180多年前，建筑攝影作為一種新的攝影類型誕生。19世紀末和20世紀初的建筑攝影以“elevation”和“perspective”兩種視角，展現(xiàn)了建筑物或古典、或摩登的形態(tài)和結(jié)構(gòu)。1920到1930年代則是建筑攝影發(fā)展的一個重要時期。伴隨著歐美國家的現(xiàn)代建筑熱潮，一批激進主義建筑攝影師進行了不同尋常的攝影實驗。Margaret Bourke-White、Henry Russell-Hitchcock等人通過新技術(shù)的使用，嘗試了各種不同的視角和光影效果。

在樓宇伴隨著城市不斷迭代的過程中，我們的生活也在不經(jīng)意間被周圍的環(huán)境所改變。與此同時，建筑攝影也跳出了單單作為檔案的角色，越來越多的藝術(shù)家將建筑作為一種媒介來表達自身對于都市的審視。在對攝影類型進行實驗挑戰(zhàn)的過程之外，他們也清楚的意識到建筑對于個體生存的影響。本期在館欄目，我們特別挑選了三本攝影書，它們來自于不同的年代和國家，但卻同樣指向了一個問題，即“人”與“建筑”的關(guān)系。這二者之間并非有著涇渭分明的界限，而是彼此試圖共存?；赝@三本攝影書，面對當(dāng)下前所未有的城市更新所導(dǎo)致的失序，作為個體我們應(yīng)該如何尋找生活的真實？

導(dǎo)覽：晨初

視頻編輯：靜宜

其他觀看方式

攝影書推薦

Ghost Witness

M?rten Lange

瑞典攝影師馬丁·朗格的建筑攝影作品關(guān)注于建筑物在城市中光怪陸離的一面。2018年冬天，他來到中國上海進行為期3個月的駐地。他的鏡頭敏銳地捕捉到了一個高速發(fā)展的現(xiàn)代大都市。攝影師并不執(zhí)著于展現(xiàn)建筑的高度和密度。相反，鏡頭聚焦下的摩天大樓有著一種在生物和非生物間游走的姿態(tài)。馬丁·朗格稱這部作品為Ghost Witness，也許正是因為他作為一個外來者，對于那些從原生地拔地而起的摩天大樓有著一種自然的敬畏、敏感，甚至困惑。「Ghost Witness」?? M?rten Lange

以“光線在玻璃幕墻上的流動”為主題的照片在書中反復(fù)出現(xiàn)。流動的光斑呈現(xiàn)出一種近乎粘稠的狀態(tài)，有如過去的鬼魂附著在玻璃幕墻上。同樣反復(fù)出現(xiàn)的還有出現(xiàn)故障的LED屏幕。大面積覆蓋于建筑表面的屏幕因為部分畫面的缺失，而與建筑物本體產(chǎn)生了新的斷裂。在其中一張照片中，黑暗中的高樓原本似乎連輪廓都無法被辨別，卻因為高亮度的裝飾燈帶被描繪出來。

「Ghost Witness」?? M?rten Lange

馬丁·朗格并沒有在他的作品中過分強調(diào)人的存在。偶爾出現(xiàn)的人物更多像是受限于建筑結(jié)構(gòu)的幽靈，在過于規(guī)整的空間中四處游走。沿著自動扶梯上下的人，從建筑框架里向外望的工人，他們與高樓本身的關(guān)系是疏離的。以全幅呈現(xiàn)的那張人群俯視照片，在一定程度上回應(yīng)了鬼怪的主題：人對于建筑物的依附減少，卻又無法完全抽離。

「Ghost Witness」?? M?rten Lange

Ghost Witness為我們展現(xiàn)的是一個已經(jīng)進入經(jīng)濟高速發(fā)展期、高樓林立的上海。攝影師選擇表現(xiàn)的卻不是建筑的宏偉和其結(jié)構(gòu)的精妙，而是在它們被建造、改造和使用的過程中所出現(xiàn)的那些非常態(tài)時刻。這也將他的作品與其他建筑攝影師的作品所區(qū)分：馬丁·朗格鏡頭中的摩天大樓是異質(zhì)的，是現(xiàn)代化無法完全擺脫非工業(yè)的體現(xiàn)。

「Ghost Witness」?? M?rten Lange

House Hunting

Todd Hido

當(dāng)我們翻閱Todd Hido的House Hunting時，書中的房屋似乎在黑暗中散發(fā)著陰郁荒涼的光芒。透過 這些窗戶間發(fā)出的微微亮光，我們可以推測出有人居住于此。這些房屋如同肖像般的方式存在于畫 面里，存在于黑夜中某一個靜止的時刻。

「House Hunting」??Todd Hido

Hido猶如一個街區(qū)中漫游的幽靈，他在幾米開外的街道上潛伏、支上相機，在超?的曝光下等待著 黑夜霧氣中影像的浮現(xiàn)。這些房子三三兩兩的散落在郊區(qū)的街道上，它們并不是由某一位建筑設(shè)計的具有審美意義的住宅，而更可能是出自某一個平庸的社區(qū)委員會的手筆。屋子的外圍大多都有著 死氣沉沉的灰泥和已經(jīng)褪色的木板?？偠灾@些房子在任何意義上都絕對缺乏美感，甚至無法吸引路過的人瞧上一眼。然而在Hido的照片中，他們卻是如此神秘的，靈性的存在。

「House Hunting」??Todd Hido

Hido對此說道:“黑夜總是如此的沉靜，在靜默中，似乎時間也慢慢變?。我發(fā)覺黑夜中的事物似乎 有著與日常截然不同的氣質(zhì)。我被黑夜中的霧氣所震撼，它們在瞬息中不斷地發(fā)生著變化。這些元素都是我在拍攝的無意間發(fā)現(xiàn)的，就像被傳送到了另一個世界。”

在拍攝照片的過程中，Hido與這些房屋保持著非常微妙的距離，正如這一張在柵欄外側(cè)拍攝的照 片，使我們一下就被影像拉入了深夜的美國郊區(qū)，似乎正站在街頭隔著柵欄偷窺著屋內(nèi)人的蹤跡。這張照片也讓人聯(lián)想到Pual Strand的一張杰作「The White Fence」，同樣他以白色柵欄切割出了畫 面的景深空間，這種內(nèi)與外之間切割的距離感也隱喻著美國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活中人的隔絕和孤獨。

Paul Strand「White Fence」，1916

這本書在設(shè)計上以一個極大的尺度呈現(xiàn)了Hido的房屋系列，以更準(zhǔn)確的色調(diào)及飽和度的細微差別來 還原作品的質(zhì)感。

「House Hunting」??Todd Hido

The Narcissistic City

Takashi Homma

Takashi Homma是少數(shù)幾個沒有將名字對應(yīng)的漢字公布出來的日本攝影師。因此，我們只能以日文名字的發(fā)音來稱呼他。生于60年代的Takashi與同時期的其他攝影師一樣，受到了Provoke一代黑白攝影風(fēng)格的影響。但是，很多評論家卻將他的作品與其他日本攝影師的作品區(qū)分，因為Takashi的攝影風(fēng)格更加接近美國的攝影師Stephen Shore和William Eggleston。

在這本書中，Takashi用到了暗箱這種早期的照相機去搭建他想象的城市。相機上的小孔將視線聚焦于建筑物本身，而從高層房間望出去的視角則提供了一種平視的可能。這種平視似乎賦予了觀者更多的權(quán)力。相較于那些以仰視視角所拍攝的摩天大樓，Takashi的鏡頭讓人不由地想去窺探玻璃幕墻背后的故事：背后有人嗎？人們又在樓里做些什么呢？并且，通過某些技術(shù)手段，如重曝、修改相片的顏色，這些圖片還成功營造出了一種有如恐怖片一般的詭異氛圍。

「The Narcissistic City」 Takashi Homma

相較于一批拍攝城市景觀和建筑物的攝影師，Takashi的這個作品帶有某種詩意。這種詩意來源于他對圖像的處理方式，也來源于他所選擇的暗箱能讓他長時間地、專注地去觀察某個建筑。自戀之城，這個標(biāo)題本身就暗示了一種持續(xù)的注視。而這樣的注視最終讓我們看到的是鬼影一般的建筑和它們奇特的姿態(tài)。

「The Narcissistic City」 Takashi Homma

原標(biāo)題：《建筑攝影中的時間與空間／在館》

閱讀原文