有著浪漫天性與充沛才情的國(guó)畫(huà)大家傅抱石1965年的英年早逝至今仍讓藝術(shù)界人士扼腕，而傅抱石辭世前三個(gè)月完成的《茅山雄姿》也是他生前最后一幅巨作山水畫(huà)，此一畫(huà)作早在13年前的2004年即以460萬(wàn)元起拍，并創(chuàng)出當(dāng)時(shí)傅抱石個(gè)人書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的世界紀(jì)錄——2090萬(wàn)元。13年后，這一巨作將于5月23日起亮相保利拍賣(mài)的上海預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，目前估價(jià)過(guò)億元。

人書(shū)俱老是中國(guó)書(shū)畫(huà)的一個(gè)理想境界，而“文革”前的1965年，傅抱石六十出頭即因過(guò)度勞累與病情突發(fā)而辭世……留下的那些早熟、奇縱、蒼莽、清新、古雅的作品則讓他宛若流星一般劃過(guò)中國(guó)藝術(shù)史的夜空。作為一個(gè)畫(huà)家在創(chuàng)作盛期突然離世為世人留下一腔長(zhǎng)恨，如果傅抱石可以像齊白石、黃賓虹一般活到九十多歲，哪怕七八十歲，又會(huì)是怎么的一種面貌呢？

《茅山雄姿》創(chuàng)作于1965年的6月。三個(gè)月以后，傅抱石猝然離世。該作是傅抱石在世的最后一件山水巨制。該畫(huà)尺幅近26.8平尺，洋溢著畫(huà)家的浪漫主義情懷與瑰麗巧思，是目前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上流通極少的傅抱石大尺幅山水畫(huà)作。

《茅山雄姿》完成后，曾在《光明日?qǐng)?bào)》與《新華日?qǐng)?bào)》上發(fā)表，足以他本人見(jiàn)對(duì)此作的滿意程度。

據(jù)一些美術(shù)研究者撰文介紹，此畫(huà)是1965年初夏傅抱石應(yīng)邀赴位于南京東南的四十公里外的茅山寫(xiě)生。茅山是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的新四軍根據(jù)地，山區(qū)的特殊地形使日寇始終未能完全將其占領(lǐng)。1950年代以后這里逐漸形成著名的風(fēng)景溪養(yǎng)區(qū)。傅抱石來(lái)到這里，撫今追昔，靈感油然而生。他拿出隨身的速寫(xiě)本，邊看邊畫(huà)，待離開(kāi)這里時(shí)，一幅宏制巨作已初步構(gòu)思完畢。同年六月，傅抱石完成了《茅山雄姿》一畫(huà)。

畫(huà)的近處是一大片松林，畫(huà)家以重墨畫(huà)成，它穩(wěn)穩(wěn)地壓住了這幅兩公尺多寬的書(shū)畫(huà)。右上方為主峰，山頂上有數(shù)間房屋。遠(yuǎn)處山巒起伏，由濃到淡，層次分明。山下一條河流由遠(yuǎn)而近蜿蜒流淌。河上有橘和壩，兩岸是廣闊的田野，村落和工廠散落其間。整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一在綠色之中，一派典型的江南景色。色彩的清新，章法和筆法的新奇，景色的新鮮，使這幅畫(huà)洋溢著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。顯然，在這幅傳抱石晚年最后的作品中，仍強(qiáng)烈地體現(xiàn)了他“其命唯新”的使命感。茅山并不太高，也無(wú)奇峰險(xiǎn)崖。畫(huà)家沒(méi)有夸張山的高度來(lái)突出它的“雄姿”，而是以寬銀幕式的構(gòu)圖，主峰山麗從畫(huà)面右上方一直延伸到左下方，這樣的處理使茅山顯得既真實(shí)又雄渾博大。畫(huà)家巧妙地運(yùn)用了傳統(tǒng)的“三遠(yuǎn)法”，即高遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)，在擴(kuò)展畫(huà)面的空間和深度上大下功夫。

和《茅山雄姿》一同亮相保利上海書(shū)畫(huà)預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)（上海大劇院八層）的還有傅創(chuàng)作于1945年的《山鬼》，取材于屈原《楚辭·九歌》第九首《山鬼》詩(shī)篇。上款人楊仲子與傅抱石交往頗深。

除傅抱石作品外，同時(shí)展出的還有齊白石《廣豳風(fēng)圖》冊(cè)、張大千《五色荷花》《雅歌山水花卉冊(cè)十二開(kāi)》、徐悲鴻的《四吉圖》、李可染的《黃山煙霞》、黃賓虹的《云閑水靜》、吳冠中的《故鄉(xiāng)》、石魯?shù)摹赌僚D》、于非闇的《牡丹蝴蝶》等。