作為第一批隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱起來(lái)的作家作品中“未開墾的處女地”，安妮寶貝的作品早早地賣出了版權(quán)，卻一直沒有影視作品問(wèn)世。

《七月與安生》海報(bào)

《七月與安生》的版權(quán)幾經(jīng)易手，到了陳可辛手里。如今電影搬上大銀幕，觀眾卻已經(jīng)多少對(duì)IP產(chǎn)生天然的警覺。加上安妮寶貝的原著偏向內(nèi)心化與情緒化，情節(jié)在一定程度上有些套路化甚至空洞，這部小說(shuō)的改編想來(lái)并不是很討巧。

偏偏陳可辛是個(gè)神奇的導(dǎo)演，各種類型都能拍得讓人心悅誠(chéng)服：《甜蜜蜜》的傾心與悵然，《投名狀》的義氣與進(jìn)退兩難，《中國(guó)合伙人》的青春與熱血，《親愛的》的煽情與辯證……面對(duì)不同的題材，陳可辛在處理人物內(nèi)心和與時(shí)代的關(guān)系時(shí)，似乎總能精準(zhǔn)地摸到脈絡(luò)。

《甜蜜蜜》（1996）劇照

雖然這部電影里，他只是監(jiān)制，但電影的確帶有一股陳可辛慣有的氣質(zhì)。

《七月與安生》是部略文藝的商業(yè)片。這種文藝氣息全然不是安妮寶貝小說(shuō)中那些標(biāo)簽化的銀鐲子、棉布裙和光腳穿的球鞋，甚至這些標(biāo)簽化的處理幾乎被直男導(dǎo)演全盤摒棄，大概這也可以從另一方面間接證明，那套綠茶的性冷淡風(fēng)審美真的是直男欣賞不來(lái)的吧。

馬思純飾演七月

周冬雨飾演安生

在電影版的處理里，取而代之的是直男趣味十足的各種看胸和一言不合就脫衣的橋段，用得有點(diǎn)多，但不同年齡段看不同的胸，也畢竟不是無(wú)意義賣弄，所以也不招人反感。

少女初次一起洗澡時(shí)看胸，是開始發(fā)育的兩個(gè)女孩子帶著對(duì)人體變化的好奇；再大一些，看胸和討論是否戴胸罩的問(wèn)題，是保守和向往自由人生觀的碰撞；進(jìn)入到三角戀的互撕階段時(shí)，胸成了情欲的代名詞。

十幾年前的短篇小說(shuō)，說(shuō)白了，不過(guò)是兩個(gè)女生愛上同一個(gè)男生的故事。男性的面目是模糊的，家明愛七月還是安生，往深里探討這件事似乎并不重要。

電影里的蘇家明是個(gè)新人演員，長(zhǎng)相上某些角度酷似彭于晏，從頭到尾沒有什么存在感，甚至可以說(shuō)，在兩個(gè)女人深刻的情誼面前，渣男就是炮灰。而七月與安生之間人生境遇的反轉(zhuǎn)，則把小說(shuō)的立意和深度提升了不少。

新人演員李程彬飾演蘇家明

導(dǎo)演曾國(guó)祥起初倒騰劇本的時(shí)候，想玩一個(gè)“交換人生”的梗。陳可辛卻覺得這個(gè)提法太過(guò)“知識(shí)分子”、“太裝”。電影里七月與安生的確互換了人生境地，甚至有一個(gè)大反轉(zhuǎn)，但導(dǎo)演處理得不裝、不玄乎，恰是生活境遇與時(shí)間將兩人推到了不同的選擇上。

有一天，長(zhǎng)刺的安生漂泊累了，會(huì)停下來(lái)變成柔軟的七月；或者，軟弱的七月會(huì)被自以為安穩(wěn)的生活辜負(fù)，咬緊牙關(guān)變成堅(jiān)強(qiáng)的安生。

事實(shí)上，電影中的七月與安生不是對(duì)立面，而是性格中的兩面，或者說(shuō)是女生生命中的不同階段。某一刻，你以為你是七月，卻一路走著走著，發(fā)現(xiàn)自己變成了安生；又或者，年少時(shí)一心想要成為安生一樣的不羈少女，卻漸漸更渴望安享一份歲月靜好的平淡時(shí)光。

平心而論，《七月與安生》是這些年暢銷青春小說(shuō)改編電影蔚然成風(fēng)的風(fēng)氣下，我看到的最好的一次改編。

青春是殘酷與措手不及，早些年看日本、中國(guó)臺(tái)灣的青春片，總有這樣的印象。

無(wú)論《關(guān)于莉莉周的一切》中少年充滿意氣卻無(wú)法風(fēng)發(fā)的奔跑與殺戮，抑或《花與愛麗絲》里少女成不了詩(shī)只能嘆息的情愫，《牯嶺街少年殺人事件》中不得釋放的種種壓抑，《藍(lán)色大門》里看似明亮之下秘而不宣的迷茫，青春里有太多不能說(shuō)的秘密。

對(duì)于未來(lái)的想象和憧憬，在不同十字路口面臨的無(wú)法回頭的選擇，這一切在近年來(lái)泛濫的國(guó)產(chǎn)青春片里變成了滿街灑狗血，用墮胎、劈腿、出國(guó)、生病、車禍就能夠一言以蔽之的套路化敘述。

《七月與安生》很大程度上可以看做是一部青春片，其中人物的維度卻經(jīng)由導(dǎo)演之手，把原本單薄的小說(shuō)拉扯得豐富許多。

第一重維度，從表面上看，七月與安生是不同的人，七月安穩(wěn)，安生自由，她們彼此欣賞與羨慕，卻守著自己的固執(zhí)不愿改變。

第二重維度是更內(nèi)心與糾結(jié)的，七月保守之下藏著一份自私，安生動(dòng)蕩之中暗藏危險(xiǎn)，在共同愛上的男人家明的催化劑作用下，彼此產(chǎn)生嫌隙，中途也不可避免地上演相愛相殺的撕X戲碼，彼此指責(zé)與埋怨，相互戳穿。

第三重維度是隱藏得更深的秘密，原來(lái)她們不僅是彼此的影子，還是對(duì)方的幌子，是那個(gè)面對(duì)自己不敢成為的自己時(shí)的借口和勇氣。

鏡頭切回小時(shí)候，觀眾理所當(dāng)然以為是安生做的壞事，而原來(lái)乖巧的七月才是始作俑者。

看似交換的人生，最后因?yàn)樗劳龊隙橐弧?dǎo)演在最后兩次反轉(zhuǎn)敘事的運(yùn)用，除了顛覆劇情之外，更是一個(gè)帶著觀眾不斷審視人物成長(zhǎng)和人物關(guān)系的過(guò)程。

觀影之后，深感電影比小說(shuō)豐富飽滿了許多，無(wú)論是故事情節(jié)還是人物個(gè)性與命運(yùn)。

如果要說(shuō)改編上有什么遺憾，大概是缺少了一份安妮寶貝特有的清冷的氣質(zhì)。當(dāng)然，這取決于影片整個(gè)的類型和節(jié)奏。眼下這種全然商業(yè)片的拍攝手法，也的確不適合搞那么清冷，否則矯情起來(lái)也是蠻尷尬的。

在影片一次又一次的反轉(zhuǎn)中，觀眾會(huì)不自覺地恍惚，死去的，究竟是七月還是安生？

也許都死了。

時(shí)間和際遇把原本完整而獨(dú)立的兩個(gè)人都打碎了，重新糅出一個(gè)平凡又平庸的人生，一如每天電梯里遇到的并排站立后擦身而過(guò)的每一個(gè)陌生的人。

而他們心里，是不是都曾經(jīng)有過(guò)一生守一個(gè)人一個(gè)家的溫柔，和仗劍走天涯的遼闊夢(mèng)想呢。