歷史正劇正在復蘇。

《大秦帝國之崛起》在積壓兩年后突然于央視一套八點檔開播。時隔十年，《大明王朝1566》以視頻網(wǎng)站會員劇的方式復播，還將登陸重慶衛(wèi)視。

所謂歷史正劇，是相對那些過分架空歷史、戲說歷史的古裝劇而言，后者正是當下中國熒屏上的主流。與圍繞兒女情長展開的宮斗劇，歷史正劇致力于探討嚴肅宏大的議題，比如，反腐敗與改革。

但因為這些議題仍具有強烈的現(xiàn)實意義，人們在看劇時難免將歷史與現(xiàn)實進行比對。《大明王朝1566》的編劇劉和平解釋說，“絕非影射，相似的原因是由歷史發(fā)展的內在邏輯決定的，當代中國無法脫離傳統(tǒng)文化的影響，我們仍舊生活在與過去相關歷史脈絡之中?！?/p>

一切歷史都是當代史，因為敘述者和閱讀者都生活在當下。前些年，歷史正劇的衰落與狗血劇的繁榮，反映的更多是制作者與觀眾旨趣的流變。

以史為鑒是中國傳統(tǒng)中最重要的政治智慧，根脈延續(xù)至今。比如，2015年2月25日中央紀委監(jiān)察部網(wǎng)站發(fā)表文章《大清“裸官”慶親王的作風問題》，引起強烈反響。文章稱，“慶親王是一本居安思危的好教材，是我們應該照一照的鏡子?！痹俦热?，電視劇《于成龍》也屢屢登陸了中央紀委監(jiān)察部網(wǎng)站。

從古到今，社會形態(tài)發(fā)生了重大改變，但體制變革的本質沒有變——利益關系的調整。無論是秦國的商鞅變法，還是明朝的張居正改革，當時都可謂“觸及靈魂”。對歷史上改革成敗的探討，有利于人們認識到改革的迫切性、重要性和艱巨性。

讀史要知其不變更要知其變，古今之間最大的變化在于，人民已由局外進入局內。“人民是改革的主體”是時代之音。

是否吻合史實，不是評判文藝作品的標準，但歷史劇不能只有兒女情長。對待歷史的態(tài)度歸根結底取決于對待現(xiàn)實的態(tài)度。優(yōu)秀的歷史正劇，是我們對現(xiàn)實的嚴肅探討，是對過往的深切反思。