木偶戲不僅是仿真，也可創(chuàng)新

趙根樓說，在解放前木偶劇曾被稱為“叫花子”藝術(shù)。面對(duì)話劇、京劇等其他藝術(shù)形式的沖擊，木偶劇演員漸漸迷失了定位，當(dāng)時(shí)可謂是木偶劇較為低迷的時(shí)期。后來，木偶劇漸漸有了些生機(jī)，但只局限于模仿真人。直到上世紀(jì)八十年代初期，木偶劇才逐漸被大眾所接受。

可是，在英國(guó)木偶劇卻十分受到重視，分成人版木偶劇和專為兒童編創(chuàng)的木偶劇，還有專門的木偶節(jié)。“英國(guó)著名小說《戰(zhàn)馬》被多次改編為話劇、舞臺(tái)劇，很多人不知道，舞臺(tái)上的‘戰(zhàn)馬’其實(shí)就是木偶?！壁w根樓坦言，各國(guó)對(duì)于木偶的理解以及對(duì)于木偶劇的理念不同，木偶劇在國(guó)內(nèi)的發(fā)展可謂一直不溫不火，“木偶的天地其實(shí)很廣闊，不止局限于模仿、照葫蘆畫瓢?！?/p>

趙根樓認(rèn)為，木偶戲不僅僅是仿真，它也有創(chuàng)新空間，“木偶劇的天地是非常廣闊的，所謂‘專于玩偶，兼能演藝’，我提倡木偶劇與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合?！?/p>

“玩木偶就是要把死的玩成活的”

2004年，上海木偶劇團(tuán)聯(lián)合上海戲劇學(xué)院創(chuàng)辦了全國(guó)第一個(gè)木偶本科專業(yè)。

趙根樓成了返聘教師，他要求學(xué)生的表演是激情、氣息、步伐的完美統(tǒng)一。這樣學(xué)習(xí)木偶就不會(huì)局限在“照葫蘆畫瓢”上，他強(qiáng)調(diào)學(xué)生要“種自己的葫蘆”，要學(xué)會(huì)自己塑造人物。

因此，趙根樓在木偶專業(yè)的課程設(shè)置上做了調(diào)整，他獨(dú)創(chuàng)了一門木偶表演元素訓(xùn)練課，專門培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)木偶劇的激情，從而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性。

“我開這門課是要讓學(xué)生知道，玩木偶就是要把死的玩成活的。”趙根樓要求學(xué)生從“詩(shī)詞篇”入手，用木偶朗誦古詩(shī)詞，從學(xué)生對(duì)動(dòng)作的設(shè)計(jì)看出對(duì)古詩(shī)的理解。而“路程篇”則更像是無(wú)實(shí)物的小品，人物不能說話，只能利用步態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心世界。“情感篇”也是最難以把握的一個(gè)環(huán)節(jié)，當(dāng)學(xué)生用情感去表現(xiàn)人物時(shí)，就可以著手去做小品、話劇甚至舞臺(tái)劇了?！斑@就是‘專于玩偶，兼能演藝’的詮釋。”趙根樓說。

人格魅力強(qiáng)大的“老爺子”

桃李滿天下的趙根樓，被同學(xué)們尊稱為“老爺子”，因?yàn)橼w根樓在同學(xué)中頗有威望，他還能和同學(xué)打成一片。

在學(xué)生石文慧眼里，“老爺子”不僅專業(yè)功底深厚，也很有人格魅力，“可以說，我是上了他的課以后，才真正對(duì)木偶產(chǎn)生了的興趣。”上“老爺子”的課，不能開小差，要一個(gè)一個(gè)發(fā)言，接受全班每位同學(xué)的點(diǎn)評(píng)?！八恼n會(huì)迫使你學(xué)會(huì)從生活中觀察，揣摩各種人物形態(tài)，培養(yǎng)自己的思維創(chuàng)意”，石文慧總結(jié)，上“老爺子”的課，很有“獲得感”。不僅如此，下課后趙根樓還會(huì)和學(xué)生吃飯聚會(huì)，“雖然說老爺子今年75歲了，但他的思維比我們還活躍。”

2009年，趙根樓獲得上海市委宣傳部授予的“優(yōu)秀教師獎(jiǎng)”。他坦言，一開始并不想當(dāng)老師，“因?yàn)榻虝说呢?zé)任太重”。但如今，為著一份責(zé)任，他始終堅(jiān)守崗位，“我只是一塊鋪路石子，我的學(xué)生才是主角，我就是要托起明天的太陽(yáng)，這是我的心愿。”

【趙根樓】

趙根樓，男，1942年出生，上海人。國(guó)家一級(jí)編劇，中國(guó)著名木偶藝術(shù)家，資深編導(dǎo)。上海戲劇學(xué)院木偶專業(yè)老師，上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校木偶教研組組長(zhǎng)，上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校中專班的負(fù)責(zé)人。從事木偶藝術(shù)55年，在木偶表演、木偶劇本和木偶導(dǎo)演等方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。曾主創(chuàng)風(fēng)靡八十年代的大型傳統(tǒng)木偶劇《小八路》和木偶神話劇《孫悟空三打白骨精》，1992年由他執(zhí)導(dǎo)的科幻劇《哪吒神遇鈦星人》獲得第三屆文華導(dǎo)演獎(jiǎng)。

趙根樓認(rèn)為，木偶戲不僅僅是仿真，它也有自身的創(chuàng)新空間。他提出“專于玩偶，兼能演藝”，提倡木偶劇與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合。在此基礎(chǔ)上，他又在木偶方面進(jìn)行一定創(chuàng)新，創(chuàng)作了《太白醉書》、《玉蘭飄香》、《假面舞會(huì)》、《賣火柴的小女孩》、《鐘南山傳奇》等木偶劇，為木偶藝術(shù)發(fā)展提供了較好的實(shí)踐樣品。