曝光度，便意味著商業(yè)價(jià)值。另一方面，藝博會(huì)的這種選擇，也潛移默化地改變了自身的面貌，給商業(yè)的氣氛帶來其他的空隙。

猶記得幾天前，當(dāng)卡塞爾文獻(xiàn)展（Documenta 14）開幕時(shí)，有記者詢問本屆藝術(shù)總監(jiān)亞當(dāng)·希姆奇克（Adam Szymczyk）：你希望展覽中有多少作品出現(xiàn)在巴塞爾藝博會(huì)？他的回答是：我希望有很多。

如果說博覽會(huì)代表了藝術(shù)商業(yè)化的方向，那么文獻(xiàn)展和雙年展則代表了其學(xué)術(shù)的維度。作為政府出資、公民繳稅支持的藝術(shù)展覽，策展人自然不希望和商業(yè)利益牽扯上太多關(guān)系。

此前，希姆奇克已經(jīng)再三強(qiáng)調(diào)人們應(yīng)當(dāng)重視藝術(shù)的創(chuàng)造性，而非藝術(shù)市場(chǎng)的流通性。在選擇參展藝術(shù)家的時(shí)候，他也刻意避開了當(dāng)下走紅的大腕明星，傾向于那些與較少畫廊合作的、相對(duì)不知名的藝術(shù)家。

無獨(dú)有偶，一個(gè)月之前開幕的威尼斯雙年展也有類似表態(tài)。威尼斯雙年展主席保羅·巴拉塔（Paolo Barrata）不斷重申藝術(shù)的獨(dú)立性，因租借場(chǎng)地而名聲不佳的平行展項(xiàng)目也大為精簡(jiǎn)，本屆雙年展主題展同樣避開了藝術(shù)明星，破天荒地選擇了100多位首次參展的新藝術(shù)家。

即便如此，6月15日至18日正式向公眾開放的巴塞爾藝博會(huì)，依然找到了各種方式，將學(xué)術(shù)的耕耘化為市場(chǎng)的果實(shí)。畢竟，對(duì)于畫廊來說，在文獻(xiàn)展和雙年展獲得曝光度，便意味著商業(yè)價(jià)值。

出生于土耳其的藝術(shù)家Nevin Aladag今年同時(shí)參與了威尼斯雙年展主題展和卡塞爾文獻(xiàn)展，其代理畫廊柏林的Wentrup這次總共帶來了十多件藝術(shù)家的作品來到巴塞爾藝博會(huì)。他于1個(gè)月前在威尼斯雙年展開幕期間剛剛創(chuàng)作完成的作品，竟然也已經(jīng)在此售賣了。

畫廊的Gawain von Mallinckrodt告訴“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.xinlihui.cn)記者，Nevin Aladag的作品廣受關(guān)注。他翻開《金融時(shí)報(bào)》對(duì)于藝博會(huì)的報(bào)道，其作品圖像在最顯著位置。“昨天（預(yù)展第一天）我們掛的是這一系列三幅作品，已經(jīng)賣光了，所以今天我們換上了一個(gè)新的系列，現(xiàn)在這個(gè)系列是在威尼斯雙年展開幕期間創(chuàng)作的，它是行為藝術(shù)的成果?！盡allinckrodt介紹說，“藝術(shù)家邀請(qǐng)舞蹈演員在銅板上跳舞，他們會(huì)隨著不同的歌曲，跳出不同的舞步，最后銅板上留下凹凸的痕跡，每一幅都以一首歌曲命名。已經(jīng)有一位收藏家收藏了一整套所有的歌曲，剩下的，我們會(huì)單賣。”據(jù)悉，威尼斯雙年展開幕周結(jié)束后，而今威尼斯的展場(chǎng)播放的是藝術(shù)家創(chuàng)作的錄像，同樣的錄像也正在巴塞爾的丁格利博物館展出。而完成的作品，已經(jīng)在藝博會(huì)的展場(chǎng)上獲得了很好的銷量。

Jocelyn Wolff畫廊此番帶來的作品中，有多位藝術(shù)家均參與了威尼斯雙年展或卡塞爾文獻(xiàn)展。例如獲得威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)的藝術(shù)家Franz Erhard Walther，還有參加卡塞爾文獻(xiàn)展的Prinz Gholam和Mirian Cahn。

畫廊總監(jiān)桑德里娜·德加爾（Sandrine Djerouet）告訴“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”，這幾位藝術(shù)家與畫廊都已經(jīng)有很長(zhǎng)時(shí)間的合作關(guān)系。這次同時(shí)獲得參加兩大展覽的機(jī)會(huì)，或許有一定的機(jī)緣在其中。她很高興帶他們的作品來參展，也愿意給大家介紹一些年輕藝術(shù)家的作品。不過，因?yàn)閃alther和Gholam是行為藝術(shù)家，相對(duì)而言，人們還是問的多買的少?！凹苌侠L畫總是好賣一點(diǎn)?！彼硎菊f。

埃利亞松、奇奇·史密斯、斯坦利·惠特尼、Maria Lai、Sheila Hicks、Kader Attia、Leonor Antunes、Julian Charriere 、Eileen Quinlan

等藝術(shù)家的作品，均出現(xiàn)在多家畫廊的展位上面。其中有不少作品，與此前在文獻(xiàn)展/雙年展上展示的非常類似。

這是Michel Blazy第一次登上巴塞爾的展臺(tái)。他的作品（在球鞋里種植物）此前威尼斯雙年展上非常引人注目，同類型的作品也在巴塞爾藝博會(huì)出現(xiàn)。代理他的是巴黎畫廊Art：Concept。Moyra Davey的作品在文獻(xiàn)展（雅典和卡塞爾）展出時(shí)便極具辨識(shí)度，而今同類型的作品也出現(xiàn)在巴塞爾。

中國(guó)藝術(shù)家耿建翌在威尼斯的參展作品是浸潤(rùn)色彩的無字天書，這次香格納畫廊也帶來了藝術(shù)家同類型的作品。另一家畫廊天線空間此番參與了Statement單元，參展這個(gè)單元的畫廊只能展示一位藝術(shù)家的作品，他們選擇的是關(guān)小的裝置作品《清涼》。關(guān)小的影像作品《大衛(wèi)》而今正在威尼斯的展場(chǎng)循環(huán)播放。

然而，也并非所有藝術(shù)家都能夠、適合出現(xiàn)在藝博會(huì)的展場(chǎng)。Hans Haacke參與了本屆卡塞爾文獻(xiàn)展，但他“不喜歡自己的作品出現(xiàn)在藝博會(huì)”，所以Paula Cooper畫廊無法攜其參展。

美國(guó)藝術(shù)家Pope. L的聲音作品而今遍布在雅典和卡塞爾的街巷，在接受《藝術(shù)新聞報(bào)》采訪時(shí)，他表示，自己花了些時(shí)間才習(xí)慣藝博會(huì)的氣氛。盡管Pope. L的聲音作品已經(jīng)被很多人所熟識(shí)了，但如何將這類作品商業(yè)化依然是令畫廊頭疼的問題?！靶液糜袝r(shí)候我也會(huì)畫一些畫?！盤ope. L表示。其代理畫廊Mitchell-Innes & Nash本次帶來了多件他的架上繪畫作品。

實(shí)際上，在雙年展/文獻(xiàn)展的現(xiàn)場(chǎng)，大部分都是影像、裝置和行為作品，而對(duì)于市場(chǎng)來說，架上繪畫始終是最受歡迎的。當(dāng)藝博會(huì)開始借鑒雙年展/文獻(xiàn)展的模式和內(nèi)容，實(shí)際上也潛移默化地改變了自身。比如說，Unlimited板塊，也是超越畫廊展區(qū)的局限所作的設(shè)置，不少此前參與文獻(xiàn)展/雙年展的藝術(shù)家作品就被陳列在這里。

觀念藝術(shù)家Philippe Parreno在威尼斯雙年展上設(shè)置了多個(gè)燈管，在巴塞爾藝博會(huì)，他帶來一棵圣誕樹?！耙荒暧?1個(gè)月它都是一件藝術(shù)作品，到了12月它就意味著圣誕節(jié)。”展簽上如是寫道。這件作品挑戰(zhàn)藝術(shù)的觀念，也同樣挑戰(zhàn)市場(chǎng)的魄力。藝術(shù)家總共制作了11棵這樣的圣誕樹，分別標(biāo)為1月至11月。據(jù)悉，這件作品已經(jīng)在預(yù)展期間成交，價(jià)格為120萬歐元。

【相關(guān)鏈接】預(yù)展成交和亮點(diǎn)

沃瑟豪斯（Hauser & Wirth）

Piero Manzoni作品Achrome（1958–1959）以超過1000萬歐元成交，買家是歐洲個(gè)人藏家。Louise Bourgeois雕塑作品Standing Figure（2004）以250萬美元成交，買家是中國(guó)個(gè)人藏家。Kazuo Shiraga油畫作品Composition BB41（1962）以280萬美元成交。畫廊還賣出了不少參展威尼斯雙年展和卡塞爾文獻(xiàn)展的90多歲羅馬尼亞女藝術(shù)家Geta Br?tescu的作品，價(jià)格為數(shù)萬歐元不等。

Galerie Thaddaeus Ropac

Sigmar Polke作品Untitled（1983-1984）以400萬美元成交。Robert Rauschenberg作品Lipstick (Spread)（1981）以90萬美元成交。Georg Baselitz兩件2017年的新作均以50萬歐元成交。

卓納畫廊(David Zwirner）

Alberto Burri作品Sacco (Sack,1954）以超過1000萬美元價(jià)格成交。Sigmar Polke作品Nachtkappe I (Night Cap I,1986）以800萬歐元成交。Felix Gonzalez-Torres的作品"Untitled" (Last Light,1993）以150萬美元成交。

Mnuchin Gallery

Mark Bradford作品Smear（2015）以500萬美元成交。Sean Scully作品Every Night（1984）以60萬美元成交。

佩斯畫廊（Pace Gallery）

Robert Rauschenberg作品Mow Lounge (Urban Bourbon)以100萬美元成交，買家是一位歐洲收藏家。宋冬在Unlimited板塊的作品Through the Wall（2016）以30萬美元成交，買家是歐洲一家知名博物館。Sol LeWitt作品Hanging Structure 28 B（1989）以75萬美元成交，買家是亞洲后藏家。

樸贊景《公民森林》（2016）

在藝博會(huì)觀看影像作品通常都是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。不過在Unlimited單元呈現(xiàn)的都是體量巨大或者有博物館品質(zhì)的作品。韓國(guó)藝術(shù)家樸贊景的《公民森林》是一個(gè)針對(duì)現(xiàn)當(dāng)代韓國(guó)社會(huì)的寓言，飽含藝術(shù)家對(duì)于近百年來韓國(guó)現(xiàn)代化歷程中造成民眾苦難的哀思，也涉及今年發(fā)生的世越號(hào)沉船事件。“我們?nèi)匀簧钤诤笾趁裎幕?，世越?hào)沉船事件是我們至今沒有跨越的現(xiàn)代性的局限造成的?！彼囆g(shù)家如是說。