香港話劇團(tuán)最新創(chuàng)作的歷史劇《親愛的，胡雪巖》10月剛剛在香港大會(huì)堂結(jié)束了首輪20場演出，幾乎創(chuàng)下了近幾年香港話劇最火爆的售票記錄，最后幾場的演出一票難求。這大概是今年乃至近幾年香港最現(xiàn)象級的話劇作品之一。

從某種程度上說，把它排進(jìn)近些年最好看的華語話劇之一，也不為過。

在香港收獲了票房和口碑之后，香港話劇團(tuán)帶著整整三大箱的舞美、道具、服裝，來到上海。11月11日、12日，作為上海國際藝術(shù)節(jié)的參演劇目，《親愛的，胡雪巖》將在逸夫舞臺(tái)上演。這也是繼《北京法源寺》之后，今年藝術(shù)節(jié)上最值得關(guān)注并不容錯(cuò)過的話劇作品。

事實(shí)上，香港話劇團(tuán)這幾年的作品屢屢讓人驚艷。從早前梁家輝主演的《傾城之戀》，到兩年前的《有飯自然香》，及至最近來內(nèi)地演出的《都是龍袍惹的禍》和《最后晚餐》，無論何種題材，也不論制作大小，總能讓觀眾看得津津有味。而劇團(tuán)一貫的藝術(shù)品質(zhì)保證和精良制作，也給觀眾留下了深刻印象。

《親愛的，胡雪巖》是香港話劇團(tuán)為數(shù)不多的一部歷史劇。編劇潘惠森和導(dǎo)演司徒慧焯因?yàn)槿ツ杲泻糜纸凶摹抖际驱埮廴堑牡湣吩俣群献?。很多人覺得他倆是趁勝追擊，但事實(shí)上，司徒慧焯早在8年前就想排這部《親愛的，胡雪巖》了。

醞釀了整整8年之后，作品終于得以創(chuàng)作上演。而司徒慧焯也特地把這部戲排在自己導(dǎo)演生涯的第100部作品的位置上，以示對這部作品的特殊情結(jié)。

劇本成稿于1998年，2000年即獲得了第十屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)。編劇潘惠森是香港資深劇作家，也是香港演藝學(xué)院戲劇學(xué)院駐院編劇及戲劇文本創(chuàng)作課程組長。

潘惠森的作品以荒誕、黑色幽默見長，一直喜歡“微觀”社會(huì)民生百態(tài)。在他28年的編劇生涯中，共編創(chuàng)了50多部戲劇作品，五度獲得了香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)。

《親愛的，胡雪巖》以晚清傳奇人物、官商兩棲的紅頂商人胡雪巖戲劇性的一生為題材，以歷史借古喻今，引發(fā)一場歷史與當(dāng)代的對話。這是潘惠森比較少見的歷史劇，和后來寫的《都是龍袍惹的禍》一樣，兩劇都以歷史人物為重心，輔以歷史事件重構(gòu)人物的心理歷程。

但《親愛的，胡雪巖》時(shí)空縱橫更為廣闊，幾乎從胡雪巖的一生寫到了整個(gè)晚清幾十年波瀾壯闊的社會(huì)歷史風(fēng)云。

8年前，導(dǎo)演司徒慧焯花了一個(gè)半小時(shí)，一口氣讀完這個(gè)劇本，從此就埋下了要把這部劇搬上舞臺(tái)的想法，“這個(gè)劇本太精彩了，一氣呵成，帶觀眾走進(jìn)了胡雪巖的心理世界。但這部戲并不是看一個(gè)人，而是看它背后的國家，從中可以窺看中國是一個(gè)怎樣的國家。”

司徒慧焯同時(shí)也被胡雪巖這個(gè)人物深深打動(dòng)：“中國太需要胡雪巖這樣的人，以及他那樣的激情和夢想了?！?/p>

《親愛的，胡雪巖》劇長三個(gè)小時(shí)，有32幕分場之多。全劇人物眾多，時(shí)空更迭頻繁，節(jié)奏轉(zhuǎn)換更是非常的快。

劇中的胡雪巖開場時(shí)還只是一個(gè)只吃得起鹽豆佐餐的錢莊小伙計(jì)，第二幕就成了頗有財(cái)富的商人。從二十歲到六十歲，胡雪巖一生歷經(jīng)數(shù)朝，都在官場與商界中打滾。他利用自己的財(cái)富救國救民，卻被卷入官場的明爭暗斗中。最終，胡雪巖苦心經(jīng)營一生的商業(yè)帝國轟然坍塌。然而他留給觀眾的思索，卻綿延不絕。

在談及劇本創(chuàng)作時(shí)，潘惠森說，寫胡雪巖這個(gè)人物純屬偶然，但當(dāng)時(shí)幾乎把所有的坊間材料都看了一遍，并從中找出了一條脈絡(luò)，加入了很多個(gè)人想象，個(gè)中虛實(shí)其實(shí)都是一筆“糊涂賬”。然而，胡雪巖給他的感覺就是“這個(gè)人很幸福。每個(gè)人的生命有限，他卻活得這么豐富這么波瀾壯闊。作為一個(gè)生命體，他之前的人生已經(jīng)很圓滿了。即使最后面臨著巨大的人生沖擊，但在那樣的時(shí)代背景下，最后的得失成敗已經(jīng)不再重要?！?/p>

在潘惠森看來，看這個(gè)劇的過程，其實(shí)也是閱讀了一本關(guān)于胡雪巖的書，回溯了胡雪巖整個(gè)的生命歷程。

雖然是快20年前的劇本，但《親愛的，胡雪巖》在舞臺(tái)上毫無時(shí)代隔閡，依然具有當(dāng)下性，始終和觀眾保持著很好的互動(dòng)。

潘慧森說，“寫劇本是一個(gè)希望和觀眾分享創(chuàng)作的過程，所以觀眾的感受是我所考慮的，但同時(shí)也不能太在意觀眾，不然容易被綁架。歷史題材和現(xiàn)代觀眾的關(guān)系、和時(shí)代的關(guān)系，是始終需要去思考的問題。講一個(gè)歷史故事，如何讓當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生共鳴？如何讓他們接收到其中的訊息？我覺得這個(gè)歷史故事中，必須要有一個(gè)永恒的東西和話題存在?！?/p>

在《親愛的，胡雪巖》中，潘惠森認(rèn)為，那個(gè)永恒的東西就是“人生的價(jià)值問題”：“人生而為人，在這個(gè)旅程中，究竟該去追求什么？這是我希望看完胡雪巖之后，很多人會(huì)去思考的問題?！?/p>

盡管是一出嚴(yán)肅的歷史劇，但《親愛的，胡雪巖》中滿是幽默的喜劇成分，看戲過程中，觀眾的笑聲始終不絕。這是潘惠森一貫的黑色幽默，但在這個(gè)劇中，很大一部分來自于胡雪巖的仆人賴?yán)纤倪@個(gè)角色。這個(gè)有著夸張化處理的人物，常常讓觀眾忍俊不禁。

劇中也不時(shí)有一些喜劇化的閑筆，但卻決不是隔靴搔癢式的搞笑，而是那種帶著從容智慧的冷峻幽默。

對于自己作品中不時(shí)出現(xiàn)的喜劇感，潘惠森說：“我有時(shí)候就是會(huì)做一些頑皮的東西?？赡芎臀乙回灥南敕ㄓ嘘P(guān)。我覺得我們看世界，如果沒有距離，會(huì)比較辛苦，很難看清楚、看透徹。所以有時(shí)候需要保持距離。有時(shí)候冷眼看人生，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些蠻寫實(shí)的可笑的地方。我覺得大家笑得很自然，可能是因?yàn)檫@個(gè)世界真的很有趣?！?/p>

而對于之所以要把劇名定為《親愛的，胡雪巖》，潘惠森笑著回答說：“我肯定不是一個(gè)守規(guī)矩的編劇。親愛的，這個(gè)詞語本身不是屬于中文的，它是英文dear的翻譯，把‘親愛的’和‘胡雪巖’放在一起，看上去好像有點(diǎn)不那么搭調(diào)，這是我故意想要的感覺。一個(gè)西方、一個(gè)中國，我希望觀眾能帶著不那么保守傳統(tǒng)的心態(tài)去看這個(gè)戲，至少可以預(yù)設(shè)這個(gè)戲不是那么守規(guī)矩的。另一方面，我也希望給觀眾拋出一個(gè)問題，‘這個(gè)胡雪巖，是不是可以用‘可親可愛’來形容呢？’”

事實(shí)上，最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的《親愛的，胡雪巖》，確實(shí)并不保守和規(guī)矩。這個(gè)全然現(xiàn)代劇場質(zhì)感的作品，處處傳遞著中國歷史文化意味。舞臺(tái)上的鼓點(diǎn)節(jié)奏，也帶著中國戲劇所特有的節(jié)奏韻律。劇中雖然時(shí)空紛迭，人物交錯(cuò)，但舞臺(tái)轉(zhuǎn)換卻從容有致。劇中還運(yùn)用了大量戲曲和皮影的元素。

舞臺(tái)上的人來來往往，大大小小的箱子構(gòu)成了舞臺(tái)上想要表達(dá)的意象。為此劇擔(dān)任場景構(gòu)思及制作設(shè)計(jì)的何應(yīng)豐表示，胡雪巖作為一個(gè)商人，貨箱也許伴隨著他人生的流轉(zhuǎn)。而在導(dǎo)演的構(gòu)思中，這個(gè)劇的一大核心就是，看中國人民如何去包圍胡雪巖的夢。

導(dǎo)演司徒慧焯同樣是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的多產(chǎn)導(dǎo)演，任教于香港演藝學(xué)院，迄今已經(jīng)導(dǎo)演了100部作品，以擅長結(jié)合市場與藝術(shù)元素著稱。早年間，他玩各種劇場形式，因此被一些人稱作“香港的孟京輝”。

但他并不認(rèn)同這樣的說法：“以前我經(jīng)常搞多媒體，現(xiàn)在不搞了?，F(xiàn)在對人感興趣，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，人才是真正有價(jià)值的?！?/p>

從2011年的碩士畢業(yè)作品開始，司徒慧焯就開始研究怎樣走一條中國戲劇的道路。“之前我會(huì)去想怎么用中國戲曲的東西，但現(xiàn)在會(huì)更多地集中在如何訓(xùn)練演員的內(nèi)心上，比如用一些太極的方法?！?/p>

在《親愛的，胡雪巖》中，演員的表演都經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練和調(diào)整，每一個(gè)節(jié)奏都精心設(shè)計(jì)，帶著中國戲劇特有的韻味。劇中飾演胡雪巖的潘燦良，是香港頗受歡迎的影視明星，此前是香港話劇團(tuán)的演員。他在舞臺(tái)上極具風(fēng)格的精準(zhǔn)表演，征服了很多觀眾，為此劇增色不少。

也許因?yàn)樵谙愀圻@樣中西方文化交匯的地方，也許因?yàn)樵谑澜绺鞯乜磻?，司徒慧焯這些年一直在思考：“中國戲劇是什么？中國戲劇該怎么走？如果站在國際的舞臺(tái)上，我們怎么樣才能和別人平起平座？”

他研究過焦菊隱和黃佐臨。在他看來，中國戲劇最大的方法就是寫意。而這，也正成為他戲劇創(chuàng)作的方向?！队H愛的，胡雪巖》中，大量戲曲和皮影元素的運(yùn)用，也是司徒慧焯這種思考和嘗試的延續(xù)。

無論如何，《親愛的，胡雪巖》都是一部難得兼具了可看性和藝術(shù)性的歷史話劇。這是一部有著現(xiàn)代劇場質(zhì)感的中國寫意戲劇，一次關(guān)于中國戲劇的探索之作，也是一部可以讓觀眾滿懷愉悅看完、滿懷思索而歸的劇場作品。