“春” 是美夢(mèng)覺(jué)醒的活潑情思

春 曉

孟浩然

春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。

夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

【語(yǔ)譯】

春睡甜甜長(zhǎng)長(zhǎng)，全不知天色已經(jīng)放曉；只聽(tīng)得啾啾唧唧，戶外處處都是早起的啼鳥(niǎo)。忽憶起昨夜里，仿佛有雨起風(fēng)嘯；那院中的花兒啊，不知被打落了多少？

【賞析】

這首小詩(shī)攝取一個(gè)春睡醒覺(jué)的生活片斷，流露一種即興的活潑情思，看似平淡，卻有著挹之不窮的意蘊(yùn)與情味。詩(shī)的前二句似，是喜春。后兩句又像惜春。但是喜也罷，惜也罷，都在有意無(wú)意之間。

啼鳥(niǎo)處處，弄春囀晴，好不喜氣洋洋，但詩(shī)人卻似乎無(wú)意去尋覓。你看他日高方起，就在臥榻上領(lǐng)略春光，何等逍遙自在！

夜來(lái)風(fēng)雨，落花遍地，有惜花之意，但他也并不執(zhí)著于悲惜，只是淡淡自問(wèn)，甚至無(wú)意去實(shí)地察看落花的“多少”。喜春與惜春之情在此只是同時(shí)出現(xiàn)在高臥初起的一瞬間，從而帶有真率、活潑、濃郁的生活情味，內(nèi)含著莊生那種應(yīng)接世事而“不以好惡內(nèi)傷其身”的理趣。

他也非有意作詩(shī)，只是因窗外即時(shí)的鳥(niǎo)鳴想起了昨夜的風(fēng)雨聲而由鳥(niǎo)及花。這就是自然，就是天機(jī)，體現(xiàn)了盛唐人的興象玲瓏，寬遠(yuǎn)自在。

“無(wú)情有恨何人覺(jué)!月曉風(fēng)清欲墮時(shí)”，晚唐陸龜蒙的《白蓮》詩(shī)清秀精致，惜花之意纏綿空靈，卻不免于執(zhí)著和雕鐫，總無(wú)本詩(shī)的自在飄逸，這倒不是因?yàn)椴帕Σ蝗?，而是“時(shí)代不同”了。

攝影者：復(fù)旦大學(xué)，成釗

“春”是綿綿不絕的思君情長(zhǎng)

春 思

李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

【語(yǔ)譯】

燕地的春草，想來(lái)才初吐如絲的綠芽；而眼前，秦中的桑樹(shù)，綠葉沉沉，已壓低了枝子。君見(jiàn)草芽思?xì)w日，正是我，對(duì)桑空嘆年華虛度斷腸時(shí)。春風(fēng)啊，（你也太過(guò)孟浪，）為何闖入了我的羅帳——我們?cè)景?，并不相識(shí)。

【賞析】

詩(shī)以燕、秦兩地的物候起興，從“如碧絲”、“低綠枝”的差異中，隱微點(diǎn)出“君”與“妾”空間的遙隔。雖如此，但“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)”，在同一時(shí)間卻是千里相應(yīng)，心有靈犀一點(diǎn)通。

而唯其是這種同時(shí)的心的感應(yīng)，方更顯出遙隔的悲劇意味與那女子執(zhí)著如癡的情愫，于是更有了結(jié)束的癡語(yǔ)：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，連無(wú)跡無(wú)蹤的春風(fēng)，她也不容闖入羅帳，何況他人！須知這羅帳只是為他一人而垂的啊。

評(píng)家稱這兩句“無(wú)理而妙”，“無(wú)理”是匪夷所思，妙處則在妙合女主人公的心理。

來(lái)源：1TU壹圖

“春” 是泛舟溪上的隨遇而安

春泛若耶溪

綦毋潛

幽意無(wú)斷絕，此去隨所偶。

晚風(fēng)吹行舟，花路入溪口。

際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗。

潭煙飛溶溶，林月低向后。

生事且彌漫，愿為持竿叟。

【語(yǔ)譯】

是恬淡？是薄愁？乘小舟，隨流——任憑晚風(fēng)吹送，穿花葉，沿港汊，駛?cè)肓恕粢?。峰回舟轉(zhuǎn)千百度，天色暗，夜入西山溝。隔山舉首望南斗，（山巒高，斗星小，吳越上應(yīng)星光照，）潭水如煙，溶溶卻似飛霜流。時(shí)光逝，皓月走，低低西斜林莽后——生事從來(lái)似煙水，匆匆去，何必愁；不如持釣竿，老山水，終悠游。

【賞析】

“隨所偶”是詩(shī)人春日泛舟于會(huì)稽若耶溪時(shí)的心境。小舟隨黃昏的風(fēng)吹送，穿花葉，沿港汊，不覺(jué)已進(jìn)入若耶溪口，待轉(zhuǎn)到溪西山壑之中，已入夜了，這時(shí)隔山仰望，只見(jiàn)吳越分野的南斗懸掛夜空。山高“星”小，似乎是空中的一點(diǎn)靈明，啟示著地上詩(shī)人的遐思。

于是在星月光照、朦朦溶溶、似夢(mèng)似幻的空澄煙水中，時(shí)光流逝了，皓月漸漸向林樹(shù)低去。詩(shī)人也不禁豁然悟徹：人生之事，不也正如煙水般迷茫，不知不覺(jué)地匆匆而過(guò)，有什么值得營(yíng)營(yíng)奔競(jìng)呢？還是常在這靜美的溪上作一個(gè)垂釣的漁翁吧！這樣，詩(shī)人因“幽意無(wú)斷絕”而任舟“隨所偶”，卻更在這“隨所偶”中，使不絕的幽獨(dú)之意升華為對(duì)塵俗的超越。

詩(shī)的寄意并不出奇，奇警的是詩(shī)人敘景寫(xiě)意的匠心。中間六句寫(xiě)了任舟而行中的三幅圖景，它們是連續(xù)的：在時(shí)間上分別為黃昏、際夜、后夜；在意緒上則思隨時(shí)移，思隨景轉(zhuǎn)：舟行、時(shí)移、思運(yùn)，渾然一體。它們又極富變化。三景形成清麗、深峻、清遠(yuǎn)的色調(diào)與空間變化，又與思神的運(yùn)行相一致。

“際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗”的高聳峻拔景象，既接過(guò)上一幅昏暮的麗景，使人在心理上產(chǎn)生警竦的感覺(jué)，又借“南斗”迥照，宕開(kāi)去化為下一幅溶溶平遠(yuǎn)的清景，引出遐思。這樣“際夜”二句就自然成為全詩(shī)的樞紐與警策，而它經(jīng)營(yíng)得又如此的自然無(wú)痕。

《河岳英靈集》評(píng)綦毋潛詩(shī)：“屹萃峭蒨足佳句，善寫(xiě)方外之情”，本詩(shī)是一個(gè)典型的例子；又云：“荊南分野，數(shù)百年來(lái)，獨(dú)秀斯人”，揆之六朝以來(lái)詩(shī)史，亦不為過(guò)譽(yù)。

攝影者：復(fù)旦大學(xué)，成釗

“春”是君恩別移的深情幽怨

春宮怨

王昌齡

昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高。

平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

【語(yǔ)譯】

前夜里，春風(fēng)吹綻露井上的桃；天近曉，未央宮中人未眠，前殿月已高：都只為平陽(yáng)歌女新得寵——簾外春微寒，皇恩浩，已然賜錦袍。

【賞析】

這詩(shī)“昨夜”“月輪高”“春寒”三詞組宜細(xì)味。言“昨夜”，則這宮人從昨夜起已殷殷望幸，直盼到月輪高——中夜后，也就是第二天的開(kāi)始了。又當(dāng)注意“春寒”。

“風(fēng)開(kāi)露井桃”，時(shí)令已是中春，中春曉寒是一時(shí)半會(huì)的事，而君王已因簾外春寒——簾內(nèi)當(dāng)然并不寒——而賜新人以錦袍，這新人的恩寵越殊榮，越反襯出這女主人公的失寵凄涼——她在未央前殿苦守，“夜其未央”，她多盼望熬人的長(zhǎng)夜快快過(guò)去吧，然而，又有誰(shuí)再來(lái)理會(huì)？“春風(fēng)”所顧憐的只有“露井桃”般的新人，而她——舊人則必然默默地枯萎下去……

沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》評(píng)云：“王龍標(biāo)絕句，深情幽怨，音旨微?！ū驹?shī)）只說(shuō)他人之承寵，而己之失寵，悠然可思，此求響于弦指外也。”甚確。《新唐書(shū)·文苑傳》又評(píng)王昌齡詩(shī)：“緒密而思清”，更一語(yǔ)中肯地說(shuō)明了他作法的特點(diǎn)。

攝影者：復(fù)旦大學(xué)，周鵬

“春”是對(duì)節(jié)物變化的觸目驚心

和晉陵陸丞早春游望

杜審言

獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。

忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

【語(yǔ)譯】

只有離家求官的人，才會(huì)對(duì)節(jié)物的變化，分外觸目驚心。紅色的云霞從海上升起，迎來(lái)了又一個(gè)黎明；青青的梅柳也將春意，從江南傳送到江北。溫煦的春氣，引動(dòng)了黃鶯鳥(niǎo)放聲歌唱；晴和的陽(yáng)光，更催轉(zhuǎn)著經(jīng)冬的浮萍變青。（此情此景中，）我忽然聽(tīng)到您歌吟起那充滿古意的五言詩(shī)，不禁更引動(dòng)了歸鄉(xiāng)之思，淚流不停。

【賞析】

本詩(shī)精神最集中于首聯(lián)。“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”，寫(xiě)出了客中人獨(dú)有的感受：冬去春來(lái)，年復(fù)一年，在常人雖亦或能感觸，也不過(guò)等閑視之；唯客中人，“新”變的物候，不僅未能為他帶來(lái)欣悅，反而觸目盡成“驚”心動(dòng)魄、催人淚下的資料。以下各聯(lián)均從“驚”、“新”二字展開(kāi)。

其中頷、頸二聯(lián)著意由“新”字刻畫(huà)春景：云霞、梅柳、淑氣、晴光四個(gè)具有代表性的新春自然景物，因著“出海曙”的出，“渡江春”的渡，“催黃鳥(niǎo)”的催，“轉(zhuǎn)綠”的轉(zhuǎn)，四個(gè)動(dòng)詞的畫(huà)龍點(diǎn)睛，更顯出一種蓬蓬勃勃萬(wàn)象更“新”的動(dòng)態(tài)。

尤其是“梅柳渡江春”句，最為傳神，梅柳本不會(huì)移動(dòng)，然而春意似乎將江南枝頭的嫩綠，傳向了江北，怎不使家在北方的詩(shī)人，頓起家鄉(xiāng)今如何的感觸呢！于是因“新”而“驚”，結(jié)為尾聯(lián)：見(jiàn)到了應(yīng)當(dāng)“同是宦游人”的晉陵陸丞來(lái)詩(shī)，詩(shī)人不禁潸然淚下，寫(xiě)下了這篇為明人胡應(yīng)麟推為初唐五律第一的名篇。

攝影者：復(fù)旦大學(xué)，王聯(lián)合

“春” 是沉郁頓挫的家國(guó)之思

春望

杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

【語(yǔ)譯】

國(guó)都已殘破，山河卻依舊；春色臨，唯見(jiàn)滿城荒蕪草木深。感念時(shí)局之艱難，淚珠兒濺濕了春花；悵恨家人之離別，鳥(niǎo)鳴聲聲俱驚心。烽火連連，已經(jīng)兩度春三月；家書(shū)難通，一封也抵萬(wàn)黃金。（愁思煎人，）白發(fā)早長(zhǎng)搔更短，簡(jiǎn)直連，固發(fā)的簪兒，也快沒(méi)處安。

【賞析】

杜甫自稱其詩(shī)文“沉郁頓挫”，沉郁指感情郁積深沉，頓挫指表達(dá)這種情感的深曲有力的結(jié)構(gòu)等表現(xiàn)形式。本詩(shī)即是顯例。

全詩(shī)以國(guó)難家恨交織，寫(xiě)出了非常時(shí)代的非常感受。首聯(lián)對(duì)起，國(guó)破而山河猶在，言山河似昔而國(guó)已不國(guó)；城春本應(yīng)欣欣向榮，而如今唯見(jiàn)荒草深深。寥寥十字涵括了安史之亂所引起的非常的社會(huì)動(dòng)蕩，其深重的悲劇氣氛籠罩全詩(shī)。

頷聯(lián)上句“感時(shí)”，由首聯(lián)生發(fā)，并帶出下句“恨別”，由國(guó)難及家恨；而“花”、“鳥(niǎo)”應(yīng)“春”，言因國(guó)難家恨，昔日悅目賞心的景物，已觸目盡成催人淚下的資料。以上四句主要寫(xiě)春望之景，而景中含情；頷聯(lián)情由伏線轉(zhuǎn)為明線。“烽火連三月”承“感時(shí)”而來(lái)，“家書(shū)抵萬(wàn)金”則由“恨別”而生，而上下句間又形成因果關(guān)系，寫(xiě)出了又一種非常的感受：因烽火不絕，尋常家書(shū)，如今卻較萬(wàn)金為貴。

如此艱難，如此愁苦，以至“白頭搔更短，渾欲不勝簪”，詩(shī)人當(dāng)時(shí)四十六歲，本當(dāng)壯年，但時(shí)世艱難，頭不僅早白，而且“搔更短”，“不勝簪”，尾聯(lián)以非常的刻煉之筆狀寫(xiě)自我形象的非常變化，收束全詩(shī)，回應(yīng)篇首。春日之中，詩(shī)人那近乎衰朽的形象，不正與破碎的家國(guó)融為一體了嗎？

本詩(shī)前三聯(lián)均對(duì)，本易板滯，唯因感情深沉，對(duì)法變化，而有一氣呵成之感。明人胡震亨《唐音癸簽》評(píng)云：“對(duì)偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，巧奪天工?！鄙醮_。

《唐詩(shī)三百首全解》

（兩卷典藏版）

[清] 蘅塘退士 編

趙昌平 解

復(fù)旦大學(xué)出版社，2019年版

提 要：

詩(shī)是如何寫(xiě)成的？

這自然需要掌握一些詩(shī)學(xué)的基本知識(shí)。傳統(tǒng)點(diǎn)評(píng)精到處不少，但狂禪般的癡人說(shuō)夢(mèng)更比比皆是。更有甚者，評(píng)者讀不懂某詩(shī)，便斥為偽作。我們那位謫仙人李白的不少名篇就曾遭此厄運(yùn)。以作詩(shī)為日課的古人尚且如此，今天的讀者，如一味談感覺(jué)印象而無(wú)視“積學(xué)”，其效果當(dāng)可想而知。這道理也簡(jiǎn)單，老杜說(shuō)“意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中”，可見(jiàn)，企望以浮躁之心去印合精微的詩(shī)心，要不出錯(cuò)也難。也因此，這個(gè)詳解本的目的就在于，希望為本是學(xué)詩(shī)初階的《唐詩(shī)三百首》加上一道比較牢靠的扶手，使之能更好地發(fā)揮入門(mén)階梯的作用。

作者簡(jiǎn)介：

趙昌平

著名出版人、文史專(zhuān)家，主攻唐詩(shī)學(xué)及中國(guó)古典詩(shī)論。早年求學(xué)于北京大學(xué)、華東師范大學(xué)中文系，師從林庚、施蟄存、馬茂元等名家。曾任上海古籍出版社總編輯、華東師范大學(xué)古籍研究所特聘教授、上海師范大學(xué)特聘研究員、中國(guó)唐代文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，長(zhǎng)期致力于古籍整理研究和傳統(tǒng)文化推廣，在唐詩(shī)研究與普及方面貢獻(xiàn)尤多。代表作有《趙昌平自選集》《顧況詩(shī)集》《唐詩(shī)三百首全解》等。