喊山，一來嚇唬山中野獸，二來給靜夜里游門的人壯膽氣……他們喊山是在嚇唬獾，防備獾乘了夜色的掩護偷吃玉茭?！　?/span>

啞巴聽著就也想喊了。

拿了一雙筷子敲著鍋沿兒，迎著對面的鑼聲敲，像唱戲的依著架子敲鼓板，有板有眼的，卻敲得心情慢慢就真的騷動起來了，有些不大過癮。起身穿好衣服，覺得自己真該狂喊了，沖著那重重疊疊的大山喊！ ……

……啞巴就站在了山圪梁上了。對面的銅鑼還在敲，啞巴舉起了臉盆，舉起了火柱，張開了嘴，她敲響了：

“鐺！”

新臉盆兒上的碎瓷裂了，啞巴的嘴張著卻沒有喊出來，“鐺！”裂了的碎瓷被火柱敲得濺起來，濺到了啞巴的臉上，啞巴嘴里發(fā)出了一個字“??！”接著是一連串的“鐺鐺鐺——”“啊啊啊——”從山圪梁上送出去。啞巴在喊叫中竭力記憶著她的失語，沒有一個人清楚她的傷感是抵達心臟的。

——摘自葛水平小說《喊山》

《喊·山》海報

8月26日，由80后導(dǎo)演楊子執(zhí)導(dǎo)的愛情劇情片《喊·山》在國內(nèi)上映。電影改編自魯迅文學(xué)獎獲獎作品、山西女作家葛水平的同名小說《喊山》，講述了封閉大山里，一場突發(fā)意外引發(fā)的故事。

“喊山”是什么意思

郎月婷：喊山比較實的意思就是當(dāng)?shù)氐囊环N習(xí)俗，到最后紅霞很重要的戲是拿著盆去敲以發(fā)出聲音，而不是自己喊出來，這是一種無聲的發(fā)泄，對于人物和人物的情感來說都是一種宣泄。

王紫逸：我覺得是宜靜宜動，你可以加入很多自己的理解。大山和不動的法規(guī)，活在里面的人群和情感，很多內(nèi)容都是動與靜相互襯托的。

郎月婷：通告上每天都出“啞姑喊山”這一條，但是這場戲的拍攝對天氣的要求特別高。導(dǎo)演希望有一點霧但又不能太濃，他希望能看到遠處層層疊疊的山頭。終于等到這樣的一天，我一個人孤獨地爬到一個山頭，因為要取遠景，這個山不能再上人了，所有的人都在另一個山頭，當(dāng)時的場景和情緒都是比較特殊的。

電影中的故事發(fā)生在什么時候，在哪兒拍的

不少網(wǎng)友對《喊·山》發(fā)生的年代有質(zhì)疑。紅霞在追溯自己童年生活時，說自己出生在一個富庶的、很有民國時代韻味的家庭。但是后來從村子里的制度和環(huán)境來看，又有些像“文革”時期。

《喊·山》劇照

王紫逸：導(dǎo)演本身有意虛化了時代背景，對那個年代的人如何去說話，如何去行動我們也沒有太去追。導(dǎo)演不想讓這種東西來束縛演員，所以我們很輕松、很開心地就把這部戲拍完了。

郎月婷：電影是在山西太行山的平順縣拍的。我們住在平順縣縣城里面的一個賓館，每天到拍攝的地方走盤山公路要一個多小時。電影里看著很美的那種深秋景色，那些紅黃的葉子，其實只維持了兩個星期，兩個星期之后葉子全部掉光了并且開始下雪。拍的時候已經(jīng)下雪了，很冷，戲服又很薄。

炸藥到底是誰埋的？

《喊·山》最后，劇情有所反轉(zhuǎn)，一直呈現(xiàn)給大家的是韓沖在地上埋雷炸獾子的時候，不小心將臘宏炸斷了腿，但在韓沖要面臨牢獄之災(zāi)的時候，啞姑站出來說是她惡意用山楂誘導(dǎo)臘宏踩上韓沖埋在地上的雷。

《喊·山》劇照，韓沖（左）和啞姑

王紫逸：確實有很大的出入，但是就是要這種效果，細心的觀眾會在結(jié)尾找到一些破綻。其實結(jié)局并不開放，它給了一個真正的、唯一的結(jié)局。

朗月婷：我覺得結(jié)局是開放的，導(dǎo)演的意思觀眾細心體會的話就會發(fā)現(xiàn)。里面有一些物體在啞姑的敘述中出現(xiàn)時是和之前不同的。比如前面還沒有撥浪鼓，但是后面她敘述自己殺人的時候，回頭逗大女兒時手里就拿了一個撥浪鼓。我心里偏向于這件事情是紅霞做的，韓沖也不知情。

紅霞的服裝為啥不接地氣？

紅霞在整部電影中都是喑啞的，沒有言說的可能，她全部演出的完成都借助于神情和動作。

她與韓沖之間情感的表達也無法訴諸言語。因此，導(dǎo)演特意加了許多介質(zhì)。

比如那只蹣跚的小橘貓，紅霞在碾子旁邊抱起小貓，是這個一直處于沉郁的情感氛圍中的女人第一次歡欣的笑。小貓身上承載的情感大大拓寬了畫面的體量。 

除小貓等用來襯托紅霞情感的介質(zhì)外，電影中紅霞的服裝也被一些觀眾詬病“很不接地氣”，與其所處的村子整個的氛圍顯得格格不入。

郎月婷：紅霞在她丈夫死之前就只有一身衣服，之后她自己做了很多紅的、白的衣服。我們的美術(shù)團隊跟導(dǎo)演磨合過，導(dǎo)演完全不需要我穿特別接地氣的衣服，不希望我特別土。因為我們整個團隊都不是本土團隊，攝影師是好萊塢，整個團隊都是外來的，包括導(dǎo)演本人從小是在紐約長大的，所以就是希望呈現(xiàn)一個全新的視角給大家看，不一定農(nóng)村背景就一定要那么接地氣。

紅霞為啥喜歡用手擋太陽？

影片中，失語使得紅霞的表演變得非常重要。她張開五指擋住太陽，斑駁的陽光穿過她的手指打在臉上，這一幕在電影中出現(xiàn)了很多次。

郎月婷：紅霞小時候在家里，爸爸媽媽還在身邊的情況下，她就喜歡從手指縫里看陽光。大了之后，這是她記憶里最美好的一段時間了，也是她印象中僅存的一些回憶。

紅霞為什么會失語？

朗月婷：紅霞小時候被臘宏拔了牙，但是她的生理機能是沒有問題的。問題在于臘宏多年的打罵和威脅，讓她心里有障礙。她是應(yīng)激反應(yīng)，是突然被嚇然后失語的狀態(tài)。再往后，她覺得人生中沒有跟人溝通的必要，后來即使丈夫死了她還是沒有溝通的需求。她并沒有想要主動表達自己，韓沖懂不用說，不懂的人就不必說了。

《喊·山》與同類鄉(xiāng)村題材電影有何區(qū)別？

《喊·山》有好幾個關(guān)鍵詞，如懸疑、拐賣人口、聚焦深山、文藝、愛情等等。近些年與《喊·山》風(fēng)格相類的有諸如《心迷宮》、《烈日灼心》、《盲井》、《盲山》、《光棍兒》等電影?！逗啊ど健吩O(shè)置在農(nóng)村，同時也加入了懸疑，跟上述影片相比，它無疑具有自己不同的地方。

《心迷宮》劇照

王紫逸：我一直以來都覺得農(nóng)村題材不一定要拍那么土，就像《心迷宮》，它整個情節(jié)的構(gòu)架一點也不土，而是極其豐富的。好的藝術(shù)作品可以不分地域，不分年代，他會讓所有的人都感同身受。楊子有外國教育的背景，他的思維很跳躍，合作起來總是有些新的想法，包括這個創(chuàng)作團隊中有一些外國人，他會給這個所謂的中國農(nóng)村題材帶來一些新鮮的東西和不同的視角。

郎月婷：影片的著重點并不在于社會現(xiàn)狀與農(nóng)村背景的寫實，而在于人的感情。所以它在我們主創(chuàng)團隊的心里本身就是一個愛情片，只不過背景是農(nóng)村而已。