由“色影無忌”網(wǎng)站主辦的二〇一六新銳攝影獎經(jīng)過三個月征稿，共收到5348位參賽者的45779份作品，最終136人進(jìn)入初選。終選評審團(tuán)隊(duì)將從六位入圍攝影師中選出二〇一六新銳攝影獎的大獎得主，最終結(jié)果將于2017年1月8日揭曉。

【學(xué)術(shù)顧問推介】

新銳攝影獎設(shè)立于2010年，其目標(biāo)是建立一個發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀攝影藝術(shù)家和攝影作品的高品質(zhì)平臺，到今年已經(jīng)是第七屆。

今年的參賽者一共有5348名。新銳獎工作團(tuán)隊(duì)從報(bào)名者材料中挑選出136位報(bào)名者，交由初審評委工作。2016年的初審評委由上屆評委、出版人言由，策展人施瀚濤和策展人、攝影史學(xué)者何伊寧三位組成。他們是近年來這一領(lǐng)域中迅速成長起來的最年輕、最有活力的組織者和活動家。他們和新一代攝影藝術(shù)家有著頻繁的接觸和合作，為這一領(lǐng)域形勢的發(fā)展發(fā)揮著越來越重要的作用。初審評委從136名報(bào)名者中挑選出6名入圍者和一位EOS青年影像獎獲得者。這七位青年攝影師的作品構(gòu)成了今年的獲獎?wù)褂[。

評委團(tuán)成員。

“新銳”這個概念具有很大的開放性。但是它也意味著對一切已歸類的攝影門派和概念的揚(yáng)棄。我們希望通過這個獎項(xiàng)，去發(fā)現(xiàn)那些雖然尚未成熟，但具有潛力的年輕藝術(shù)家；去再次肯定那些剛剛嶄露頭角而仍在繼續(xù)向前推進(jìn)的藝術(shù)家；去發(fā)現(xiàn)那些出乎我們意料之外、又是我們等待已久的作品。

今年的國際評委由美國攝影藝術(shù)家埃里克·索斯Alec Soth，西班牙攝影藝術(shù)家克里斯提娜·德·美黛Cristina de Middel，日本策展人 G/P Gallery藝術(shù)總監(jiān)后藤繁雄（Shigeo GOTO），阿姆斯特丹FOAM攝影博物館學(xué)術(shù)副館長馬塞爾·費(fèi)爾（Marcel Feil）四人組成。他們的工作是在已經(jīng)選出的6位入圍攝影藝術(shù)家中挑選出一位大獎獲得者。

——費(fèi)大為
參展藝術(shù)家及作品介紹

陳海舒《Zona Rossa》

▲ Zona Rossa, 攝影部分, 陳海舒

Zona Rossa,Photograpy, CHEN Haishu

陳海舒的多媒體作品《Zona Rossa：一份關(guān)于維蘇威火山的報(bào)告，在上一次爆發(fā)之后和下一次爆發(fā)之前》以維蘇威火山為樣本，探討了“危險”這個概念是如何被人類社會定義、感知、再現(xiàn)和應(yīng)對的。作品混合使用多種視覺材料，包括攝影、電影片段和文本，從不同角度再現(xiàn)了維蘇威火山的多重屬性：它不僅是自然物，同時也是政治、宗教、歷史、文化和科技的操作對象。作品包括：照片和訪談視頻，來源于陳海舒2012至2015年間對維蘇威地區(qū)的數(shù)次拍攝采訪；電影剪輯視頻《龐貝末日》，剪輯自多部關(guān)于維蘇威火山的影視作品片段；書信片段，節(jié)選自古羅馬政治家小普林尼的關(guān)于維蘇威火山爆發(fā)的書信；文本，來自意大利民防部發(fā)布的維蘇威火山區(qū)應(yīng)急預(yù)案。

關(guān)于藝術(shù)家：

陳海舒，1986年生于中國福建省福州市, 現(xiàn)工作生活于德國卡爾斯魯厄。陳海舒以攝影作為主要媒介，并混合使用多種媒介，如文本、視頻、電影和攝影書等。作品關(guān)注當(dāng)代社會中人類的生存狀態(tài)、集體情感和共同記憶。

程新皓《來源不同的時間》

▲ 來源不同的時間, "植物時間:從四十歲的梨樹到三百歲的梨樹", 程新皓

Time from Different Sources,

"Time of Plants: Pear Trees of 40 Years Old to 300 Years Old",

CHENG Xinhao

茨滿村是麗江的一個納西族村莊，它以農(nóng)業(yè)聞名，但如今在城市化過程中失去了所有的農(nóng)田。此作品回應(yīng)的正是這些在城市化過程中發(fā)生的事件?？此破届o的村莊在被急速改變著，不同來源的時間在日常生活中并行，對抗，最終消失在同質(zhì)化的洪流中，或者找到與其共處的方法。作者試圖使用復(fù)調(diào)敘事的方式重構(gòu)這些共存于當(dāng)下的狀況。作品由四個部分構(gòu)成，分別敘述了自然的時間、村莊當(dāng)下的時間、村莊的歷史時間以及人的肉身處于其中的張力。虛構(gòu)的視角人物與多條線索被構(gòu)建，它們從不被注意的細(xì)節(jié)之中起源，在敘事的推進(jìn)中相互纏繞，此消彼長。由此，整個敘事產(chǎn)生了褶皺，最終使這些圖像構(gòu)成了對現(xiàn)實(shí)的解析，將隱藏于現(xiàn)實(shí)光滑表面之下的話語解蔽。

關(guān)于藝術(shù)家：

程新皓，1985年出生于云南。2013年畢業(yè)于北京大學(xué)化學(xué)與分子工程學(xué)院，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)作為藝術(shù)家工作生活于云南昆明。以攝影作為主要的媒介，關(guān)注當(dāng)代中國背景下的現(xiàn)代化問題和當(dāng)代知識生產(chǎn)等議題。

高山《第八天》

▲第八天, 高山

The Eighth Day, GAO Shan

《第八天》系列拍攝3年左右，目前還在進(jìn)行中，在一個70平米的生活空間中持續(xù)拍攝我母親的日常生活，拍攝的初衷是由于，雖然我與她朝夕相處，但長期的忽視，使她變得只是一個“母親”身份的存在，我面對著不斷出現(xiàn)在我眼中的母親，母親面對不斷出現(xiàn)在她眼中的日常之物，在拍攝中追蹤生活用具的軌跡，及母親工作場所{母親是車庫管理員}之物，脫離旁觀者身份，介入拍攝中，個體的時間重復(fù)在個體生活之中使忽視本身變得抽象，重復(fù)出現(xiàn)的日常之物變的具象。在我出生第八天的時候，被母親抱養(yǎng)，個人的生命在第八天開始的時候又是一個循環(huán)。

關(guān)于藝術(shù)家：

高山，1988年生，河南安陽人。

古力予《喧卑》

▲ 喧卑, 古力予

Clamour & Humble, GU Liyu

棄學(xué)回到老家鄉(xiāng)村的這兩年，視線得以從冰冷的黑板上得到解脫，在與自然的親密接觸中驚覺彼此之間存在著難以表達(dá)的互通，欣喜之余期盼著能摸索到更多與我產(chǎn)生共鳴的景物，使我不用獨(dú)自承受無法訴說的孤獨(dú)，伴隨著我的拍攝，我發(fā)現(xiàn)在與自然界之間的對談中，不論是生物、樹木又或者事物，它們都像是長者，在不經(jīng)意間通過各種方式傳達(dá)給我：痛定思痛，懸崖勒馬。同樣，美好的事物也會饋贈給每個人去擁有，自然包容了我的所有，教我學(xué)會享受孤獨(dú)所帶來的安逸，在自然靜謐的氛圍中尋找屬于自己的明鏡。

關(guān)于藝術(shù)家：

古力予，1998年出生，現(xiàn)工作生活于樂山。2014年6月開始接觸攝影。拍照看電影旅行。

郭國柱《流園》

▲ 流園, "122°82′E 30°72′N", 郭國柱

Lingering Garden, "122°82′E 30°72′N", GUO Guozhu

《流園》所拍攝的是城市化中農(nóng)民所遺棄的村落，隨著時間推移，它們將被自然所消化并重新歸還給大地，鄉(xiāng)村與城鎮(zhèn)在快速城市化的當(dāng)下此消彼長。

近年來的中國，資源向城市集中，這個曾經(jīng)以農(nóng)耕文化興盛的國家，如今正經(jīng)歷著快速的城市化，大量農(nóng)民快速涌入城市，導(dǎo)致農(nóng)村和城市都應(yīng)該對這種前所未有的激烈變動做出調(diào)整與適應(yīng)。對于新進(jìn)城的農(nóng)民，熟人社會瓦解、地緣關(guān)系消失，以及新的生產(chǎn)方式需要他們適應(yīng)，地域?qū)λ麄兊纳矸葜匦露x。我作為城市化的親歷者，通過攝影對城市化進(jìn)行長期關(guān)注，作品《流園》站在城市的對立面，通過被遺棄的村莊景觀的記錄，對農(nóng)村的邊緣性進(jìn)行探討，來敘述與都市經(jīng)驗(yàn)、消費(fèi)主義完全對立的觀看方式，以看見的、不可見的折射出現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性的角力。

關(guān)于藝術(shù)家：

郭國柱，1982年生于中國福建永春，2005年畢業(yè)于南昌航空大學(xué)機(jī)械系，現(xiàn)在生活工作于廈門。自2002年起，他便開始圍繞“空間”和社會關(guān)系展開敘事。在這條線索中，空間是郭國柱創(chuàng)作實(shí)踐的主要載體和對象。他在使用和描繪空間時，是以個體精神為出發(fā)點(diǎn)，最終回到社會的方法來展開提問的。

孫俊彬《靜靜的南疆》

▲ 靜靜的南疆, 孫俊彬

Harmony Southern Xinjiang, SUN Junbin

《靜靜的南疆》來源于小說《靜靜的頓河》。南疆是維吾爾族人居住最集中的地區(qū)。這里是古代絲綢之路最活躍的地方，伊斯蘭傳統(tǒng)延續(xù)千年。這里看似平靜，卻暗流涌動。

這個專題起源于我對南疆“去極端化”的關(guān)注。2009年的7.5事件是新疆整個反恐形勢的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。2012年1月，和田地區(qū)確立了“去極端化”目標(biāo)。我試圖去記錄這段歷史，以更人性的視角去講述一個嚴(yán)肅的故事。這組作品分為“去極端化”的敘事，日常生活狀態(tài)，南疆地理人文三部分，展現(xiàn)當(dāng)?shù)貫槎糁谱诮虡O端主義作出的努力和貢獻(xiàn)。我希望作品有助于促進(jìn)族群間的溝通及和解。

關(guān)于藝術(shù)家：

孫俊彬，1986年出生于廣東潮州，畢業(yè)于華南師范大學(xué)攝影系,曾供職于南方都市報(bào)視覺中心，視覺深度項(xiàng)目組成員，無界新聞圖片主管?，F(xiàn)任界面新聞中國組調(diào)查新聞高級記者。一直在學(xué)習(xí)用圖片，文字和視頻的融合方式來講故事。

楊圓圓《浪漫之旅》

▲ 浪漫之旅, "住時尚古堡，做都市主人#2", 楊圓圓

Blue Window, Two Roses, “Living in Trendy Ancient Castles, Being Leaders of the City”, YANG Yuanyuan

“綠幕照相館”是過去十余年內(nèi)在中國涌現(xiàn)出的一種新型創(chuàng)業(yè)模式，一塊綠色的背景布與一臺裝有內(nèi)置鏡頭的機(jī)器構(gòu)成商鋪的主體。消費(fèi)者可以選擇上萬種風(fēng)格各異的背景圖像：從各地名勝到明星寫真，從卡通背景到到高端小區(qū)的3D制圖，面對著熒幕上虛擬的理想之地，獲得一張“到此一游”的照片。其中，國際知名景區(qū)與一切具有“歐式風(fēng)情”的畫面是最受歡迎的背景選擇。而在現(xiàn)實(shí)生活中，同類景觀在過去十余年內(nèi)亦在中國大陸變得普遍，兩類“人為構(gòu)建的現(xiàn)實(shí)”(constructed realities) 映照出當(dāng)下國人普遍向往的一種理想生活，就如同我們漸漸趨同化的城市景觀，這種“理想生活”的愿景也變得越來越相似，它們?nèi)A美而虛幻，在巨大的氣泡中的閃著金光。

關(guān)于藝術(shù)家：

楊圓圓，1989年生于北京，于2013年獲得倫敦藝術(shù)大學(xué)攝影本科學(xué)位，目前工作居住于北京。她熱衷于探索視覺敘事的可能性，將真實(shí)與虛構(gòu)的元素結(jié)合，探討記憶、歷史與時間等話題。楊的實(shí)踐包括多樣的媒介，以攝影為主，同時也跨越文字、錄像、表演等形式。項(xiàng)目最終的呈現(xiàn)形式有時在書本里，有時在展覽中，有時二者兼有。

時間：2017年1月8日-1月22日

（10:00-18:00 周一閉館）

地點(diǎn)：上?！50·新時線媒體藝術(shù)中心

參展藝術(shù)家：陳海舒/程新皓/高山/古力予/郭國柱/孫俊彬/楊圓圓

學(xué)術(shù)顧問：費(fèi)大為

策展人：王歡