【編者按】

照相館史作為攝影史的一部分，從中“走出來”的影像，可謂是中國(guó)早期攝影的絕對(duì)主脈，幾乎是當(dāng)時(shí)中國(guó)人接觸和享用攝影藝術(shù)的唯一途徑。著有《中國(guó)照相館史》一書的仝冰雪認(rèn)為“照相館影像，展現(xiàn)了中國(guó)‘慢照’時(shí)代的攝影術(shù)所能達(dá)到的最高水平，其獨(dú)特的審美范式，代表了照相館內(nèi)攝影師的技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)追求，更展現(xiàn)了中華民族的文化涵量和風(fēng)格特質(zhì)”。但隨著中國(guó)進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)的階段，開展了對(duì)資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造運(yùn)動(dòng)，傳統(tǒng)照相業(yè)面臨著百年前出現(xiàn)以來最重要的一次洗禮。

中國(guó)美女。愛克發(fā)博羅維那美術(shù)放大紙樣本冊(cè)，1930年前后，仝冰雪收藏。

戴紅花的群眾。1950－1960年代，晉永權(quán)收藏。

仝冰雪熱衷于收藏清末至民國(guó)時(shí)期的老照片，著有《中國(guó)照相館史》一書，該書的跨度從1859年到1956年，通過三百九十八張照片串起了“不同時(shí)期、不同地域的照相館集合，共同構(gòu)筑了一部中國(guó)人認(rèn)知攝影、自我觀看的大歷史”。

以上海為例，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，申城成為通商口岸，大批西方傳教士、商人、旅行者攜帶問世不久的照相機(jī)進(jìn)入上海。1852年，外商赫爾曼·哈斯本德在福州路隆泰洋行經(jīng)營(yíng)銀版攝影和肖像著色。稍后，法國(guó)人李閣朗在外灘開設(shè)照相館，專門拍攝人物肖像，是為上海第一家照相館。

中國(guó)女子肖像。1868年，香港約翰.湯姆遜照相館，仝冰雪收藏。

旗人家庭合影。1920年前后，北京容光照相館，仝冰雪收藏。

纏足女子和自行車合影。1905年前后，上海耀華照相館，仝冰雪收藏。

黃玉蓉肖像。1927年，北京同生美術(shù)部，仝冰雪收藏。

期待。1930年，海風(fēng)收藏。

分身圖。1935年前后，天津中華照相館，仝冰雪收藏。

女子肖像。1925年前后，海風(fēng)收藏。

攝影這一新生事物在上海發(fā)展很快，據(jù)《上海新報(bào)》廣告，“宜昌”于1864年5月20日開張，是上海最早的有確切創(chuàng)辦日期的照相館。“蘇三興”原在香港，1870年前后遷至上海漢口路，以拍攝名媛魅影聞名，“凡柳巷嬌娃、梨園妙選，無不請(qǐng)其印成小幅，貽贈(zèng)所歡”。至1876年，在從廣東路至南京路一帶有近十家國(guó)人開設(shè)的照相館。

在當(dāng)時(shí)照相仍是一件奢侈之事，光顧者多為達(dá)官顯貴或富豪名伶。據(jù)相關(guān)資料記載，拍全身照需一兩元大洋，拍攝并放大一張24英寸著色照相要12元大洋，約折合400斤大米，非一般人可問津。

夫妻合影。1925年前后，海風(fēng)收藏。

夫妻肖像。1927年前后，海風(fēng)收藏。

穿婚紗的女子。1925年前后，上海兆芳照相館，佴蕾蕾收藏。

全家福肖像。1947年前后，海風(fēng)收藏。

戀人。1947年前后，佴蕾蕾收藏。

結(jié)婚照。1949年前后，海風(fēng)收藏。

1923年，王熾開（王開）花巨資在南京路開設(shè)上海第一家照相館，對(duì)外公開宣稱要?jiǎng)?chuàng)名店名牌，一定要讓顧客滿意，顧客如認(rèn)為拍得不滿意可以重拍，直到滿意為止，尤其是結(jié)婚照。他認(rèn)為，一張結(jié)婚照關(guān)系到新婚夫妻兩人的終身大事，馬虎不得。從前期選用的底片，相紙、洗印藥水等照相原材料，都是上乘品牌，決不以次充好。

“照相館人像以靜態(tài)造型為主要手段，一個(gè)是光線造型，另一個(gè)是人物姿態(tài)造型”。中國(guó)照相館前攝影師吳兆華介紹，他于1981年被領(lǐng)導(dǎo)授意前往“光藝”照相館接老師傅的班，而這些老師傅則是跟來滬的俄羅斯人學(xué)的，這個(gè)俄羅斯人就是用平光，也就是好萊塢光線——蝴蝶光（硬光打出鼻翼投射下來的陰影）。

結(jié)婚照（左）1949年前后，上海萬象照相館。結(jié)婚照（右）1949年前后，青島開明照相館，海風(fēng)收藏。

結(jié)婚照。1949年前后，海風(fēng)收藏。

合影。1950年，佴蕾蕾收藏。

結(jié)婚照（上）1950-1960年代，海風(fēng)收藏。結(jié)婚照（下）1950-1955年代，佴蕾蕾收藏。

常年從事圖像后期制作的80后技師司恒在工作中經(jīng)常接觸到給老照片整修翻新的業(yè)務(wù)，他常常感嘆并驚喜以前照相館里的老師傅扎實(shí)的技術(shù)，“無論從拍攝技術(shù)到底板卡紙的裝裱工藝，我們爺爺奶奶輩的照片要好過爸爸媽媽輩”。

傳統(tǒng)私營(yíng)照相館的落幕從1956年開始，之后歷時(shí)兩年的“公私合營(yíng)”，至1958年全國(guó)各地完成上面?zhèn)鬟_(dá)的任務(wù)。這一任務(wù)在1958年達(dá)到高潮。

夫妻合影。1955年，佴蕾蕾收藏。

夫妻合影。1960年前后，佴蕾蕾收藏。

訂婚留影。1960－1970年代，海風(fēng)收藏。

到1956年第一季度末，“除西藏等少數(shù)民族地區(qū)外，全國(guó)基本上實(shí)行了全行業(yè)的公私合營(yíng)”。（《全行業(yè)公私合營(yíng)高潮評(píng)析》，作者高化民，《當(dāng)代職工股史研究》1999年第21期）由此，傳統(tǒng)照相館館主失去了對(duì)生產(chǎn)資料的支配權(quán)，在社會(huì)主義發(fā)展過程中，伴隨各階段不同政治運(yùn)動(dòng)和新生活方式，他們主動(dòng)或被動(dòng)地拋棄身上舊社會(huì)帶來的不良習(xí)氣，克服資產(chǎn)階級(jí)舊思想，接受社會(huì)主義改造，重新做人。

上海王開照相館（東號(hào)）股東孫孟英在接受澎湃新聞采訪時(shí)說，“當(dāng)年有一個(gè)鮮明的口號(hào)：一個(gè)提倡一個(gè)禁止一個(gè)反對(duì)。提倡無產(chǎn)階段新風(fēng)，鼓勵(lì)穿中裝；禁止再度出現(xiàn)袒胸露乳的打扮；反對(duì)珠光寶氣，戴耳環(huán)、涂口紅、抹胭脂”。他指的當(dāng)年正是1958年公私合營(yíng)時(shí)期對(duì)整個(gè)照相行業(yè)的要求，而王開作為上海乃至全國(guó)照相館的標(biāo)桿，無疑是首當(dāng)其沖的整改對(duì)象之一。幾乎一夜之間官僚士紳、交際花、舞女、名媛照片被樸素大方、勤勞勇敢和健康活波的勞動(dòng)模范和婦女兒童等符合新時(shí)代主流審美意趣的照片所替代。

入伍留念。1959年，晉永權(quán)收藏。

全家合影。1963年，晉永權(quán)收藏。

姐妹合影。1972年，鞍山人民照相館，晉永權(quán)收藏。
新時(shí)代的群眾步調(diào)一致地走進(jìn)新生活，照相館記錄下政治正確、形象“紅光”的照片。然而照相業(yè)生態(tài)破壞殆盡，從業(yè)人員生存愈加維艱，市面上“下流低級(jí)的照片”被幾輪運(yùn)動(dòng)整治下來，或付之一炬或化作紙漿，留存至今的那些老照片顯得尤為珍貴。

結(jié)婚照。1960－1970年代，上海北京照相館，海風(fēng)收藏。

夫妻合影。1960－1970年代，佴蕾蕾收藏。

夫妻合影。1970年代，圖片來自網(wǎng)絡(luò)。

夫妻合影。1970年代，圖片來自網(wǎng)絡(luò)。

日前，在杭州舉辦的國(guó)內(nèi)歷史影像交流會(huì)上，組織方王秋杭先生介紹，攝影術(shù)自1839年誕生之前，歷史中的重要事件依賴?yán)L畫等藝術(shù)形式來完成，之后通過老照片可以了解中國(guó)歷史，尤其是近代史。浙江省攝影家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)毛小芳在仔細(xì)看完展出的老照片感嘆：“收集、整理、編寫這些歷史碎片的精力和智慧，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這些照片的價(jià)值?！?/p>

本文感謝仝冰雪《中國(guó)照相館史》和晉永權(quán)《合家歡》兩本著作。