近日，九十三歲高齡的武俠小說家金庸以侵犯著作權和不正當競爭為由，起訴暢銷書作家江南。一方是名滿天下的前輩大家，一方是今年3月以3200萬元版稅榮登作家富豪榜榜首的后起之秀，于是乎一石激起千層浪。

不過，江南公開表態(tài)：“少債老償，天經(jīng)地義。律師怎么應訴，法庭怎么判，我就怎么辦?！边@樣一來，接下來，就全都是法院和律師的事情了。

先把著作權等法律問題擱在一邊，先談談“同人文”。所謂同人文，實則就是利用原有的小說、影視或動漫作品中的人物設定、故事情節(jié)而進行的、非商業(yè)化的二次創(chuàng)作。金庸起訴的江南的出道之作《此間的少年》，正是一部基于金庸武俠小說的同人文，江南本人也在相關聲明中承認，“書中人物姓名確實基本都是來自于金庸先生的系列武俠作品”。與之相類似的同人文在中文互聯(lián)網(wǎng)還大量存在，不妨這樣說，只要作品擁有一定的人氣，就會出現(xiàn)同人文。那么，我們應該怎樣看待這類作品呢？

首先，可以明確一點，同人文的創(chuàng)作初衷并不是要對原作者的著作權造成侵害，相反，倒是出于對原作的喜愛。這些同人文往往出自癡迷原作的狂熱“粉絲”之手，他們對原作熟悉和理解的程度遠超一般讀者，之所以動手寫作同人文，要么是不滿原作的故事情節(jié)走向或人物關系演變，對其進行改寫和補完，使之更加趨于自己心目中的完美之作，要么是干脆“拿來”原作的背景框架和人物角色，創(chuàng)作全新的故事，本質上是原作的一種發(fā)展和延伸。

不管怎么樣，都需要同人文作者傾注大量的時間和心力，而其中的優(yōu)秀作品，甚至會讓原作者都有眼前一亮之感，驚嘆于同人文的才華和創(chuàng)意，例如，《哈利·波特》的作者J.K.羅琳就曾表揚過熱心創(chuàng)作同人文的讀者。換個角度來看，這是讀者給予原作者的最高程度的贊美。

實際上，如果我們把同人文放置于文學史發(fā)展的脈絡之中的話，我們會發(fā)現(xiàn)，諸如此類的創(chuàng)作可謂源遠流長?！度龂萘x》某種程度上可以說是《三國志》的同人文，甚至不惜扭曲原著，“狀諸葛之多智而近妖”，而《金瓶梅》也可以視作《水滸傳》的同人文，將其中幾章的情節(jié)敷衍成了一部曠世奇書。至于《紅樓夢》就更不用說了，高鶚的續(xù)作大概可以說是中國文學史上最著名的同人文了——時至今日，這樣的創(chuàng)作還在源源不斷地冒出來，比如，中國、日本各有一位推理小說家寫了《紅樓夢殺人事件》。

而伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的深化發(fā)展和高等教育的普及化，同人文這種粉絲主動參與、積極交流的文化行動，事實上只會越來越多，這是一種知識、文化的民主化潮流：作品的詮釋權不再掌握在一人之手，而是為大眾所共有。

西方社會某些文藝作品，小說如《福爾摩斯探案集》，劇集如《神秘博士》、《星際迷航》，之所以長盛不衰，很重要的一個因素就是粉絲持續(xù)不斷地參與同人文的創(chuàng)作，維持了作品的人氣。正因如此，不少作家都默許甚至鼓勵粉絲進行同人文創(chuàng)作。道理很簡單：這樣一來，自己的作品人氣持續(xù)高漲，作家只會從中獲益更多。

金庸訴江南案的走向如何，應由法律做出判決。但是，同人文本身是一種基于網(wǎng)絡的文學寫作新模式，形成了原小說IP的社區(qū)化運營。在現(xiàn)行著作權體系下，同人文可能構成侵犯原作的完整權，但是它畢竟不是抄襲，它有很大的原創(chuàng)性，不該一棍子打死。

我們期待的是，同人文作者與原作者通過協(xié)商的方式解決類似問題（特別是在商業(yè)應用之前）， 這需要前者拿出誠懇的態(tài)度并分享商業(yè)利益，也需要后者順應網(wǎng)絡的社區(qū)化寫作模式。