黎健波

因?yàn)轸斞福B興水鄉(xiāng)之名早已天下知，然而能用鏡頭語(yǔ)言表達(dá)這處水鄉(xiāng)的氛圍和風(fēng)味的影視作品卻仍在少數(shù)。大部分電影電視不過借用了一個(gè)水鄉(xiāng)的殼。

《八角亭謎霧》卻并非如此。盡管作為懸疑劇，本片評(píng)分不高，但我們?nèi)匀豢梢钥吹酵跣泴?dǎo)演帶給觀眾的驚喜。導(dǎo)演選擇紹興作為故事發(fā)展的舞臺(tái)應(yīng)該經(jīng)過了深思熟慮。而筆者作為一個(gè)長(zhǎng)年生活于此的紹興人也真切地感受到，在環(huán)境與劇情的互動(dòng)上，本劇有很多可圈可點(diǎn)之處。

《八角亭謎霧》海報(bào) 圖 愛奇藝 

2000年左右，陳道明為主角的電視劇《冬至》也曾取景紹興。《冬至》緊緊抓住了紹興水鄉(xiāng)冬天刺骨的陰冷，將這種體感揉搓進(jìn)陳一平復(fù)雜的人性之中，使觀眾感受到令人發(fā)抖的人性陰寒。

如果說《冬至》里紹興水鄉(xiāng)冬天的寒影射了現(xiàn)實(shí)與人性的陰暗的話，那么《八角亭謎霧》努力將紹興水鄉(xiāng)夏天里悶濕、發(fā)霉到窒息的體感，刻入每一個(gè)主要角色的內(nèi)心。

雨是紹興最常見的氣象。無論春夏秋冬，在紹興，雨與陽(yáng)光所占時(shí)日幾乎平分秋色。淅淅瀝瀝綢狀的雨似下非下，令人無法分辨雨霧之別。這就是紹興雨的特點(diǎn)。雨一下，水汽蒸騰，形成迷霧，無數(shù)的老臺(tái)門就在這樣的雨中日漸顯出歲月的痕跡。

梅雨季的紹興古城 本文圖除注明外 均為 作者提供

因?yàn)橛?，綠樹愈綠，青苔愈青。這原本是詩(shī)意泛濫的情景。但這部劇卻挖掘了雨的另一面：那種透不過氣來的沉悶，以及迷霧中的可怕、危險(xiǎn)和捉摸不定的氣息。它用雨烘托懸疑恐怖的氛圍，表達(dá)每個(gè)人內(nèi)心的愁悶，消磨人世間的憤憤不平，同樣也用雨將一切真相掩藏。

雨中河邊的氛圍感 圖 愛奇藝

劇組的拍攝時(shí)間是五月初至七月初。這個(gè)時(shí)間段的后半程正是紹興最典型的濕稠稠、黏糊糊的又熱又潮濕的梅雨季。

玄梁一家就住在不斷被梅雨侵襲的搖搖欲墜的紹興老臺(tái)門（編注：紹興具有地域特色的民居）里。梅雨時(shí)的悶熱令人窒息。而十九年前正是在這樣的雨里，玄珍死在了雨中的八角亭水塘里。從此梅雨時(shí)悶到發(fā)慌的感覺悶蒸在每個(gè)玄家人的心底。十九年后當(dāng)一切又重啟之時(shí)，另一個(gè)角色又死在了這樣的雨天。雨由此成了表達(dá)危險(xiǎn)和恐懼的符號(hào)。

紹興不僅是一個(gè)多雨的地方，更是一個(gè)多水的地方。它河網(wǎng)縱橫，湖泊成群，是迷人的水鄉(xiāng)。這種浙東水群的狀態(tài)至今仍然沒有因?yàn)闀r(shí)代的不斷變遷而改變。船也依然是紹興平常短途出行最主要的交通工具。對(duì)水網(wǎng)地形和船在本劇中意料之外又情理之中的運(yùn)用是本劇最具神采的地方。

全劇最給我印象深刻的橋段并非案情最后揭秘之時(shí)，而是視頻監(jiān)控拍下的兇手在電閃雷鳴之夜劃著烏篷船轉(zhuǎn)移尸體的景象。這就是導(dǎo)演王小帥對(duì)水鄉(xiāng)的獨(dú)特理解。這樣的案情設(shè)計(jì)緊緊抓住了紹興這座城市的魅力，可稱得上是本劇在劇情設(shè)計(jì)上的神來之筆。

斗門水街，兇手運(yùn)送朱勝輝的河道

這段劇情在紹興的斗門古鎮(zhèn)拍攝。斗門是紹興著名的四大古鎮(zhèn)之一，至今仍然保持了原生態(tài)的生活。河流緩緩穿過長(zhǎng)鎮(zhèn)，兩岸盡是并立的民居。村鎮(zhèn)上的小河往往聯(lián)系著外部的大河大湖。每戶人家的河埠頭上也都會(huì)停駐一條小船，以便能在水系如此龐雜的地方，方便地到達(dá)每一處水路通達(dá)的角落。

每一條垂直河流的巷子的盡頭都連著水。這樣的村鎮(zhèn)是紹興最常見的圖景。兇手將在巷子里殺害的人，裝到停泊在小巷盡頭的烏篷船上，再將尸體劃出鎮(zhèn)子，到大河上去拋尸。這樣的劇情設(shè)定是以水鄉(xiāng)村鎮(zhèn)的水陸格局和居民日常生活的合理性作為基礎(chǔ)的。

另一個(gè)迷人的場(chǎng)景設(shè)定，是防空洞盡頭竟是城市河道。周亞梅如何將尸體運(yùn)到八角亭的，本劇沒有正面表達(dá)。但通過幾個(gè)暗示，我們很容易可以推斷尸體同樣也是通過河流送出去的。紹興最有特色的水和最有特色的船銜接了第一案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)和尸體被發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)之間的空白。

警察順著河道找案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)中出現(xiàn)的光相橋

水鄉(xiāng)的標(biāo)志除了河，還有橋。劇中出現(xiàn)的八字橋、光相橋和廣寧橋，分別湊齊了宋、元、明三個(gè)時(shí)代。它們也是被人們識(shí)別出紹興之所以為紹興的重要風(fēng)物。紹興人走過的橋比路還多，劇中的角色亦如此。

錯(cuò)綜復(fù)雜，曲折多變的古街古巷是紹興古城的另一大特色?！栋私峭っ造F》對(duì)紹興多種多樣的街巷都有所表達(dá)。陰陰的天空下，斑駁的臺(tái)門外墻與街合成那種固有的紹興味道。原住民對(duì)古城的占有恰成了紹興古城最大的口碑。正因?yàn)槿藗兊木幼?，每一條街巷都散發(fā)著它獨(dú)特的味道。

八字橋水街

玄梁買醉是在書圣故里西街拐角的丁來興飯店。那是一家私自編了一張紹興十大名人菜譜的巷子口小飯店，也是本地人常去光顧的地方。巷子在這個(gè)拐彎處有所放大，正好放下幾張方桌。玄梁就靠著石銷墻自斟自飲。

他用電瓶車接女兒上下學(xué)的廣寧橋直街，正是廣寧橋一帶人家電瓶車進(jìn)出的常規(guī)路徑。他在夜里從家里跑出來找女兒，打電話給田老師是在長(zhǎng)橋直街。街中心兩棵交錯(cuò)合抱的大樹是這條街一個(gè)重要的特征。

巷子口的飯店——玄梁買醉處

還有一個(gè)場(chǎng)景是玄珠走在人流摩肩接踵的府山直街上。雖然街道喧鬧無比，但她內(nèi)心的愁悶讓她幾乎忘卻街道的喧鬧。這條街曾是紹興府城最重要的城市軸線，它的末端連著古老的越王臺(tái)。在這條街上，每天都會(huì)有早市。街市自司獄使前一直延續(xù)自越王臺(tái)下。濃烈的市井生活氣息令人難忘。

府山直街早市

而玄家的包子鋪設(shè)在府山橫街的盡頭。這在現(xiàn)實(shí)中是一家早餐店，旁邊是府山老茶館。茶館門口常坐著一位白髯老者，成為街道的一景。在本劇中，這位老者就扮演著生活中的自己。這也是我之所以能識(shí)別出這家包子鋪位置的標(biāo)識(shí)。劇情的設(shè)定和展開就是在這些迷人的紹興街巷中。

不過出鏡率最高的小巷，還是玄家門前那條。地面永遠(yuǎn)是濕漉漉的一片，一如每個(gè)人內(nèi)心那塊潮濕的角落。這段每一次去玄家都要經(jīng)過的小巷是一個(gè)很奇妙的空間，那是人物內(nèi)心與這個(gè)家之間的一段距離。近或遠(yuǎn)都是內(nèi)心的度量。在短短的幾步中，每個(gè)人物的性格和思緒在小巷里鋪展給觀眾。那段空間或者說那段被空間拉長(zhǎng)的時(shí)間，是內(nèi)心的一個(gè)獨(dú)白。

玄家門前出現(xiàn)了數(shù)次的小巷

最令我著迷的，是本劇對(duì)夜色中小巷的捕捉。很多時(shí)候，梅雨季里潮濕的地面并非由于雨，而更多時(shí)候是因?yàn)榈孛娉睔馍嫌?。空氣里也充滿著薄薄的氤氳的白氣。

我曾見過入夜后，薄霧飄蕩的府山橫街，街盡頭的府山好像真成了一座飄渺無根山。我也曾見過倉(cāng)橋直街背后環(huán)山河對(duì)岸的宣化坊，夜里靜得只剩下人走過巷子后的地板松動(dòng)聲。幾乎完全沒有商業(yè)的八字橋街區(qū)在夜里更是靜得可怕。

在一個(gè)偌大的城里，現(xiàn)代化早已包圍了一切，但在這表面的熱鬧喧囂背后，你仍然能找到靜得發(fā)慌的夜巷。這便是紹興的魔力、魅力與神奇之處。

夜里巷子口昏黃的燈光與遠(yuǎn)處的霓虹，和濕得漆黑的青石板地面混合成令人迷醉的氛圍。417案就發(fā)生在這樣的巷子里。恐懼和不為人知的秘密就這樣被夜色迷失，被巷子深鎖，過后又被大雨沖洗。環(huán)境不僅烘托情節(jié)，也將一切破案的線索銷毀。證據(jù)的毀滅，目擊者的不明，都并不是兇手有意為之，而是雨、夜與巷的助力。一切的開始都發(fā)生在靜得可怕的一盞橘黃色燈光的夜巷里。燈光反照了人性與巷子的深黑。這便是本劇有意思的地方所在。

雨后濕漉漉的小巷

除了上述具有特色的場(chǎng)所與劇情的結(jié)合之外，對(duì)戲劇的挖掘亦是本劇特色。恰好，紹興的嵊州正是越劇之鄉(xiāng)。本劇沒有因?yàn)榈胤教厣膭》N類型可能是一大遺憾。但《牡丹亭》對(duì)人物性格的隱喻顯然是一個(gè)很重要的設(shè)定。

昆曲學(xué)校的戲份都在嵊州的越劇之家拍攝。它在嵊州城內(nèi)的一座山上，周邊有著復(fù)雜的地形。作為昆曲學(xué)校隱蔽通道的廢棄防空洞，更是本劇另一妙筆。這是丁橈烈的天堂，也是十九年前的第一案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。掩埋在山體中的防空洞的地下感為未知和懸疑留下了可發(fā)揮的空間。最后一集中，邢岷山在防空洞里的高能表演給觀眾留下了深刻的印象。不斷閃爍的燈光和看似無盡的線性空間，將那種變態(tài)恐怖的氣氛渲染放大到了極致。

《八角亭謎霧》并非徒然選擇美麗的場(chǎng)景作為故事發(fā)生的背景，而是努力營(yíng)造情節(jié)與風(fēng)物的關(guān)聯(lián)。這令我們感受到角色存在的可靠性。他們不是從霧里飄來的，而是在這片土地、這片水網(wǎng)中生長(zhǎng)出來的。紹興也因?yàn)檫@個(gè)故事而更添魅力，它打開了我們理解水鄉(xiāng)的另一個(gè)門孔。