【編者按】

9月9日至11日，第3屆“影像上海藝術(shù)博覽會(huì)”于上海展覽中心舉行。本屆Photo(Fairs)Shanghai將有來(lái)自15個(gè)國(guó)家的50家畫(huà)廊參展。澎湃新聞專(zhuān)訪了拍攝運(yùn)動(dòng)員多年的攝影師組合“Anderson & Low”。

Anderson & Low是一個(gè)來(lái)自英國(guó)的攝影師組合，由Jonathan Anderson和Edwin Low二人組成，他們正式合作已有25年。Anderson是土生土長(zhǎng)的英國(guó)人，而Low是一位出生于馬來(lái)西亞的華裔。東西文化的復(fù)合背景，為他們的創(chuàng)作提供了獨(dú)特的視角。

從黑白到彩色、紀(jì)實(shí)攝影到數(shù)字后期，從建筑到人文，從運(yùn)動(dòng)員到二次元新新人類(lèi)……Anderson & Low不追求標(biāo)志性風(fēng)格，而是在多元風(fēng)格與廣泛題材的碰撞中尋找藝術(shù)語(yǔ)言。兩位攝影師并沒(méi)有優(yōu)勝劣汰式地“拋棄”某種不再時(shí)髦的手法，而是根據(jù)主題來(lái)選取合適的呈現(xiàn)形式。

本次在PhotoShanghai展出的作品有《幽靈黨》（Spectre）系列，聚焦電影《007：幽靈黨》的拍攝場(chǎng)景。兩位攝影師希望展現(xiàn)電影的生產(chǎn)過(guò)程，即如何在影棚里構(gòu)建影片中的“現(xiàn)實(shí)”。

這組作品和電影劇照不同，呈現(xiàn)了影片之外的故事。地點(diǎn)是真實(shí)的客觀存在，但影棚是人造的，實(shí)景與幻境之間的存在交叉。有評(píng)論認(rèn)為，Anderson & Low的作品與其說(shuō)是照片，不如說(shuō)是油畫(huà)。的確，他們從不希望一張照片像“照片”，而是強(qiáng)調(diào)形式主義，在設(shè)計(jì)、編輯圖片時(shí)，都很注重構(gòu)圖。兩位攝影師在用光、布景、結(jié)構(gòu)等方面，均會(huì)從藝術(shù)史與古典藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。

對(duì)運(yùn)動(dòng)員的關(guān)注也與電影制作“過(guò)程”相似。兩位攝影師拍攝運(yùn)動(dòng)員已近20年，他們發(fā)現(xiàn)，訓(xùn)練場(chǎng)上存在一種矛盾，運(yùn)動(dòng)員都在通向完美的道路上前赴后繼，而真正的完美并不存在。運(yùn)動(dòng)員的精神與肢體之美是Anderson & Low作品的重要元素，拍攝了大量肖像、人體、群像，寫(xiě)實(shí)或藝術(shù)作品，試圖描摹人類(lèi)達(dá)成某項(xiàng)目標(biāo)的“過(guò)程”。

真實(shí)與虛幻的關(guān)系也是兩位攝影師試圖探究的問(wèn)題，《漫畫(huà)夢(mèng)》（Manga Dreams）是另一個(gè)同題異構(gòu)的項(xiàng)目。他們?cè)谟?guó)和日本等地拍攝了一些年輕人，并通過(guò)數(shù)字后期，來(lái)表現(xiàn)漫畫(huà)對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的影響。這個(gè)系列也大膽地試圖打破攝影和繪畫(huà)之間的界限，通過(guò)一系列具有實(shí)驗(yàn)性的作品，探索攝影的多種可能性。

【對(duì)話Anderson & Low】

拍運(yùn)動(dòng)員卻從不拍比賽

澎湃新聞：兩位已合作25年了，是否有明確的分工？

Low：沒(méi)有，不論從概念、拍攝計(jì)劃、產(chǎn)品到最后的完成等等，都是不斷地討論協(xié)商。不同觀點(diǎn)的碰撞也能產(chǎn)生火花，但分歧還是常有的事。

Anderson：解決問(wèn)題的方式不是放棄個(gè)人想法，而是使想法變得開(kāi)放。我們有兩種不同的思路，但是能通過(guò)另一種途徑達(dá)成一致（比劃了一個(gè)三角形），從而找到一種更好的合作方式。我們倆會(huì)自始至終都參與創(chuàng)作的每一個(gè)流程、每一個(gè)細(xì)節(jié)。

澎湃新聞：兩位的作品中，最常出現(xiàn)的就是運(yùn)動(dòng)員，為何對(duì)運(yùn)動(dòng)員情有獨(dú)鐘？

Anderson：一開(kāi)始是巧合，1998年我們受邀為英聯(lián)邦運(yùn)動(dòng)會(huì)文化節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作，開(kāi)展了兩個(gè)與運(yùn)動(dòng)員有關(guān)的項(xiàng)目。拍攝中我們開(kāi)始對(duì)“過(guò)程”這個(gè)概念產(chǎn)生興趣，換言之，即人是如何達(dá)成一項(xiàng)目標(biāo)的。

Low：運(yùn)動(dòng)員的具體成就為何我們并不在意，更關(guān)注的是他們?nèi)绾螔暝?、努力。我們花了大量時(shí)間與運(yùn)動(dòng)員們?cè)谝黄?，觀察他們真實(shí)的一面。

Anderson：是的，我們從不拍攝運(yùn)動(dòng)員的比賽場(chǎng)景。運(yùn)動(dòng)員既是最平凡的人，也是最特殊的人。我們所拍攝的并不是體育，而是把體育作為一扇窗戶(hù)，以窺視人類(lèi)的境況、渴望和夢(mèng)想，以及身體和心理的極限所在。我們把體育當(dāng)成人性的一種隱喻。

澎湃新聞：你們的作品中涉及到中國(guó)和歐美的體操運(yùn)動(dòng)員，兩者的區(qū)別在哪里？

Low：全世界的體操運(yùn)動(dòng)員都是相似的，他們訓(xùn)練非?？炭?。不過(guò)中國(guó)運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練更為勤奮刻苦。有一點(diǎn)明顯的區(qū)別是他們與教練的關(guān)系。

Anderson：中國(guó)運(yùn)動(dòng)員更尊重教練，比較傳統(tǒng)保守。英國(guó)教練與運(yùn)動(dòng)員之間關(guān)系更為平和，不會(huì)對(duì)孩子說(shuō)，“太差勁了，再來(lái)一遍?！?/p>

Anderson：有次在中國(guó)的體操訓(xùn)練場(chǎng)拍攝時(shí)，聽(tīng)見(jiàn)很大的叫喊聲，像是嘶吼。后來(lái)發(fā)現(xiàn)是教練在訓(xùn)斥一個(gè)運(yùn)動(dòng)員，整整一小時(shí)。但是挨訓(xùn)的運(yùn)動(dòng)員在之后的倫敦奧運(yùn)會(huì)拿了金牌。中國(guó)和西方體操運(yùn)動(dòng)員像是一條線段的兩個(gè)個(gè)端點(diǎn)，完全不同，但是不能說(shuō)哪一種是錯(cuò)的。

澎湃新聞：在類(lèi)似體操運(yùn)動(dòng)員的題材中，一些攝影師會(huì)聚焦于運(yùn)動(dòng)員的痛苦，特別是孩子們的痛苦，您怎么看？

Anderson：我不想去揭露什么所謂的“丑聞”。在全世界任何一個(gè)地方，唯有經(jīng)歷極度的痛苦，才能成為優(yōu)秀的體操運(yùn)動(dòng)員。對(duì)于這些孩子而言，放棄的時(shí)候才是真正痛苦的時(shí)刻。我認(rèn)識(shí)一個(gè)運(yùn)動(dòng)員，少年時(shí)因訓(xùn)練而骨折，他并沒(méi)有哭；但父母勸他退役時(shí)，他卻難過(guò)得止不住哭泣。

真實(shí)與虛幻：從不希望一張照片像“照片”

澎湃新聞：《漫畫(huà)夢(mèng)》是很有趣的一個(gè)項(xiàng)目。這組作品中有一點(diǎn)很特殊，即人物的眼睛都異常大，為何采取這種處理方式？

Anderson：會(huì)有這樣的疑問(wèn)是因?yàn)閷?duì)“照片”有心理預(yù)期，如果將其視作繪畫(huà)呢？這組作品涉及到不同層面，比如對(duì)肖像到底該如何呈現(xiàn)，作品里人物的每一個(gè)部件都是“真的”。

Low：照片和畫(huà)作不同，我們想探索的是攝影的新運(yùn)用方式?！堵?huà)夢(mèng)》源于對(duì)社會(huì)的觀察。我生于馬來(lái)西亞的華人家庭，但生活在歐洲。我發(fā)現(xiàn)一種“亞洲自信”的產(chǎn)生。

澎湃新聞：這些孩子都是志愿者？

Anderson：是的，我們會(huì)在商店看到一些孩子，他們打扮得像卡通人物，卻不是在玩cosplay，而是日常生活。漫畫(huà)已經(jīng)征服了世界，亞洲孩子創(chuàng)造了屬于自己的“亞洲身份認(rèn)同”。

Low：近十年來(lái)，可以感受到漫畫(huà)文化對(duì)歐美的滲透，比如Lady Gaga等流行明星都受到了影響，還有最近大熱的“精靈寶可夢(mèng)Go”。

Anderson：我們并不想給這些日本孩子拍傳統(tǒng)肖像，一是因?yàn)橐呀?jīng)有人這么做了，二是因?yàn)檫@是少有的視覺(jué)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了影響。我們?cè)诮稚险矣新?huà)特征的孩子，表達(dá)意圖后他們通常會(huì)答應(yīng)參與拍攝。事實(shí)上也的確很好玩，就像安迪?沃霍爾、利希滕斯坦、巴斯奎特從街頭文化中汲取養(yǎng)分。

澎湃新聞：你們接下來(lái)有何新動(dòng)作？

Anderson：我們開(kāi)始用后期技術(shù)來(lái)展現(xiàn)一些新的作品。借由后期，把單純的攝影作品變?yōu)樾碌男问?。這個(gè)全新的項(xiàng)目依舊圍繞“真實(shí)與虛幻”的主題，參考了許多經(jīng)典作品。形式感很強(qiáng)，會(huì)非常接近繪畫(huà)，計(jì)劃在明年展出。

（本文作品圖片版權(quán)歸攝影師Anderson & Low所有）