鄭燮之竹“瘦”、“簡”，“瘦”指枝桿細(xì)，但細(xì)而不弱，挺拔勁瘦；“簡”指葉少而肥，以少勝多，有蒼翠茂盛之感?！芭爸住币饧窗l(fā)個生兒子的吉兆。

這次展出的作品包括書法及人物、山水、花鳥畫等，許多堪稱揚(yáng)州博物館鎮(zhèn)館精品，較為全面地展示了“揚(yáng)州八怪”的藝術(shù)風(fēng)格和審美意趣。

此圖是黃慎傳世品中極精彩之作，鐘馗倚靠樹干而立，面部刻劃生動細(xì)膩，眼神凝視古樹上方飛來的紅色蝙蝠，若有所思。衣折線條轉(zhuǎn)折自然，老干虬枝，筆觸嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，意境蒼然渾樸。

“揚(yáng)州八怪”是清康熙中期至乾隆末年活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，美術(shù)史上也常稱其為“揚(yáng)州畫派”。據(jù)揚(yáng)州博物館保管部專家封冰介紹，“揚(yáng)州八怪”不是只有八人，確切來講有十五人，分別為陳撰、華喦、高鳳翰、邊壽民、汪士慎、李鱓、金農(nóng)、黃慎、高翔、李葂、鄭板橋、楊法、李方膺、閔貞、羅聘。他們大多出身貧寒，生活清苦，清高狂放，書畫往往成為抒發(fā)心胸志向、表達(dá)真情實感的媒介。

鄭燮以畫蘭、竹、石聞名于世。此幅蘭竹石圖畫幅之大在板橋作品中是極為少見的。一巨大峭壁占了半幅畫面，有拔地頂天之勢。幽蘭翠竹，同根并蒂，叢生于峭巖縫壁之中，蘭竹濃而石淡，濃淡輝映，妙趣橫生。

我國現(xiàn)存“揚(yáng)州八怪”作品數(shù)量近2000幅，其中至少一半保存在北京故宮博物院，近1/3在上海博物館，而揚(yáng)州博物館館藏有近200幅，其余大部分散落于民間。其中作品存世最多的當(dāng)屬李鱓、黃慎、鄭板橋，成就最高的則是金農(nóng)和鄭板橋。

此件書法為金農(nóng)漆書的代表作。整體格調(diào)黑厚凝重、遒勁鈍拙，古樸嚴(yán)謹(jǐn)而不失奔放爛漫之趣，極具金石韻味。

“‘揚(yáng)州八怪’雖稱為‘怪’，其實放到現(xiàn)在來理解更多的是指一種創(chuàng)新精神。”揚(yáng)州博物館相關(guān)負(fù)責(zé)人說道。“怪”主要指諸人沖破藩籬、大膽創(chuàng)新、個性鮮明、不拘成法的藝術(shù)創(chuàng)作精神和手法?！鞍斯帧睅煶嘘惔尽⑿煳肌舜笊饺?、石濤等革新派畫家，多擅寫意花鳥畫，亦長于山水、人物，并以金石書法入畫，詩、書、畫、印融會貫通，開一代之新風(fēng)。

“揚(yáng)州八怪”的書法亦獨具面目，鄭燮的“六分半書”、金農(nóng)的“漆書”、黃慎的草書，皆名垂青史。

鄭燮書法用漢八分（即漢隸）雜入楷、行、草，自稱“六分半書”，又融入畫蘭、畫竹葉筆法，形成了自己獨特的書法風(fēng)貌，被稱為“板橋體”。整體氣勢恢宏，筆墨隨心，是其書法中上乘之作。

“揚(yáng)州八怪”諸人關(guān)注現(xiàn)實、注重生活，以不拘形似的筆墨，高度概括的手法，創(chuàng)作出具有現(xiàn)實意義的作品，形成雅俗共賞的新風(fēng)格，在中國繪畫的發(fā)展進(jìn)程中起了承前啟后的作用。

李葂存世繪畫作品極少，僅見兩件《墨荷圖》。此圖潑墨寫葉，焦墨鉤筋，淡墨出花。構(gòu)圖簡練概括，寥寥數(shù)十筆，極富文人畫情趣，逸筆草草，不求形似，得其神似。畫上鈐 “用我法”印章，道出了畫家在藝術(shù)上自立門戶的創(chuàng)新精神。

展覽名稱：《清孤不等閑——“揚(yáng)州八怪”書畫展》

展覽時間：2017年3月24日——5月21日

展覽地點：河北博物院