近些年來，無論是大眾文化還是影視產(chǎn)業(yè)全過程都按照一種資本的邏輯分析問題，能賺錢就是好的，你行你就上、不行別吭聲。

用資本的邏輯思考問題，容易讓人忽略過程，產(chǎn)生一種直奔結(jié)果的投機(jī)主義心態(tài)。資本與影視攜手炒熱了“大IP”、“大女主”這些概念，營銷奴役了盲目的大眾，使后者甘當(dāng)偶像的簇?fù)硪晃蹲放?，不許異見者吭聲。十五歲和五十歲被電視機(jī)灌輸同樣理念，當(dāng)下的災(zāi)難就是對大眾文化授受雙方長期用資本邏輯看問題的報(bào)復(fù)。

大女主大IP長篇電視連續(xù)劇《楚喬傳》當(dāng)然也沒能擺脫這個宿命的循環(huán)，剛剛開播就陷入了輿論的泥潭。

電視劇以瀟湘冬兒網(wǎng)絡(luò)小說《11處特工皇妃》為藍(lán)本，講述了趙麗穎飾演的奴隸少女楚喬不屈服于女奴的命運(yùn)，在西魏貴族之間的周旋中，從目不識丁的“天生戰(zhàn)士”成長為巾幗英雄的故事。

當(dāng)然，像所有大女主電視劇一樣，電視劇中所有以正面人物形象出現(xiàn)的男性角色都要被女主角的魅力征服，包括林更新飾演的宇文氏長房宇文玥、竇驍飾演的燕北世子燕洵以及鄧倫飾演的南梁皇帝蕭策（暫時還沒有出場）。

竇驍和林更新

近幾年所有流行的大女主IP劇都有著相似的關(guān)鍵詞，強(qiáng)者恒勝，女主角坐擁江山與統(tǒng)治階級美男（有時江山被稱為四海八荒、八荒四合，美男被稱為上仙、尊上），武功還是法術(shù)、權(quán)謀還是征伐都不過是電視劇的調(diào)味料，歸根結(jié)底重點(diǎn)還是談戀愛。

就特性而視，當(dāng)下最流行的大女主IP其實(shí)不過是過去男性小說的翻版，在故事主題、劇情結(jié)構(gòu)，甚至敘事方式上都呈現(xiàn)趨同的態(tài)勢。

《11處特工皇妃》在這方面體現(xiàn)得尤為突出，而正是這種“突出”將小說、影視劇一同拽入了泥沼之中。

電視劇開播之前，《斛珠夫人》作者蕭如瑟率先發(fā)難，舉例證明瀟湘冬兒作品涉嫌抄襲。在此之前，瀟湘冬兒已經(jīng)公開承認(rèn)自己作品存在抄襲其他作家作品的問題。

《11處特工皇妃》于2011年首次出版，2015年江蘇鳳凰文藝出版社推出白金紀(jì)念版，今年四月同一出版社為迎合電視劇改名《特工皇妃楚喬傳》再版，蕭如瑟直到電視劇播出之際才啟動法律程序維護(hù)自身權(quán)益，等待判決結(jié)果下來，即便贏了官司，電視劇一輪或許已經(jīng)播完，遭受的損失已經(jīng)很難被完全彌補(bǔ)。

《斛珠夫人》作者蕭如瑟在電視劇播出前陸續(xù)微博發(fā)聲，主張、維護(hù)個人權(quán)益。

就一般情況而言，作為電視劇改編基礎(chǔ)的原著存在權(quán)利瑕疵，的確會影響電視劇著作權(quán)持有人權(quán)利的完整性，但電視劇終究與小說是相對獨(dú)立的兩個個體。

兩個個體之間存在關(guān)聯(lián)關(guān)系，但對兩個個體的評價(jià)仍然應(yīng)該分別作出，不能強(qiáng)行套用美國刑事訴訟規(guī)則中用以對抗公權(quán)力濫用的“毒樹之果”原則貿(mào)然對電視劇加以判斷。

在討論涉嫌抄襲的影視作品時，很難繞過曾轟動一時的瓊瑤訴于正案。由于影響力巨大，此案不僅被最高院列入指導(dǎo)性案例，也時常被坊間用來當(dāng)作佐證“抄襲小說改編的影視劇就存在抄襲污點(diǎn)”的觀點(diǎn)。

這種討論忽略了重要的一點(diǎn)，《梅花烙》有小說版本也有影視劇版本，法院以于正作品《宮鎖連城》在段落性情節(jié)、敘事邏輯、故事結(jié)構(gòu)編排與《梅花烙》近似，并認(rèn)為人物關(guān)系編排、情節(jié)設(shè)置方式經(jīng)由邏輯推導(dǎo)將得出近似結(jié)果為由，否定了于正，支持瓊瑤的主張，同時由于劇本存在重大瑕疵的電視劇《宮鎖連城》在外觀上與電視劇《梅花烙》存在公眾可認(rèn)知的雷同性，判決出品方、播出方停止播出、傳播于正電視劇。

蕭如瑟發(fā)難瀟湘冬兒與莊羽、郭敬明之間著作權(quán)糾紛相似，但也存在不同之處。蕭如瑟舉證瀟湘冬兒大量抄襲《斛珠夫人》中的原句，但兩部作品中人物設(shè)定、內(nèi)容、主題、思想上并不存在近似之處。句子是小說最典型的表達(dá)和表現(xiàn)方式，是典型的著作權(quán)保護(hù)客體，大量原封不動挪用他人作品的語句也足以認(rèn)定抄襲行為成立。

問題在于，這種認(rèn)定能否像瓊瑤訴于正一案，引發(fā)《楚喬傳》下架的結(jié)果呢？

當(dāng)下大IP影視劇的一大特點(diǎn)在于照著網(wǎng)絡(luò)小說原封不動地演?！按驣P”概念的核心在于將網(wǎng)絡(luò)小說積累起的讀者基數(shù)轉(zhuǎn)化為收視率，這也就不難理解為什么會有那么多關(guān)注電視劇的網(wǎng)絡(luò)小說讀者將“忠于原著”作為衡量電視劇優(yōu)劣的首要指標(biāo)。

“大IP”與“忠于原著”標(biāo)準(zhǔn)之間互為因果。影視劇往往為了迎合觀眾需求，將小說中本就說的不是人話的句子原封不動地搬上熒屏，不僅不會遭致罵名，還能輕松達(dá)標(biāo)。

如果作為改編基礎(chǔ)的作品大量挪用他人作品中的句子，這部分被挪用的句子被原封不動地搬上電視的幾率也很高，同時也就封死了被挪用句子的作品影視化后被“忠于原著”的可能，被挪用作品的改編權(quán)也被嚴(yán)重侵害了。

電視劇《楚喬傳》存在權(quán)利瑕疵，電視劇本身也侵害了他人權(quán)利，但侵權(quán)程度和性質(zhì)與于正的《宮鎖連城》仍然是不同的，姑且稱之為根據(jù)涉嫌抄襲作品改編的侵權(quán)作品，尚不足以被扣上“抄襲作品”的帽子，而沒有這頂帽子，下架的風(fēng)險(xiǎn)也就被大大降低了。

“大IP”風(fēng)潮本身就自帶社會達(dá)爾文主義氣場，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)站內(nèi)排名成了影視公司購買版權(quán)時優(yōu)先考慮的對象，沒有在榜單上占據(jù)一席之地者很難行使自己的權(quán)利、主張公平正義。社會大趨勢似乎對此司空見慣、不以為然，并美其名曰“歷史進(jìn)程”。

或許正因如此，《楚喬傳》這種以社會達(dá)爾文主義弱肉強(qiáng)食、適者生存為核心思想的作品才能在當(dāng)下如此受歡迎。

暫且排除著作權(quán)爭議不提，《楚喬傳》就是一個單純的消費(fèi)品，消費(fèi)“大IP”、“大女主”概念，消費(fèi)演員粉絲群體。

當(dāng)各式各樣的消費(fèi)主導(dǎo)輿論時，審美情趣和判斷標(biāo)準(zhǔn)的討論空間就已經(jīng)被壓縮到幾乎不存在了，完全聽?wèi){情感、利益以及低級趣味驅(qū)動。觀眾已經(jīng)被“動物化”了，近似于進(jìn)入烤箱之前被強(qiáng)行灌食的肥鴨。

熱鬧、低級、扭曲、瘋狂、空虛、無聊是《楚喬傳》的主要特征，也是目前資本主導(dǎo)影視制作的必然結(jié)果。

都說中國大眾文化消費(fèi)品不存在市場分級，其實(shí)這話說得不確切。與其他市場細(xì)分方式不同，國內(nèi)影視市場在制作方與播出平臺的雙向選擇過程中已經(jīng)悄然形成了一種特殊的分類方式，湖南衛(wèi)視的青春劇就是一個非常典型的分類——盡管這些電視劇的出品方、內(nèi)容、主題不盡相同，但在整體面貌上卻是近似的，惡俗、幼稚、自相矛盾且又自以為是。

西魏公子哥誠請您重溫《孤芳不自賞》同款尷尬

經(jīng)過《孤芳不自賞》的影視拍攝、影視后期實(shí)例教學(xué)，《楚喬傳》中大部分鏡頭是如何被拍攝出來的，導(dǎo)演又是出于何種目的選擇這種拍攝方式的，顯而易見，對觀眾而言又一目了然。

比如，多拍遠(yuǎn)景、多拍背影是因?yàn)橛昧颂嫔恚恢挥杏行┟麣獾难輪T才有大特寫鏡頭，大特寫鏡頭反打接大特寫鏡頭，一來是為了滿足演員充分貢獻(xiàn)“顏值”的心理需要，二來也是為了對戲一方用替身……

請結(jié)合語文基礎(chǔ)知識找出圖中病句，并對比發(fā)色回答為什么要拍背影？

為了迎合“西魏”這個真實(shí)存在過的歷史朝代，電視劇將小說中的諸葛玥變成了宇文玥、李策變成了蕭策，但本質(zhì)上仍然是奇幻作品。

比如在開篇的人獵場上，西魏貴族公子哥們玩美人與狼的血腥游戲。女主角遭群狼圍攻，先后被咬住胳膊和腿。狼的敏捷度是人的四倍，咬合力是人的八倍，女主角用小拳拳隨意拍打兩下，狼就松口了。這本身就是奇幻場景，何況被群狼攻擊過的女主角還能拉上弱小的小伙伴在沙坡上奔跑……開篇即是如此，后續(xù)出現(xiàn)什么觀眾都無需表示震驚。

被各種胡編亂造電視劇狂轟濫炸許多年之后，中國觀眾再面對電視劇中出乎意料的鏡頭表示震驚，恐怕要被認(rèn)為是不體面的了。

什么樣的雷國產(chǎn)劇沒踩過？見過世面的中國觀眾理應(yīng)預(yù)料到世家大族的冷面公子哥被年輕演員演成面癱風(fēng)紀(jì)委員，理應(yīng)預(yù)料到年輕演員會將撇嘴微笑當(dāng)作風(fēng)流瀟灑的表現(xiàn)，理應(yīng)預(yù)料到一國公主熱愛中老年表情包同款……

韓再芬老師同款立領(lǐng)

《楚喬傳》華麗空洞又無聊，女主角靠秉異天賦達(dá)成的各種成就，營造出的熱血與激情以及幼稚的正義感，不過都是主角光環(huán)下投射的幻影。

這種社會達(dá)爾文主義女英雄的故事不以楚喬始、也不會以楚喬止。一個楚喬陷入爭議泥潭，還有千萬個“干凈”到令人恐懼的大女主IP等著咱！