近日，眾多美國藝術(shù)家和批評家共同呼吁文化產(chǎn)業(yè)同行們在1月20日唐納德·特朗普就職典禮當(dāng)天進(jìn)行名為“J20藝術(shù)罷工”的抗議活動。以表示“對于候任總統(tǒng)就職的一種不服從行動”，他們呼吁“博物館、畫廊、劇院、音樂廳、工作室、非營利機構(gòu)、藝術(shù)院校等都將在那天關(guān)閉”以抵抗“特朗普主義”。而在金球獎頒獎禮上梅麗爾·斯特里普6分鐘針對總統(tǒng)的尖銳獲獎感言贏得一片叫好。這些抗議真的有用嗎？

這一天終究會到來。距離2017年1月20日，繼任美國總統(tǒng)唐納德·特朗普就職典禮的日子不到兩周。這一天將如何被歷史書寫？美國人又將如何度過這一天？

從某種意義上說，一群最受欽佩的美國藝術(shù)家提出的“藝術(shù)罷工” （J20 art strike），使得他們將在這一天無所事事地歪在床上，用一瓶龍舌蘭酒和沮喪的鄉(xiāng)村音樂麻痹自己。

我并不是說包括辛迪·舍曼（Cindy Sherman）、朱莉·梅赫雷圖（Julie Mehretu）、理查德·薩拉（Richard Serra）、瓊·喬納斯（Joan Jonas）在內(nèi)的130多位美國藝術(shù)巨頭將在這一天醉倒在羽絨被下，但是他們呼吁在1月20日，不做任何工作，他們還鼓勵博物館、畫廊、劇院等文化機構(gòu)也在1月20日全天閉門謝客，以“藝術(shù)罷工”的方式反對“特朗普政權(quán)正常化”。

情感上，我完全同情支持。無論身處地球的何處，我們將進(jìn)行一場為期四年的罷工，似乎在特朗普的任期內(nèi)放棄一切，這才是合理的。但是對于身處世界最強大辦公室，一個手指放在核按鈕上、另一個手指玩著社交網(wǎng)絡(luò)的不合格的執(zhí)政者而言，這一切似乎皆為枉然。

然而，“藝術(shù)罷工”卻是我聽到的反對特朗普最行之有效的方法，但是如果這次罷工遭到回?fù)?，美國左派將長期處于弱勢。我非常欣賞這些藝術(shù)家，但是以主張關(guān)閉博物館，或者削減學(xué)生的藝術(shù)課程嚇唬執(zhí)政者的感官，顯然他們還沒真正體會到政治的艱苦，文化精英們還處在舒適狀態(tài)下，淺層的、激進(jìn)的故作姿態(tài)之中。作為習(xí)慣了傾聽而鮮有嘗試的杰出藝術(shù)家而言，是否還記得20世紀(jì)60年代那場請愿。

這樣的抗議活動也許只能提升參與者對自己的良好感覺。以最好的方式說“我的名字不在此列”，并以各種方式遏制特朗普不予連任。但我們不得不面對一個問題：藝術(shù)和嚴(yán)肅文化是美國生活中已經(jīng)被邊緣化，特朗普的勝利已經(jīng)證明了這一點。關(guān)閉博物館不會對支持他的人產(chǎn)生任何影響。對特朗普的支持者而言，如果實現(xiàn)電視娛樂的罷工，也許影響更為深遠(yuǎn)。

在被藝術(shù)光環(huán)籠罩的安全堡壘之下，這些受人敬仰的藝術(shù)家們似乎慫恿博物館館長和藝術(shù)教師們以自己的生計冒險。此刻“藝術(shù)罷工”可能成為藝術(shù)機構(gòu)工作人員的個人風(fēng)險。也許藝術(shù)機構(gòu)根本不必挑釁性地宣布自己是新政府的政治敵人。這并不是說，人們不該去為此冒險，但事實上，這些藝術(shù)家們呼吁的“藝術(shù)罷工”卻是傲慢的。了解一流藝術(shù)家收入狀況的人都可以想見，對于辛迪·舍曼、理查德·薩拉這樣的藝術(shù)家而言，休息一天對他們而言并沒有風(fēng)險，但對于普通藝術(shù)工作者而言卻并非如此。

也許對特朗普而言，“藝術(shù)罷工”聽起來有點恐怖，但這次罷工能達(dá)到怎樣目的？沒有。金球獎頒獎禮上梅里爾·斯特里普的雄辯地將自己置于俎上。但這似乎也和“藝術(shù)罷工”一樣，毫無意義。

在自由主義的社會表征下，以這種途徑抗議特朗普是徒勞的。一個種族主義者、性別歧視者將代表美國站上國際舞臺這事想來就足夠的糟糕，但前所未有的恐怖還不止于此，他的波動性和不誠實性使他不理解和不尊重民主本身，更別提他和普京異乎尋常的關(guān)系。

藝術(shù)的抗議和金球獎上以華麗的辭藻諷刺特朗普都是徒勞的，他們并沒有真正認(rèn)知到世界所處的危險。對于自由主義者而言，這并非激進(jìn)的機會。只是歷史選擇了這一代人并將會進(jìn)行考驗。

請保存你的力量——你需要它。

（作者系英國衛(wèi)報藝術(shù)評論人，黃松翻譯）

延伸閱讀：

部分簽署“J20藝術(shù)罷工”的藝術(shù)家介紹

辛迪·舍曼（Cindy Sherman），美國女?dāng)z影師、藝術(shù)家。她擅長在一系列作品中以自己當(dāng)作主角，上如明星般的化妝，并設(shè)計如戲劇般的場景和服裝來構(gòu)圖，某些時候更刻意女扮男裝，企圖顛覆既有的女性或男性印象。

理查德·薩拉（Richard Serra）美國的極簡主義雕塑家和錄影藝術(shù)家，他以用金屬板組合而成的大型作品聞名。在1981年，他的裝置作品 Tilted Arc在紐約聯(lián)邦廣場揭幕，這座3.5米高、擁有柔和彎曲線條的弧形的雕塑自揭幕之日起便引來巨大爭議，1989年3月15日，這件雕塑作品被政府下令拆除并視為廢鐵處理。

芭芭拉·克魯格（Barbara Kruger）從招貼和雜志廣告中傳達(dá)時代的重要性。她將震撼的圖像和刺激性的對抗結(jié)合起來，揭示出其中的觀念。她的作品將焦點集中在揭露后資本消費、家長制社會中權(quán)利的作用、媒體的威力、女性的觀念等。

漢斯·哈克（Hans Haacke）的藝術(shù)可以被歸類為觀念藝術(shù)。在他的作品里我們不難發(fā)現(xiàn)他所多數(shù)關(guān)注的是復(fù)雜的社會題材。自1960年代，他開始制作有關(guān)藝術(shù)，資本和權(quán)利之間關(guān)系認(rèn)知的作品。