從右岸到左岸的跨越

洛朗斯·德卡爾于1966年6月13日生于法國(guó)上塞納省的安東尼市。她是一位勤勉、熱情的女士，無(wú)論對(duì)工作還是對(duì)自己都同樣嚴(yán)謹(jǐn)、挑剔。她將于3月15日正式就任奧賽博物館館長(zhǎng)，任期至少為5年。目前她身為巴黎橘園美術(shù)館的館長(zhǎng)領(lǐng)導(dǎo)著80多名員工，不過(guò)將來(lái)她并不用告別這個(gè)團(tuán)隊(duì)，因?yàn)檫@家私立美術(shù)館自2010年6月以來(lái)，一直在與作為公共機(jī)構(gòu)的奧賽博物館在館藏方面進(jìn)行深度合作。盡管如此，這次身份變化對(duì)于德卡爾來(lái)說(shuō)，不僅意味著辦公場(chǎng)所將搬到塞納河對(duì)岸，更意味著她的事業(yè)上升到一個(gè)新的高度。因?yàn)樗芾砥鸲噙_(dá)700人的員工對(duì)位，要繼現(xiàn)任館長(zhǎng)居伊·科熱瓦爾之后，承擔(dān)起每年接待三四百萬(wàn)名游客的重任（比橘園美術(shù)館現(xiàn)有的載客量多3倍以上），還要負(fù)責(zé)近168000件藏品的保藏與利用，為其中4000件保存狀況最佳的藏品設(shè)計(jì)展出，其中包括700幅油畫和粉彩畫，她需要結(jié)合常規(guī)展與特展的形式，將這些繪畫、雕塑與工藝古玩珍品展示在這座由古老火車站改建成的藝術(shù)殿堂里。

繁重的工作會(huì)害她與藝術(shù)作品遠(yuǎn)離嗎？要是那樣就太可惜了，因?yàn)樗娴姆浅釔?ài)親近作品。橘園美術(shù)館的莫奈睡蓮主題，讓·沃爾特和保羅·紀(jì)堯姆的印象派、后印象派，都一直在為這里聚集著人氣；而去年10月的特展“1930年代的美國(guó)繪畫”中，她還親自為50件展品撰寫了詳盡而生動(dòng)的注解說(shuō)明。洛朗斯·德卡爾想要通過(guò)這些藏品，讓法國(guó)觀眾了解那個(gè)曾被歐洲忽略的藝術(shù)年代。她帶著拓荒者的熱忱投入其中，贏得了美國(guó)芝加哥藝術(shù)博物館與英國(guó)倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院兩大盟友的鼎力支持。值得一提的是，這次展覽是格蘭特·伍德的《美國(guó)哥特式》首次來(lái)到歐洲展出，這幅堪稱美國(guó)文化標(biāo)識(shí)的作品中所描繪的一對(duì)嚴(yán)肅古板的夫婦，正是美國(guó)中西部地區(qū)地域本位主義的生動(dòng)寫照。

2000年至2006年，橘園美術(shù)館在皮埃爾·若熱爾的領(lǐng)導(dǎo)下完成了長(zhǎng)達(dá)6年的改造工程。此后，德卡爾的前任館長(zhǎng)瑪麗-保羅·維亞爾先后舉辦了“19世紀(jì)弗羅倫薩繪畫展”與“墨西哥傳奇愛(ài)侶弗里達(dá)·卡羅與迭戈·里維拉”藝術(shù)展，都相繼取得了巨大成功。維亞爾所開啟的“橘園復(fù)興”，在她的后繼者這里得到了延續(xù)與穩(wěn)固。

在剛來(lái)到這座妝點(diǎn)著杜伊勒麗花園西邊角落的建筑時(shí)，洛朗斯·德卡爾感到由衷的安慰，彼時(shí)她正承受著雙重打擊：競(jìng)選盧浮宮館長(zhǎng)失敗，又離開了法蘭西博物館事務(wù)署，不再負(fù)責(zé)該署的阿布扎比盧浮宮項(xiàng)目。這位偏“右岸”的巴黎女人，作為兩位著名作家的女兒和孫女，常被說(shuō)成是靠了“家族的庇蔭”，而她終將在這里為自己滿腔的激情和豐富的國(guó)際運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)找到用武之地。

事實(shí)上，阿聯(lián)酋的酋長(zhǎng)們從2007年以來(lái)每年投入的近4千萬(wàn)歐元都是由她在打理，用于這阿拉伯世界的首個(gè)國(guó)際博物館的展品籌集。2014年春，這座新館最終選定了160件藏品供人們品鑒。對(duì)洛朗斯·德卡爾而言，這次呈現(xiàn)標(biāo)志著她人生中的一個(gè)章節(jié)畫上了句號(hào)。這個(gè)最緊張激烈的章節(jié)，也是最能鍛煉她的人生階段。

共攜手與歸故鄉(xiāng)

 “我從小就對(duì)歷史文物感興趣，但很少去博物館?！钡驴柼寡缘溃骸捌鋵?shí)我會(huì)選擇藝術(shù)史專業(yè)是因?yàn)橛X(jué)得學(xué)法律太無(wú)聊?！本⑺C萃的私立哈特梅爾學(xué)院教會(huì)了她典雅考究的辭令，放棄法學(xué)離開那里之后，她同時(shí)在巴黎第九大學(xué)和盧浮宮學(xué)院學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)非常著迷于布魯諾·富卡爾對(duì)于19世紀(jì)中期學(xué)院派“消防員畫家”的反思與重估，“那是奧賽開館的年代，從精神上來(lái)說(shuō)我是和這座博物館一同誕生和成長(zhǎng)起來(lái)的。那里我的探索打開了一片新天地，讓我非常振奮。”

此后她繼續(xù)在法國(guó)國(guó)立文化遺產(chǎn)學(xué)院進(jìn)修，在象征主義藝術(shù)專家魯?shù)婪颉だ宓俚闹笇?dǎo)下在奧賽博物館完成了首次實(shí)習(xí)?！耙婚_始我只是做一些微不足道的工作，比如在庫(kù)房里盤點(diǎn)畫框。”1991年，她參與了展覽“蒙克與法蘭西”的籌備?！拔疫@才體會(huì)到籌備一個(gè)重大事件的感覺(jué)，真是太喜歡了。”

她第一次參加文化遺產(chǎn)保藏人的考試就順利通過(guò)，當(dāng)時(shí)考官中就有奧賽博物館后來(lái)的第二任館長(zhǎng)亨利·盧瓦雷特。德卡爾在1994年進(jìn)入奧賽工作時(shí)，正值這座新館的創(chuàng)始人弗朗索瓦絲·加香宣布辭職?！八晕覀兪侨碌囊淮?，大家在相互信任、熱情洋溢的氣氛中一起去摸索經(jīng)驗(yàn)。亨利是個(gè)超級(jí)工作狂，他給我們帶來(lái)地獄般的壓力，但那段經(jīng)歷也真的很美妙，我此生都會(huì)對(duì)他感激不盡?！?/p>

1996年，德卡爾牽線搭橋?qū)?kù)爾貝的《世界之源》納入了奧賽館藏，幾年之后在巴黎大皇宮美術(shù)館舉辦的“庫(kù)爾貝回顧大展”，也是由她與閨蜜多米尼克·德豐-雷奧共同策劃的（這位專攻攝影藝術(shù)的策展人目前是德拉克洛瓦美術(shù)館的館長(zhǎng)，她也是此次奧賽新館長(zhǎng)的候選人之一）。這個(gè)展覽不僅在巴黎獲得了巨大成功，在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館與蒙彼利埃法布爾博物館的巡展也廣受好評(píng)。

在此之前，洛朗斯·德卡爾已經(jīng)策劃過(guò)法國(guó)畫家愛(ài)德華·維亞爾的作品巡展，她與奧賽的現(xiàn)任館長(zhǎng)居伊·科熱瓦爾就是在那時(shí)相識(shí)的。從華盛頓、倫敦到大皇宮再到蒙特利爾，多次相遇讓他們結(jié)下了深厚的友誼。談起這位老朋友，德卡爾說(shuō)：“我非常欣賞他能夠大膽破除學(xué)派甚至年代藩籬，來(lái)建構(gòu)藝術(shù)家與作品關(guān)系的這種能力。我印象最深的是他策劃的關(guān)于希區(qū)柯克與藝術(shù)的展覽?！?/p>

庫(kù)爾貝回顧展之后，德卡爾仍然在調(diào)任盧浮宮館長(zhǎng)的亨利·盧瓦雷特旗下奔走。弗拉馬利翁出版社在2009年出版了她執(zhí)筆的《法國(guó)藝術(shù)史：19世紀(jì)卷（1819-1905）》。這部專著是她與現(xiàn)任盧浮宮油畫部主任的塞巴斯蒂安·阿拉爾合作撰寫的。次年，她終于成功地將明珠蒙塵的“消防員畫派”代表人物讓-萊昂·杰羅姆推上了前臺(tái)。 展覽在奧賽博物館以及洛杉磯和馬德里都獲得了好評(píng)。

今年春天，洛朗斯·德卡爾終于要重返奧賽了。她會(huì)像她的前任那樣，以“縱橫古今、包羅萬(wàn)象”的方式去工作嗎？科熱瓦爾的回答是肯定的：“她很有想法，能夠超越傳統(tǒng)藝術(shù)史的思維?！辈贿^(guò)這位鐵腕女士仍然必須去面對(duì)一個(gè)并非她自主選擇的團(tuán)隊(duì)，去與其他外省博物館的同行進(jìn)行更深入的對(duì)話，同政客們?nèi)ノ有?/p>

2014年底至2015年初，洛朗斯·德卡爾在奧賽博物館策劃的那場(chǎng)大膽的薩德大展毀譽(yù)參半。這個(gè)展覽原本是亨利·盧瓦雷特的計(jì)劃，德卡爾請(qǐng)來(lái)哲學(xué)家安妮·勒布蘭共同策展，使得展覽所探討的話題大大超出了這位被神化的侯爵與藝術(shù)之間的糾葛，揭示出薩德主義“暗流”是如何曲折地流傳至今的。

“阿波利奈爾：詩(shī)人的眼光”展覽入口

不過(guò)，2016年春她在橘園美術(shù)館以紀(jì)念“現(xiàn)代藝術(shù)之友”阿波利奈爾為主題策劃的展覽卻贏得了一致好評(píng)。期待今年4月5日到8月15，來(lái)自東京的石橋正二郎收藏珍品展能夠同樣精彩。