浮生百態(tài)，入世行樂，人生如過眼煙云，但又如何抓住這轉(zhuǎn)瞬即逝的歡愉呢？

在日本的江戶時(shí)代，一本名為《浮世物語》的書中有這樣的話：“萬事不掛心頭，隨風(fēng)飄去，流水浮萍一般，即叫做浮世?！?/p>

人世無常，何不用畫筆捕捉瞬時(shí)的歡樂和浮華?

如此，便有了浮世繪。

浮世繪在當(dāng)年的江戶并不是高大上的“藝術(shù)品”，而是流于市井、“便宜又大碗”的小報(bào)，一碗面的錢就能買一張，易得程度堪比現(xiàn)在的街邊傳單（不是其在西方掀起熱潮，緣由也是作為日本出口陶瓷的包裝紙而漂洋過海。

在漫長(zhǎng)的幾百年中，技藝精湛的畫師們?yōu)楹笫懒粝铝撕芏嘟?jīng)典的畫作，如葛飾北齋的“富岳三十六景”、歌川國(guó)芳的“通俗水滸傳豪杰百八人之一”、歌川廣重的“東海道五十三次”等。

而在今日，萬物皆可神奈川沖浪里：

日本的護(hù)照、貨幣、動(dòng)漫……都能和神奈川沖浪里扯上關(guān)系一些對(duì)神奈川沖浪里的“魔改”

還有一些令人忍俊不禁的浮世繪惡搞：

美女搓碟腦袋突然一涼

想摒棄“套娃看展”的糟糕體驗(yàn)，

獨(dú)享浮世繪珍品嗎？

快往下拉↓↓↓

中國(guó)浮世繪研究第一人潘力教授

歷時(shí)五年重磅打造

典藏級(jí)浮世繪鴻篇巨著

《浮世繪藝術(shù)：

歷史與名作鑒賞》

潘力 著

2022年

華中科技大學(xué)出版社-有書至美

更新兩則重大好消息 (????)??

1.作者親簽藏書卡get√!

2021年12月31日-2022年2月28日在摩點(diǎn)眾籌支持購(gòu)買了《浮世繪藝術(shù)》的讀者，每人都會(huì)獲得限量版專屬藏書卡一張，因?yàn)樽髡吲肆淌谏碓谥ゼ痈缱鲈L問學(xué)者，短時(shí)期內(nèi)無法回國(guó)，國(guó)際快遞往返多有不便，作者親簽的難度較大，所以我們的藏書卡原始方案里并沒有親簽，而是作者寄語和簽名的印刷簽章。

但是為了最大限度地回饋在眾籌期支持我們的讀者朋友，也為了滿足大家的愿望，我們和潘力教授進(jìn)行了多番溝通后最終為大家爭(zhēng)取到了潘力教授的親簽（求表?yè)P(yáng)）

這個(gè)過程的確頗費(fèi)周折，耗時(shí)許久，我們通盤考慮了藏書卡的制作周期、國(guó)際快遞周期、作者方安排、圖書的發(fā)貨周期等種種因素，不過好在，好夢(mèng)成真！?。?/p>

2.保價(jià)期延長(zhǎng)至半年！入股不虧

《浮世繪藝術(shù)》作為年度重點(diǎn)書之一，我們會(huì)在90天的價(jià)保期結(jié)束后再將保價(jià)延長(zhǎng)至半年，眾籌結(jié)束后，這本書的通販版也會(huì)實(shí)行嚴(yán)格的價(jià)保政策，半年內(nèi)在所有平臺(tái)的價(jià)格都不會(huì)低于6折銷售。

同時(shí)知美君向大家保證，在摩點(diǎn)購(gòu)買有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，不僅享受全平臺(tái)首輪發(fā)貨的優(yōu)先政策，并且眾籌期的獨(dú)家周邊和解鎖福利都是非賣品，售完無補(bǔ)，珍藏價(jià)值也更高，歡迎小伙伴們參與本次眾籌~~~

※ 六大章節(jié)梳理浮世繪發(fā)展脈絡(luò)

文化背景+歷史沿革+流派發(fā)展+藝術(shù)風(fēng)格+畫家生平

悉數(shù)17世紀(jì)以來的48位浮世繪大師

《浮世繪藝術(shù)》共包含六大章節(jié)：

『浮世繪』的黎明、『錦繪』的誕生、浮世繪的黃金時(shí)代、名家輩出的幕末浮世繪、邂逅西方的浮世繪風(fēng)景、迎接現(xiàn)代的浮世繪

在接下來的六章，每章都大致分“歷史綜述”和“名作賞析”兩大部分。其中，“歷史綜述”部分相當(dāng)于一個(gè)章節(jié)（一個(gè)發(fā)展時(shí)期）的總論，會(huì)提綱挈領(lǐng)地介紹這一時(shí)期浮世繪藝術(shù)的文化背景、歷史沿革、流派發(fā)展、藝術(shù)風(fēng)格和畫家生平等內(nèi)容；

而“名作賞析”部分就顧名思義啦，收錄了與原作等大的浮世繪名作（早期大版錦繪、柱繪、部分三聯(lián)畫、兩聯(lián)畫等作品，受圖書尺寸制約未能以原大尺寸展示，均在圖注中進(jìn)行了說明），并且都配有潘力教授親自逐幅撰寫的講解詞。

書中的六個(gè)章節(jié)相繼展現(xiàn)了浮世繪各個(gè)發(fā)展階段的48位浮世繪名家，下方是畫家名錄，請(qǐng)大家檢閱吧（鞠躬）

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『浮世繪』的黎明

巖佐又兵衛(wèi)、菱川師宣、杉村治兵衛(wèi)、懷月堂安度、懷月堂度繁、宮川長(zhǎng)春、鳥居清信、鳥居清倍、鳥居清滿、鳥居清廣、奧村政信、西村重長(zhǎng)、石川豐信、西川祐信

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『錦繪』的誕生

鈴木春信、磯田湖龍齋、歌川豐春、北尾重政、北尾政演、北尾政美、窪俊滿、勝川春章、勝川春好、勝川春英、一筆齋文調(diào)

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浮世繪的黃金時(shí)代

鳥居清長(zhǎng)、勝川春潮、喜多川歌麿、鳥文齋榮之、榮松齋長(zhǎng)喜、東洲齋寫樂

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名家輩出的幕末浮世繪

歌川豐國(guó)、歌川國(guó)政、歌川豐廣、歌川國(guó)貞、歌川廣重、歌舞伎堂艷鏡、二代歌川廣重、菊川英山、溪齋英泉、歌川國(guó)芳

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邂逅西方的浮世繪風(fēng)景

葛飾北齋、歌川廣重（此處與第四章的歌川廣重為同一人）

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迎接現(xiàn)代的浮世繪

河鍋曉齋、豐原國(guó)周、月岡芳年、小林清親、落合芳幾、井上安治

※ 聯(lián)手世界級(jí)權(quán)威機(jī)構(gòu)+知名私人藏家

獻(xiàn)上現(xiàn)存最精彩的約370幅浮世繪畫作

288mm X 395mm超大尺寸

完整呈現(xiàn)大部分原作畫幅

更有罕見三聯(lián)拉頁(yè)畫

沉浸式體驗(yàn)原作震撼視覺效果

潘力老師針對(duì)畫作的解說詞中，包含了畫作產(chǎn)生的歷史背景、畫家生平、文化淵源、民間習(xí)俗、畫面內(nèi)容、藝術(shù)技法、風(fēng)格源流等多方面的詮釋，潘力老師說逐幅對(duì)幾百幅作品進(jìn)行這樣的分析與講解，對(duì)他來說是一次挑戰(zhàn)和超越。

下方也列了一些名家名作，大家可以先嘗個(gè)鮮~

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菱川師宣

北樓及演劇圖卷、風(fēng)俗圖屏風(fēng)、低唱之后、回首美人圖

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杉村治兵衛(wèi)

屏風(fēng)之縵、游步美人圖、小式部?jī)?nèi)侍

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鳥居清信

上村吉三郎之女三宮、筒井吉十郎之毛槍舞、瀧井半之助、中村源太郎之舞女

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鈴木春信

賣花女、風(fēng)流裝扮七小町 清水、風(fēng)流裝扮七小町 雨乞、從清水寺高臺(tái)跳下的少女、坐鋪八景 行燈夕照、坐鋪八景 琴路落雁、坐鋪八景 時(shí)計(jì)晚鐘、夜之梅、戲猴……

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鳥居清長(zhǎng)

四條河原夕涼體（三聯(lián)畫）、庭院賞雪、第五代市川團(tuán)十郎與家族、當(dāng)世游里美人合 橘、當(dāng)世游里美人合 叉江、風(fēng)俗東之錦 春之郊游、吾妻橋下之納涼船、袖之卷

……

本書正在摩點(diǎn)眾籌中，小伙伴們快來一起圍觀吧~點(diǎn)我前往眾籌頁(yè)面↓

快速了解這本書：

浮世繪圈的大V們都有何神作，一起來欣賞一下！

在“旅行博主”歌川廣重

去過的景點(diǎn)打個(gè)卡

現(xiàn)代可以來一場(chǎng)說走就走的旅行，但江戶時(shí)期的百姓可不行。囿于江戶時(shí)期的交通條件和法律，平民百姓很難進(jìn)行合法旅行。

看不到真的，那就看假的吧 (°ー°〃)因此以各地風(fēng)景為主題的浮世繪畫作很是熱銷。

歌川廣重作為“著名旅行博主”的成名作，是在1833年（天保四年）發(fā)表的《東海道五十三次》系列。

東海道五十三次是指東海道上的53個(gè)驛站，從浮世繪創(chuàng)始人菱川師宣的時(shí)代開始，就是歷代畫師多次描繪的傳統(tǒng)主題之一。但在以歌舞伎畫、美人畫等“人物”為主流的浮世繪世界里，描繪風(fēng)景的名所繪還略為小眾。

歌川廣重的《東海道五十三次》以及幾乎同一時(shí)期出版的葛飾北齋的《富岳三十六景》的暢銷，顛覆了這一常識(shí)，確立了“風(fēng)景畫”這一新的浮世繪樣式。

讓我們?nèi)ジ璐◤V重畫中的這些地方“云打卡”吧！歌川廣重《東海道五十三次 日本橋 朝之景》

大版錦繪 約1833年（天保四年）

→這是系列的開篇作，與卷首相稱，淡彩渲染出朝霞漫天

歌川廣重《東海道五十三次 箱根 湖水圖》

大版錦繪 約1833年（天保四年）

→描繪的場(chǎng)景是神奈川縣足柄下郡箱根町

歌川廣重《東海道五十三次 三島 朝霧》

大版錦繪 約1833年（天保四年）

→這幅版畫的羽化技法運(yùn)用得爐火純青，令人聯(lián)想起歌川廣重擅長(zhǎng)的旅愁表達(dá)

歌川廣重往返東海道所經(jīng)歷的只是夏秋兩季，因此為了表現(xiàn)一年中的四季景色，他參考了當(dāng)時(shí)出版的許多帶插圖的旅游資料，移植了其中的一些景物和構(gòu)圖，創(chuàng)造性地描繪了沿途風(fēng)情。

通過提煉和概括實(shí)景，并借鑒西方繪畫的表現(xiàn)手法，他生動(dòng)表現(xiàn)了沿途景致以及季節(jié)與氣候變化。

歌川廣重《東海道五十三次 蒲原 夜之雪》

大版錦繪 約1833年（天保四年）

→這幅作品被譽(yù)為歌川廣重所有雪景作品中最精彩的一幅，描繪的是大雪的寒村之夜

成名之后，“旅行博主”歌川廣重再接再厲，創(chuàng)作出許多受人喜愛的佳作，創(chuàng)作于安政年間的“名所江戶百景”系列是他最后的杰作，銷售量達(dá)一萬到一萬五千部，十分暢銷！

從歌川廣重的作品中，我們不僅能感受到日本民族細(xì)膩的審美意趣，還能體驗(yàn)到淡淡的鄉(xiāng)愁情緒。因此，歌川廣重也被稱為“鄉(xiāng)愁廣重”。

另類“畫手大大”歌川國(guó)芳

在po浮世繪的一眾畫手中，不乏有個(gè)性的畫手大大。你能想象一位畫水滸壯漢的畫手同時(shí)也喜歡畫小奶貓嗎hhh

歌川國(guó)芳就是這樣一位另類浮世繪畫師，他創(chuàng)作出了許多超越浮世繪條框且魅力十足的作品，異想天開的創(chuàng)意和扎實(shí)的造型能力是他獨(dú)特的標(biāo)簽。

他作畫題材廣泛，除了美人畫和歌舞伎畫，主要在“武者繪”領(lǐng)域大展身手，他的作品幾乎超越了以往所有武打題材浮世繪的水平，在浮世繪畫師中獨(dú)樹一幟。

歌川國(guó)芳《八犬傳之內(nèi)芳流閣》

大版錦繪（三聯(lián)畫） 1840年（天保十一年）

如果把這位畫手大大的風(fēng)格用兩個(gè)詞概括，或許就是這兩個(gè)→→→

邪氣

1828年，歌川國(guó)芳繪制的“通俗水滸傳豪杰百八人之一”錦繪系列使他一舉成名。此前由作家曲亭馬琴（1767—1848年）編撰的《傾城水滸傳》在江戶掀起了空前的水滸熱，歌川大大跟著蹭了一波熱度，動(dòng)手制作了水滸題材的浮世繪。

歌川國(guó)芳《通俗水滸傳豪杰百八人之一 短冥次郎阮小五》

大版錦繪 約1828年（文政十一年）

歌川國(guó)芳《通俗水滸傳豪杰百八人之一 中箭虎丁得孫》

大版錦繪 約1828年（文政十一年）

19世紀(jì)30年代（天保年間）后，歌川國(guó)芳拓展了創(chuàng)作主題，小說中的勇士武者也成為了他的描繪對(duì)象。其作品的最大魅力在于異想天開式的超現(xiàn)實(shí)手法，神話傳奇般的情節(jié)格外引人入勝，他因此被稱為“武者國(guó)芳”。

除了武者繪，“歌川大大”還涉獵頗廣，在他被譽(yù)為“幕末第一人”的諷刺畫和“戲畫”（即表現(xiàn)奇思怪想的鬼怪故事）領(lǐng)域也創(chuàng)作了不少佳作。

充滿戲謔情趣的畫面不僅洋溢著歌川國(guó)芳的幽默，也體現(xiàn)出他針砭時(shí)弊的逆反本性。

歌川國(guó)芳《坂田怪童丸》 大版錦繪 19世紀(jì)

媚氣

如果說歌川國(guó)芳的武者繪、諷刺畫和鬼怪神話故事透露出的是邪氣，那么他喜歡畫的那些小動(dòng)物就更多地表現(xiàn)出一種另類的媚氣，歌川國(guó)芳尤其以愛貓畫貓著稱，他不僅在畫室作坊里到處養(yǎng)貓，連作畫時(shí)懷里也常抱著貓（這就是貓奴大大嗎

歌川國(guó)芳《納涼的貓》

扇面版錦繪 1830年代（天保年間）

貓?jiān)谌毡臼且环N獨(dú)特的文化現(xiàn)象。江戶時(shí)代民間流傳著許多貓附人身的故事，迷信與偏見賦予貓更多的神秘色彩，文學(xué)作品和日常言語中有大量與貓相關(guān)的內(nèi)容。

因此，歌川國(guó)芳也善于將貓擬人化，以貓為載體比喻現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)平民百姓的日常生活。

“女性人像攝影博主”

喜多川歌麿作品展

專注于浮世繪藝術(shù)的優(yōu)秀畫師如過江之鯽，大家的作品都各有千秋，但如果從眾多“浮世繪大V”中扒拉出一位最好的“女性人像攝影博主”，非喜多川歌麿莫屬！

在鈴木春信、鳥居清長(zhǎng)等浮世繪大師的美人畫里，女性的形象都是模式化的，幾乎千人一面，而喜多川歌麿細(xì)致突出了臉部特征，并題寫不同人物的名字。

他將以往浮世繪側(cè)重于對(duì)女性的風(fēng)俗介紹和對(duì)姿態(tài)與服裝的描寫轉(zhuǎn)向?qū)ε宰陨砻赖睦硐牖憩F(xiàn)，突出微妙的心理與表情差異，表現(xiàn)出人物不同的性格和氣質(zhì)類型。

讓我們來欣賞一下讓喜多川歌麿大火的經(jīng)典作品吧！

喜多川歌麿《吉原之花》

紙本著色 約1793年（寬政五年）

→這是喜多川歌麿“雪月花”系列的其中一幅，另外兩幅分別為《深川之雪》和《品川之月》

喜多川歌麿《姿見七人化妝 難波屋阿北》

大版錦繪 約1793年（寬政五年）

→這幅作品與其他的美人畫不同的是，不僅通過充實(shí)的線條和色面來描繪人物形象，而且以鏡子為媒介來展現(xiàn)兩種不同的空間

喜多川歌麿《當(dāng)時(shí)三美人》

大版錦繪 1793年（寬政五年）

→這是喜多川歌麿的經(jīng)典之作，畫面聚集了當(dāng)時(shí)江戶名氣最大的三位美人：吉原玉村屋藝妓富本豐雛、茶屋招牌女孩高島屋阿久和難波屋阿北，作品穩(wěn)定的金字塔構(gòu)圖堪稱經(jīng)典

喜多川歌麿《更衣美人圖》

絹本著色 1803-1805年（享和至文化年間）

→這是喜多川歌麿手繪美人畫的代表作之一，被日本文部省列為重要文化財(cái)產(chǎn)

面目全新的“歌麿美人”一經(jīng)推出就獲得空前成功，確立了喜多川歌麿在浮世繪界的領(lǐng)先地位。他很快就超越“清長(zhǎng)美人”的模式，其明眸皓齒的美人畫成為浮世繪的典型形象。

除藝伎外，喜多川歌麿描繪的平民少女，也是當(dāng)時(shí)在江戶市民中擁有廣泛人氣、大家爭(zhēng)相一睹芳容的對(duì)象。

喜多川歌麿《風(fēng)流子寶合 金魚》

大版錦繪 約1802年（享和二年）

美人畫的主題進(jìn)一步延伸至母子題材，非常貼近江戶平民的日常生活，在創(chuàng)作主題的延伸中，喜多川歌麿的人氣越來越高，成為了“浮世繪三杰”之一。

這些在浮世繪圈創(chuàng)作產(chǎn)出的大大們果然都名不虛傳哪（圍觀神仙打架），是不是還沒看過癮？

本項(xiàng)目正在摩點(diǎn)火熱眾籌中，快來參與吧！

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原標(biāo)題：《浮生百態(tài)繪》

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