喊山，一來(lái)嚇唬山中野獸，二來(lái)給靜夜里游門(mén)的人壯膽氣……他們喊山是在嚇唬獾，防備獾乘了夜色的掩護(hù)偷吃玉茭?！　?/span>

啞巴聽(tīng)著就也想喊了。

拿了一雙筷子敲著鍋沿兒，迎著對(duì)面的鑼聲敲，像唱戲的依著架子敲鼓板，有板有眼的，卻敲得心情慢慢就真的騷動(dòng)起來(lái)了，有些不大過(guò)癮。起身穿好衣服，覺(jué)得自己真該狂喊了，沖著那重重疊疊的大山喊！ ……

……啞巴就站在了山圪梁上了。對(duì)面的銅鑼還在敲，啞巴舉起了臉盆，舉起了火柱，張開(kāi)了嘴，她敲響了：

“鐺！”

新臉盆兒上的碎瓷裂了，啞巴的嘴張著卻沒(méi)有喊出來(lái)，“鐺！”裂了的碎瓷被火柱敲得濺起來(lái)，濺到了啞巴的臉上，啞巴嘴里發(fā)出了一個(gè)字“??！”接著是一連串的“鐺鐺鐺——”“啊啊啊——”從山圪梁上送出去。啞巴在喊叫中竭力記憶著她的失語(yǔ)，沒(méi)有一個(gè)人清楚她的傷感是抵達(dá)心臟的。

——摘自葛水平小說(shuō)《喊山》

《喊·山》海報(bào)

8月26日，由80后導(dǎo)演楊子執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情劇情片《喊·山》在國(guó)內(nèi)上映。電影改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、山西女作家葛水平的同名小說(shuō)《喊山》，講述了封閉大山里，一場(chǎng)突發(fā)意外引發(fā)的故事。

“喊山”是什么意思

郎月婷：喊山比較實(shí)的意思就是當(dāng)?shù)氐囊环N習(xí)俗，到最后紅霞很重要的戲是拿著盆去敲以發(fā)出聲音，而不是自己喊出來(lái)，這是一種無(wú)聲的發(fā)泄，對(duì)于人物和人物的情感來(lái)說(shuō)都是一種宣泄。

王紫逸：我覺(jué)得是宜靜宜動(dòng)，你可以加入很多自己的理解。大山和不動(dòng)的法規(guī)，活在里面的人群和情感，很多內(nèi)容都是動(dòng)與靜相互襯托的。

郎月婷：通告上每天都出“啞姑喊山”這一條，但是這場(chǎng)戲的拍攝對(duì)天氣的要求特別高。導(dǎo)演希望有一點(diǎn)霧但又不能太濃，他希望能看到遠(yuǎn)處層層疊疊的山頭。終于等到這樣的一天，我一個(gè)人孤獨(dú)地爬到一個(gè)山頭，因?yàn)橐∵h(yuǎn)景，這個(gè)山不能再上人了，所有的人都在另一個(gè)山頭，當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和情緒都是比較特殊的。

電影中的故事發(fā)生在什么時(shí)候，在哪兒拍的

不少網(wǎng)友對(duì)《喊·山》發(fā)生的年代有質(zhì)疑。紅霞在追溯自己童年生活時(shí)，說(shuō)自己出生在一個(gè)富庶的、很有民國(guó)時(shí)代韻味的家庭。但是后來(lái)從村子里的制度和環(huán)境來(lái)看，又有些像“文革”時(shí)期。

《喊·山》劇照

王紫逸：導(dǎo)演本身有意虛化了時(shí)代背景，對(duì)那個(gè)年代的人如何去說(shuō)話(huà)，如何去行動(dòng)我們也沒(méi)有太去追。導(dǎo)演不想讓這種東西來(lái)束縛演員，所以我們很輕松、很開(kāi)心地就把這部戲拍完了。

郎月婷：電影是在山西太行山的平順縣拍的。我們住在平順縣縣城里面的一個(gè)賓館，每天到拍攝的地方走盤(pán)山公路要一個(gè)多小時(shí)。電影里看著很美的那種深秋景色，那些紅黃的葉子，其實(shí)只維持了兩個(gè)星期，兩個(gè)星期之后葉子全部掉光了并且開(kāi)始下雪。拍的時(shí)候已經(jīng)下雪了，很冷，戲服又很薄。

炸藥到底是誰(shuí)埋的？

《喊·山》最后，劇情有所反轉(zhuǎn)，一直呈現(xiàn)給大家的是韓沖在地上埋雷炸獾子的時(shí)候，不小心將臘宏炸斷了腿，但在韓沖要面臨牢獄之災(zāi)的時(shí)候，啞姑站出來(lái)說(shuō)是她惡意用山楂誘導(dǎo)臘宏踩上韓沖埋在地上的雷。

《喊·山》劇照，韓沖（左）和啞姑

王紫逸：確實(shí)有很大的出入，但是就是要這種效果，細(xì)心的觀眾會(huì)在結(jié)尾找到一些破綻。其實(shí)結(jié)局并不開(kāi)放，它給了一個(gè)真正的、唯一的結(jié)局。

朗月婷：我覺(jué)得結(jié)局是開(kāi)放的，導(dǎo)演的意思觀眾細(xì)心體會(huì)的話(huà)就會(huì)發(fā)現(xiàn)。里面有一些物體在啞姑的敘述中出現(xiàn)時(shí)是和之前不同的。比如前面還沒(méi)有撥浪鼓，但是后面她敘述自己殺人的時(shí)候，回頭逗大女兒時(shí)手里就拿了一個(gè)撥浪鼓。我心里偏向于這件事情是紅霞做的，韓沖也不知情。

紅霞的服裝為啥不接地氣？

紅霞在整部電影中都是喑啞的，沒(méi)有言說(shuō)的可能，她全部演出的完成都借助于神情和動(dòng)作。

她與韓沖之間情感的表達(dá)也無(wú)法訴諸言語(yǔ)。因此，導(dǎo)演特意加了許多介質(zhì)。

比如那只蹣跚的小橘貓，紅霞在碾子旁邊抱起小貓，是這個(gè)一直處于沉郁的情感氛圍中的女人第一次歡欣的笑。小貓身上承載的情感大大拓寬了畫(huà)面的體量。 

除小貓等用來(lái)襯托紅霞情感的介質(zhì)外，電影中紅霞的服裝也被一些觀眾詬病“很不接地氣”，與其所處的村子整個(gè)的氛圍顯得格格不入。

郎月婷：紅霞在她丈夫死之前就只有一身衣服，之后她自己做了很多紅的、白的衣服。我們的美術(shù)團(tuán)隊(duì)跟導(dǎo)演磨合過(guò)，導(dǎo)演完全不需要我穿特別接地氣的衣服，不希望我特別土。因?yàn)槲覀冋麄€(gè)團(tuán)隊(duì)都不是本土團(tuán)隊(duì)，攝影師是好萊塢，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都是外來(lái)的，包括導(dǎo)演本人從小是在紐約長(zhǎng)大的，所以就是希望呈現(xiàn)一個(gè)全新的視角給大家看，不一定農(nóng)村背景就一定要那么接地氣。

紅霞為啥喜歡用手擋太陽(yáng)？

影片中，失語(yǔ)使得紅霞的表演變得非常重要。她張開(kāi)五指擋住太陽(yáng)，斑駁的陽(yáng)光穿過(guò)她的手指打在臉上，這一幕在電影中出現(xiàn)了很多次。

郎月婷：紅霞小時(shí)候在家里，爸爸媽媽還在身邊的情況下，她就喜歡從手指縫里看陽(yáng)光。大了之后，這是她記憶里最美好的一段時(shí)間了，也是她印象中僅存的一些回憶。

紅霞為什么會(huì)失語(yǔ)？

朗月婷：紅霞小時(shí)候被臘宏拔了牙，但是她的生理機(jī)能是沒(méi)有問(wèn)題的。問(wèn)題在于臘宏多年的打罵和威脅，讓她心里有障礙。她是應(yīng)激反應(yīng)，是突然被嚇然后失語(yǔ)的狀態(tài)。再往后，她覺(jué)得人生中沒(méi)有跟人溝通的必要，后來(lái)即使丈夫死了她還是沒(méi)有溝通的需求。她并沒(méi)有想要主動(dòng)表達(dá)自己，韓沖懂不用說(shuō)，不懂的人就不必說(shuō)了。

《喊·山》與同類(lèi)鄉(xiāng)村題材電影有何區(qū)別？

《喊·山》有好幾個(gè)關(guān)鍵詞，如懸疑、拐賣(mài)人口、聚焦深山、文藝、愛(ài)情等等。近些年與《喊·山》風(fēng)格相類(lèi)的有諸如《心迷宮》、《烈日灼心》、《盲井》、《盲山》、《光棍兒》等電影?！逗啊ど健吩O(shè)置在農(nóng)村，同時(shí)也加入了懸疑，跟上述影片相比，它無(wú)疑具有自己不同的地方。

《心迷宮》劇照

王紫逸：我一直以來(lái)都覺(jué)得農(nóng)村題材不一定要拍那么土，就像《心迷宮》，它整個(gè)情節(jié)的構(gòu)架一點(diǎn)也不土，而是極其豐富的。好的藝術(shù)作品可以不分地域，不分年代，他會(huì)讓所有的人都感同身受。楊子有外國(guó)教育的背景，他的思維很跳躍，合作起來(lái)總是有些新的想法，包括這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中有一些外國(guó)人，他會(huì)給這個(gè)所謂的中國(guó)農(nóng)村題材帶來(lái)一些新鮮的東西和不同的視角。

郎月婷：影片的著重點(diǎn)并不在于社會(huì)現(xiàn)狀與農(nóng)村背景的寫(xiě)實(shí)，而在于人的感情。所以它在我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的心里本身就是一個(gè)愛(ài)情片，只不過(guò)背景是農(nóng)村而已。