“在臺上已經(jīng)到了癲狂的地步，把老命都拼出去了”，結(jié)束最后一場《金鎖記》演出，舞臺劇演員焦媛這樣感嘆道。這部由王安憶編劇、許鞍華導(dǎo)演、焦媛主演的港版話劇《金鎖記》于2009年首度上演，今年的4月22、23日，該劇再登滬上舞臺。

作為一名一直以來都在關(guān)注女性，探索女性劇場的戲劇人，焦媛所飾演的女性角色入木三分，讓人印象深刻。4月23日，焦媛走進(jìn)“上海?靜安現(xiàn)代戲劇谷大師講壇”，分享她對女性劇場的深入見解。

張愛玲《金鎖記》是如何登上話劇舞臺的

《金鎖記》自問世以來，在各地巡回演出達(dá)八十余場之多。在這八年中，劇作本身是否有所變化，重復(fù)對于話劇演員意味著什么？焦媛表示，“有機會燃燒其實是一件很美好的事。我自己演戲的時候是非常投入的，可能下意識的動作，或者突然之間的靈感，會產(chǎn)生一些新的變化，但是大的方向是不會變的。分析劇本需要很理性，但演戲是很感性的?！督疰i記》從2009年開始巡演了很多回，到現(xiàn)在這個階段，我一踏入舞臺，聽到音樂，燈光一打，就好像跟曹七巧黏在一塊兒。2009年或者2011年的時候，我可能還會有一些演的成分，還會覺得我焦媛要怎么把曹七巧演好了。但是現(xiàn)在這個階段，我覺得我就是曹七巧。這個變化使我更投入，有時候演到第二幕時覺得就像曹七巧上了身似的?！督疰i記》的演出需要很多的體力和精神力量，但是至今我仍舊特別喜歡、享受這個角色?！?/p>

由于話劇表達(dá)不同于文字所創(chuàng)設(shè)的世界——出場人物眾多，對白時有言外之意，又多微妙心理的起承轉(zhuǎn)合，故小說搬上戲劇舞臺，人物不得不刪繁就簡，對白要考慮現(xiàn)場觀眾的反射弧，心理又需嫁接到語言及肢體表達(dá)上。面對此種變化，主演焦媛又是如何理解張愛玲（原著）以及王安憶（編?。┧茉斓牟芷咔?？

“2005年，上海話劇藝術(shù)中心正在演普通話版本的《金鎖記》。我看了以后特別喜歡，就直接找到了王安憶老師，詢問可否給我版權(quán)，讓我排廣東話的版本。從要演出《金鎖記》，我開始看了張愛玲所有的作品，包括由《金鎖記》延伸出的《怨女》。此外，我讀張愛玲可以說是得到了導(dǎo)演許鞍華的指點。我是許鞍華導(dǎo)演的粉絲，我知道她肯定很喜歡張愛玲的作品，因為她的電影《半生緣》、《傾城之戀》等都是改編自張愛玲的作品，所以我覺得舞臺劇《金鎖記》找許鞍華導(dǎo)演是最合適的?！?/p>

“王安憶刪掉了原著中長白（曹七巧兒子）的那條線。第一是因為舞臺空間的問題，第二是因為王安憶覺得這條線太狠了，兩個媳婦都讓七巧給氣死了。這說明曹七巧是多么壓抑，所以才會扭曲到這種程度。有時候不得不承認(rèn)她也是自找的，她是貪了錢的。我們選擇每一樣?xùn)|西，都要承受相應(yīng)的后果。曹七巧就是不承受自己的后果，而且報復(fù)在自己最親的人身上，這是最可怕的?！?/p>

“然而，因為我演曹七巧，我覺得曹七巧是很有理的。因為‘我自己’不幸福，所以也希望女兒不要步‘我’的后塵。當(dāng)然曹七巧也是很自私的，她希望兒子、女兒都在身邊，只要生活安穩(wěn)，陪著自己就好?？梢钥闯銎咔赏砟晏貏e的孤單、寂寞。如果她的愛情生活很美好，她也不會想到這一招。張愛玲寫出了人性的幽微處，其實人到最后還是想到自己，而自我保護(hù)是人之常情?！?/p>

焦媛坦言，自己最喜歡的一幕是分家以后，三爺為錢翻轉(zhuǎn)頭來和七巧談感情。“排練時，許導(dǎo)給了我很多啟發(fā)。曹七巧從一個因生命力、欲望而艷麗的女人，到嫁入姜家，經(jīng)歷婚姻、愛情、金錢、權(quán)力，最后變成了一個凍了、干了、死了僅剩軀殼的女人?？梢哉f是從盛開的花朵變?yōu)榈蛑x的毒藥。表演這樣一個跨度很大的角色是很大的挑戰(zhàn)。怎么去把握曹七巧凋謝的感覺，而且凋謝的時候又不甘，又想占有很多東西？尤其是到了晚年的時候，不僅形體語言，而且聲音都要發(fā)生變化。我剛開始其實想演長安（曹七巧女兒）這個角色，我并不覺得有這個能力可以駕馭曹七巧。但許鞍華老師卻很堅定，她說你一定是曹七巧，你就演曹七巧。我就這樣就跟七巧產(chǎn)生了緣分?！?/p>

焦媛版的《金鎖記》選擇用粵語傳達(dá)張愛玲故事的市井與鮮活，焦媛說：“譬如七巧罵女兒，由于廣東話有九聲，高高低低的變化使得人物更有聲有色。而于我來說，廣東話也相對要得心應(yīng)手。”

當(dāng)日一同蒞臨現(xiàn)場的香港導(dǎo)演高志森亦表示，“在十多年前，用廣東話在大陸演出還不太可能普遍發(fā)生，因為那個時候觀眾對非普通話的劇目還是有抗拒的。但是現(xiàn)在，無論是包容性還是對于藝術(shù)欣賞的水平，觀眾都有了很大提高。這幾年下來，我們演《阮玲玉》、《南海十三郎》、《金鎖記》都是用廣東話，觀眾更能接受原汁原味的東西。我覺得有可能是因為觀眾接觸多了好萊塢、韓劇、日劇等等，他們慢慢被培養(yǎng)起來，我相信大多數(shù)人看這些電視、電影都是通過字幕達(dá)意，而非通過配音?！?/p>

現(xiàn)代女性應(yīng)該闖一條自己想走的路

在《金鎖記》之后，焦媛于5月16、17日還將帶來獨幕劇《晚安，媽媽》，該劇是美國女劇作家馬莎·諾曼榮獲普利策戲劇獎的作品。焦媛表示：“《晚安，媽媽》是我們念書的時候就已經(jīng)有的劇本。大概2015年的時候，我突然想起這個劇本，覺得這個故事很適合現(xiàn)代人去看。因為現(xiàn)在都市人忙，人與人之間的溝通太缺乏。我們跟父母、朋友很少像以前那樣四目交投地聊天，感受對方快樂與否。住在同一屋檐下或許還是完全不了解對方?！?/p>

“而《晚安，媽媽》這個故事發(fā)生在一個晚上，一對母女如往常一樣的生活，但不同的是女兒跟媽媽說，兩個小時之后我就會自殺。女兒因為身體一直不好，這個計劃其實已經(jīng)醞釀了很多年。母親通過兩個小時千方百計阻止女兒自殺，彼此之間才真正有了一個深度的對話。而這短短兩小時要比母女這么多年的認(rèn)知都深得多。不過這幕劇到最后女兒還是自殺了。2015年在香港的時候想過以開放式結(jié)局收尾，但最后我覺得還是要自殺，以此提醒觀眾真的要去關(guān)心身邊的人，好好聆聽、消化他們的語言?！?/p>

相較之前焦媛在舞臺上的張揚、外放，《晚安，媽媽》里的這個角色是壓抑而內(nèi)向的?！笆俏冶硌莸牧硗庖幻妗＿@個角色跟七巧很不一樣，演完之后很壓抑，需要時間去平復(fù)。因為七巧是宣泄出來的，最后一段獨白七巧把她的怨氣、生活的不公都爆發(fā)出來。但是《晚安，媽媽》中的女兒不是，她壓抑，最后選擇自殺，沒有渠道去宣泄。所以這個角色演完后我需要時間去慢慢消化自己的情感?！?/p>

角色的喜怒哀樂常常投射到演員的生活中，怎樣在演繹傳奇的同時走出傳奇的沉重？焦媛坦言，“直到演完了，我都不愿意抽離。對于很多演員來說，演戲只是他們的工作。但是對于我來說，演戲就是我的生命，就是我的一生，我覺得我的生命沒有其他的部分。我很愿意投入角色的情感世界。而我失去的東西是我自己而不是其他人。但也是因為家人的寵愛，所以我有空間、自由度可以任性。”

焦媛踏上藝術(shù)之路受家庭影響至深?！拔野质浅﹦〉模覌屖翘璧摹Ｎ易孕【驮谒囆g(shù)氛圍之中成長，自小就很喜歡唱歌跳舞。之后進(jìn)了演藝學(xué)院念話劇，其實念書的時候不覺得自己很喜歡舞臺。畢業(yè)之后演了一部電影、兩部電視劇，一比較才知道原來最愛的是舞臺。”

“畢業(yè)之后在春天舞臺當(dāng)合約演員。四五年之后，開始覺得心不甘，因為心里有很多其他的劇本、導(dǎo)演、演員想合作，所以想要建立自己的團(tuán)。大概2005年自己做藝術(shù)總監(jiān)，創(chuàng)始我自己的焦媛實驗劇團(tuán)。焦媛實驗劇團(tuán)所有的劇都是我很喜愛的，我不喜愛絕不演。當(dāng)然其中有很難的地方，譬如預(yù)算、數(shù)字、宣傳的部分。但我想咱們笨，但是咱們努力，到最后一定會成功的。只要不虧可以繼續(xù)營業(yè)，我就繼續(xù)干下去。我相信只要藝術(shù)性、質(zhì)量上乘，始終會吸引觀眾，不過可能時間比較長一點，需要辛苦的經(jīng)營，堅持。”

周璇、阮玲玉、曹七巧……焦媛所飾演的女性角色入木三分，讓人印象深刻，因此她的實驗劇團(tuán)也有女性劇團(tuán)之稱。焦媛表示，“女性劇團(tuán)的稱謂是觀眾給我的。一直以來實驗劇團(tuán)都是演我自己喜歡的劇本。鄧麗君、周璇、阮玲玉、鳳飛飛……我很欣賞這些名女人，我希望通過對她們的演繹，給觀眾以鼓勵，引領(lǐng)生命更美好。不過我覺得觀眾說得很對，因為我自己本身是女性，我尊重我自己的生命。我之前演過的一些女性，她們面對愛情、事業(yè)、生命同樣有迷惘和困惑，女性能在她們身上找到共鳴。而我愿意演這些角色，也是因為劇本里有一些內(nèi)容是對我的一種鼓勵。生在現(xiàn)代的女性，起碼有基本的教育。一有了知識、教育，人就會向上，就會有理想、夢想。所以我們?yōu)槭裁床豢梢匀リJ出一條自己想走的路？以前的劇院很少有女人當(dāng)家，但是我焦媛就可以，雖然很困難，但是既然現(xiàn)在有條件可以做自己想做的事情，為什么不去爭取！”

“而我也會一直演到老。因為年紀(jì)越大，生活經(jīng)歷越多，演的戲才好看。舞臺就是老的可以演嫩的，但是小的不能演老的。我相信生活體驗、生命經(jīng)歷對一個演員是很重要的?！?/p>