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【社論】“同人文”撞上了著作權(quán)

不過(guò),江南公開(kāi)表態(tài):“少債老償,天經(jīng)地義。律師怎么應(yīng)訴,法庭怎么判,我就怎么辦?!边@樣一來(lái),接下來(lái),就全都是法院和律師的事情了。
先把著作權(quán)等法律問(wèn)題擱在一邊,先談?wù)劇巴宋摹?。所謂同人文,實(shí)則就是利用原有的小說(shuō)、影視或動(dòng)漫作品中的人物設(shè)定、故事情節(jié)而進(jìn)行的、非商業(yè)化的二次創(chuàng)作。金庸起訴的江南的出道之作《此間的少年》,正是一部基于金庸武俠小說(shuō)的同人文,江南本人也在相關(guān)聲明中承認(rèn),“書(shū)中人物姓名確實(shí)基本都是來(lái)自于金庸先生的系列武俠作品”。與之相類似的同人文在中文互聯(lián)網(wǎng)還大量存在,不妨這樣說(shuō),只要作品擁有一定的人氣,就會(huì)出現(xiàn)同人文。那么,我們應(yīng)該怎樣看待這類作品呢?
首先,可以明確一點(diǎn),同人文的創(chuàng)作初衷并不是要對(duì)原作者的著作權(quán)造成侵害,相反,倒是出于對(duì)原作的喜愛(ài)。這些同人文往往出自癡迷原作的狂熱“粉絲”之手,他們對(duì)原作熟悉和理解的程度遠(yuǎn)超一般讀者,之所以動(dòng)手寫(xiě)作同人文,要么是不滿原作的故事情節(jié)走向或人物關(guān)系演變,對(duì)其進(jìn)行改寫(xiě)和補(bǔ)完,使之更加趨于自己心目中的完美之作,要么是干脆“拿來(lái)”原作的背景框架和人物角色,創(chuàng)作全新的故事,本質(zhì)上是原作的一種發(fā)展和延伸。
不管怎么樣,都需要同人文作者傾注大量的時(shí)間和心力,而其中的優(yōu)秀作品,甚至?xí)屧髡叨加醒矍耙涣林?,驚嘆于同人文的才華和創(chuàng)意,例如,《哈利·波特》的作者J.K.羅琳就曾表?yè)P(yáng)過(guò)熱心創(chuàng)作同人文的讀者。換個(gè)角度來(lái)看,這是讀者給予原作者的最高程度的贊美。
實(shí)際上,如果我們把同人文放置于文學(xué)史發(fā)展的脈絡(luò)之中的話,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),諸如此類的創(chuàng)作可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)?!度龂?guó)演義》某種程度上可以說(shuō)是《三國(guó)志》的同人文,甚至不惜扭曲原著,“狀諸葛之多智而近妖”,而《金瓶梅》也可以視作《水滸傳》的同人文,將其中幾章的情節(jié)敷衍成了一部曠世奇書(shū)。至于《紅樓夢(mèng)》就更不用說(shuō)了,高鶚的續(xù)作大概可以說(shuō)是中國(guó)文學(xué)史上最著名的同人文了——時(shí)至今日,這樣的創(chuàng)作還在源源不斷地冒出來(lái),比如,中國(guó)、日本各有一位推理小說(shuō)家寫(xiě)了《紅樓夢(mèng)殺人事件》。
而伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的深化發(fā)展和高等教育的普及化,同人文這種粉絲主動(dòng)參與、積極交流的文化行動(dòng),事實(shí)上只會(huì)越來(lái)越多,這是一種知識(shí)、文化的民主化潮流:作品的詮釋權(quán)不再掌握在一人之手,而是為大眾所共有。
西方社會(huì)某些文藝作品,小說(shuō)如《福爾摩斯探案集》,劇集如《神秘博士》、《星際迷航》,之所以長(zhǎng)盛不衰,很重要的一個(gè)因素就是粉絲持續(xù)不斷地參與同人文的創(chuàng)作,維持了作品的人氣。正因如此,不少作家都默許甚至鼓勵(lì)粉絲進(jìn)行同人文創(chuàng)作。道理很簡(jiǎn)單:這樣一來(lái),自己的作品人氣持續(xù)高漲,作家只會(huì)從中獲益更多。
金庸訴江南案的走向如何,應(yīng)由法律做出判決。但是,同人文本身是一種基于網(wǎng)絡(luò)的文學(xué)寫(xiě)作新模式,形成了原小說(shuō)IP的社區(qū)化運(yùn)營(yíng)。在現(xiàn)行著作權(quán)體系下,同人文可能構(gòu)成侵犯原作的完整權(quán),但是它畢竟不是抄襲,它有很大的原創(chuàng)性,不該一棍子打死。
我們期待的是,同人文作者與原作者通過(guò)協(xié)商的方式解決類似問(wèn)題(特別是在商業(yè)應(yīng)用之前), 這需要前者拿出誠(chéng)懇的態(tài)度并分享商業(yè)利益,也需要后者順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)的社區(qū)化寫(xiě)作模式。





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