《功勛》豆瓣評(píng)分漲到了9.1

這部劇的評(píng)論區(qū)氛圍也讓人感覺(jué)到久違了。沒(méi)有專(zhuān)門(mén)為某個(gè)演員而齊刷刷打出的五星，大多都在認(rèn)真討論劇情。創(chuàng)新、突破、催淚、高燃、真實(shí)質(zhì)感，是其中的高頻詞。

2019年9月，8位功勛人物收獲了國(guó)家最高榮譽(yù)的禮贊，家喻戶(hù)曉。隨之啟動(dòng)的電視劇《功勛》則將他們變成了生動(dòng)的形象，加以傳揚(yáng)。

《功勛》海報(bào)

日前，影視獨(dú)舌專(zhuān)程前往《功勛》出品公司春羽影視，與總導(dǎo)演鄭曉龍進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的對(duì)談，了解到了關(guān)于這部劇的臺(tái)前幕后。

鄭曉龍

鄭曉龍?jiān)L(zhǎng)期擔(dān)任北京電視藝術(shù)中心的負(fù)責(zé)人，也是成就非凡的電視劇導(dǎo)演。他的導(dǎo)演處女作是1993年的《北京人在紐約》。在隨后的從藝生涯中，他一手打造了《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》和《羋月傳》等多部國(guó)民認(rèn)知度極高的佳作。他兩獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，金鷹獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)的導(dǎo)演獎(jiǎng)各得一次。

此次執(zhí)導(dǎo)集體創(chuàng)作的《功勛》，對(duì)他而言是一次新奇的體驗(yàn)。

以下是鄭曉龍自述——

自上而下和自下而上

第一批“共和國(guó)勛章”頒發(fā)之后不到一個(gè)月，電視劇《功勛》的籌備工作實(shí)際上就已經(jīng)開(kāi)始了。

當(dāng)時(shí)，廣電總局的領(lǐng)導(dǎo)找我談話(huà)，希望我能接下這個(gè)任務(wù)，但當(dāng)時(shí)我心里是有些打鼓的，就沒(méi)當(dāng)場(chǎng)答應(yīng)。

以我在北京電視藝術(shù)中心工作時(shí)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，自上而下和自下而上的創(chuàng)作是兩種感覺(jué)。就前者來(lái)說(shuō)，我們?cè)谠缒觊g拍過(guò)大量的英模劇，也獲了不少獎(jiǎng)，但傳播半徑有限。

反而是很多自下而上的作品，比如《便衣警察》《凱旋在子夜》《渴望》再到后來(lái)的《甄嬛傳》等一系列作品，在觀眾心中的認(rèn)可度比較高，經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)。

我了解到，總局領(lǐng)導(dǎo)找我做導(dǎo)演的主要原因是：他們認(rèn)為我拍的片子老百姓比較愛(ài)看，收視率高。于是，我就想著，那這回我就把“自上而下”和“自下而上”兩者結(jié)合一下。我把一摞功勛人物的材料抱回了家。只有做足了功課，我才知道能不能拍，怎么拍才好看。

這一看，我就扎進(jìn)去了。

原來(lái)，這些人的事跡如此吸引人，他們不僅有偉大的事跡，還有著鮮為人知的感人細(xì)節(jié)。比如申紀(jì)蘭，都知道她連任13屆全國(guó)人大代表，但我看了資料才知道，原來(lái)男女“同工同酬”是她提出來(lái)的，為新中國(guó)的婦女解放起到了巨大的推動(dòng)作用。

《申紀(jì)蘭的提案》由林楠執(zhí)導(dǎo)，鞏向東編劇，蔣欣主演

越看越入迷，我真真切切被這些人的故事感動(dòng)了。

大概過(guò)了二十天左右，總局領(lǐng)導(dǎo)又跟我聊起《功勛》的創(chuàng)作，我就開(kāi)始給他們講這部劇應(yīng)該怎么拍：這些人為什么能成為功勛，最閃光的地方在哪里。我們要將他們的人生際遇和人生境界表達(dá)出來(lái)。

越聊越興奮，越聊越深入。他們一聽(tīng)，你功課做得這么細(xì)致，那肯定得你來(lái)當(dāng)總導(dǎo)演啊。就這么著，這事兒就算定下來(lái)了。

《功勛》劇照

在分組導(dǎo)演的選擇上，總局定了一部分，我推薦了一部分，整體而言覆蓋了多個(gè)年齡層，同時(shí)有男有女，再由導(dǎo)演們出馬，各自尋找與自身相匹配的編劇。

演員的挑選格外慎重?？偩之?dāng)時(shí)給了四條標(biāo)準(zhǔn)：德藝雙馨、形神兼?zhèn)洹⒀菁几叱?、功勛本人同意。事?shí)上，八位功勛在演員的問(wèn)題上并沒(méi)有做過(guò)多的糾結(jié)，反倒是編劇的采訪(fǎng)不是一帆風(fēng)順。

你想，功勛們的年紀(jì)都挺大了，幾乎都在90歲以上，他們的精力不足以應(yīng)對(duì)長(zhǎng)時(shí)間的采訪(fǎng)，而且通常很少談到自己的事跡，總是強(qiáng)調(diào)別人的功勞。幾乎每個(gè)組都遇到了這個(gè)現(xiàn)象，功勛們都希望主創(chuàng)不要光寫(xiě)他們，而要把集體寫(xiě)進(jìn)去。導(dǎo)演和編劇為了獲得一手資料，下了好一番功夫。

《黃旭華的深潛》由楊陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，申捷編劇，黃曉明主演

各組人馬齊齊出動(dòng)，采風(fēng)，完善資料。導(dǎo)演楊陽(yáng)和編劇申捷那會(huì)兒在武漢某研究所采風(fēng)，采訪(fǎng)完了之后他們就離開(kāi)了。沒(méi)過(guò)幾天，疫情在武漢爆發(fā)了。

由于疫情爆發(fā)的時(shí)候我們正處于劇本階段，所以受到的影響相對(duì)較小。當(dāng)時(shí)，我們的劇本討論會(huì)都是在線(xiàn)上召開(kāi)的?？偩诸I(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家再加上編劇導(dǎo)演，每個(gè)單元的劇本我們都要一個(gè)一個(gè)過(guò)，反復(fù)看，反復(fù)修改，有的甚至直接就推倒重來(lái)了。李曉明雖然沒(méi)有親自上手寫(xiě)，但他每一次劇本討論會(huì)都會(huì)參與，每一個(gè)單元的劇本都會(huì)仔細(xì)看，然后提出修改意見(jiàn)，所以他掛的是總編輯而非總編劇。

在自下而上的過(guò)程中，我們其實(shí)想的最多的是，英模劇如何出新，符號(hào)化的功勛形象如何轉(zhuǎn)化成好看動(dòng)人的故事。也就是說(shuō)，我們要找到一種亮眼的破題方式。

八組人物，八種破題

整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，一頭一尾是最難的。我在思考破題時(shí)實(shí)際上遵循了幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：

第一，有限的集數(shù)內(nèi)對(duì)故事有所取舍。最初總局定的是每個(gè)人的故事拍五集，總共不超過(guò)40集。后來(lái)，我考慮到電視臺(tái)的排播，經(jīng)過(guò)協(xié)商，定為了每人六集。篇幅有限，人物的階段選取就變得特別重要。所以，我的要求是盡量表現(xiàn)人物的高光時(shí)刻。

第二，這部劇一定要說(shuō)清楚的是，他們?yōu)槭裁词枪?。首批“共和?guó)勛章”頒給了這八個(gè)人，那么我們這部劇就必須給觀眾講清楚，他們的勛章是怎么來(lái)的。

《功勛》劇照

第三，要全部采用現(xiàn)實(shí)主義的拍法，按照真實(shí)的生活邏輯創(chuàng)作。服化道、場(chǎng)景、包括人物的語(yǔ)言，都必須真實(shí)反映出那個(gè)年代的特點(diǎn)，拒絕偽激情，偽崇高，偽忠誠(chéng)。每個(gè)導(dǎo)演和編劇都有自己的想法和風(fēng)格，我們尊重差異性，導(dǎo)演用插敘、倒敘、閃回都可以，編劇用個(gè)性化的劇本結(jié)構(gòu)也可以。但現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法是最基礎(chǔ)的統(tǒng)一要求。

其實(shí)，真正在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，還是會(huì)出現(xiàn)很多問(wèn)題。比如，高光時(shí)刻，每個(gè)人對(duì)高光的理解就不同。

《能文能武李延年》最初是從解放戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始寫(xiě)的，講述李延年如何成長(zhǎng)為一個(gè)勇敢的解放軍戰(zhàn)士，然后又寫(xiě)他參與湘西剿匪，最后才是抗美援朝。但是，李延年最大的高光時(shí)刻其實(shí)就是在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的346.6高地上。正是那一仗，讓他成為了活著的國(guó)家一級(jí)戰(zhàn)斗英雄。

《能文能武李延年》由毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)，劉戈建、李修文編劇，王雷主演

所以我認(rèn)為，時(shí)長(zhǎng)有限，前期的情節(jié)可以全部砍掉，單把抗美援朝的故事講透了就好。

不光是這樣，我們還得給觀眾說(shuō)明白，李延年有什么與眾不同。他是指導(dǎo)員，是政工干部，但能文能武，他不是過(guò)往戰(zhàn)爭(zhēng)劇里那些總給戰(zhàn)士提槍換鞋的政工干部，而是能在各個(gè)方面增強(qiáng)部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的指導(dǎo)員。比如我們?cè)O(shè)計(jì)了一句臺(tái)詞：信任也是戰(zhàn)斗力。

《無(wú)名英雄于敏》最初的劇本是從于敏上清華大學(xué)開(kāi)始的，后來(lái)也統(tǒng)統(tǒng)拿掉，直接從他接受研制氫彈的任務(wù)開(kāi)篇，一下把時(shí)間跨度縮短到了六年。我們將他塑造成了一個(gè)勤懇做事的普通人形象，同時(shí)注入了更多的生活細(xì)節(jié)。比如喜歡聽(tīng)?wèi)虻鹊?。通過(guò)增添現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，彌補(bǔ)戲劇沖突的不足，所以這一單元比較潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

《無(wú)名英雄于敏》由沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)，王小槍編劇，雷佳音主演

《默默無(wú)聞張富清》算是比較難的一個(gè)，因?yàn)樗墓?jī)不像其他人那樣轟轟烈烈，而且他作為解放戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)斗英雄的事跡在近些年才被發(fā)現(xiàn)。所以我們就采用了一個(gè)回憶錄的方式，講述他在地方基層工作的事跡。通過(guò)片段式地回溯，凸顯這位功勛的偉大之處。

《默默無(wú)聞張富清》由康洪雷執(zhí)導(dǎo)，陳枰編劇，郭濤主演

《黃旭華的深潛》和于敏的事跡有一定的相似之處，最初我想的是將其盡量類(lèi)型化：把核潛艇的深潛時(shí)刻和黃旭華過(guò)去研發(fā)、設(shè)計(jì)潛艇的故事結(jié)合起來(lái)，一張一弛。比如，每一集的開(kāi)頭或結(jié)尾表現(xiàn)核潛艇在深潛時(shí)都會(huì)發(fā)生一件氣氛緊張的事故，然后是一段對(duì)應(yīng)的回憶，最終是人們將事故完美解決。但是由于各種復(fù)雜的原因，最終沒(méi)能完全實(shí)現(xiàn)。

成片里，我們保留了一部分的想法，仍是兩相對(duì)照，但戲劇性和交融感就沒(méi)那么強(qiáng)了。

《申紀(jì)蘭的提案》從名字你就能聽(tīng)出來(lái)，這一單元可不僅僅告訴你她是幾十年的全國(guó)人大代表，而是她作為勞動(dòng)能手和人民代表干了哪些事兒，比如我前邊提到過(guò)的男女“同工同酬”，組合起來(lái)，同樣是一個(gè)生動(dòng)的故事。

《功勛》劇照

《孫家棟的天路》最先定的名是《屢敗屢戰(zhàn)孫家棟》，他是中國(guó)航天史的親歷者，是中國(guó)人造衛(wèi)星技術(shù)和深空探測(cè)技術(shù)的開(kāi)拓者之一，從事航天工作60年來(lái)，主持研制了45顆衛(wèi)星。這個(gè)人物的破題方式有些特殊，我現(xiàn)在還不能劇透，但這個(gè)單元的戲劇沖突和探索的問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)不會(huì)讓觀眾失望。

《孫家棟的天路》由楊文軍執(zhí)導(dǎo)，徐速編劇，佟大為主演

《屠呦呦的禮物》是我執(zhí)導(dǎo)的單元，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物十分有特點(diǎn)，是一個(gè)非常極致的人物。比如，她做事特別專(zhuān)注。到了什么程度呢？比方你倆是同事，在路上見(jiàn)到之后跟她打招呼，她都不會(huì)理你的。不是因?yàn)楦呃?，而是她沒(méi)看見(jiàn)。就算你住在她對(duì)門(mén)好多年，想讓她認(rèn)識(shí)你也很難。她有一個(gè)自成一方的小世界，或許正是由于這種專(zhuān)注，才讓她發(fā)現(xiàn)了青蒿素，成為首獲科學(xué)類(lèi)諾貝爾獎(jiǎng)的中國(guó)人。

《屠呦呦的禮物》由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，王小平編劇，周迅主演

《袁隆平的夢(mèng)》有新鮮感，更多展現(xiàn)這位“雜交水稻之父”不為人知的一面。比如，他和她母親的關(guān)系。再比如，他是如何成長(zhǎng)的？又是如何被國(guó)家發(fā)掘的？相信這些情節(jié)能帶給觀眾一些新奇的感受。

小片頭，大長(zhǎng)跑

《功勛》是集體創(chuàng)作，每個(gè)單元中有不同的編、導(dǎo)風(fēng)格，但我認(rèn)為，畢竟是一部劇，總得在某些地方凸顯整體性和統(tǒng)一性。片頭就是最佳選擇，片尾我都可以交給他們自由發(fā)揮。

演員從遠(yuǎn)處向鏡頭走來(lái)，在這個(gè)過(guò)程中慢慢變老，最終成為真實(shí)功勛的模樣，這個(gè)片頭創(chuàng)意早就有了。我是從兩個(gè)方面考慮的：

第二，我希望通過(guò)這個(gè)片頭，將演員和功勛的距離拉近一些，從觀眾的第一眼開(kāi)始就對(duì)他們產(chǎn)生心理暗示，不至于太隔閡。

想法挺好，但真正做起來(lái)可不是個(gè)簡(jiǎn)單的事兒。

先找特效公司。別說(shuō)，因?yàn)榻陙?lái)老有問(wèn)題藝人參演的劇目需要處理，現(xiàn)在特效公司的“換臉術(shù)”做得可真棒，真能把一個(gè)人的臉拿掉之后換成另一個(gè)，我看了一下他們的成品之后，就把這片頭方案定了。

我們把這八位演員召集到北京，把每個(gè)人走過(guò)來(lái)的鏡頭都拍好了，并開(kāi)始進(jìn)行三維掃描。但這時(shí)最大的問(wèn)題來(lái)了，功勛人物們不可能也來(lái)這兒走一遍并進(jìn)行三維掃描啊。

后來(lái)，在一次片頭審核時(shí)，我們用的是電影院里的那種大銀幕，結(jié)果片頭看起來(lái)就有些虛，甚至有些臉看起來(lái)很不真實(shí)，有點(diǎn)像橡皮臉了。

于是又馬上開(kāi)始緊急修改，人物臉上的勾紋，光線(xiàn)的明暗對(duì)比，眼神光的處理，身材與演員的匹配度，真的是為了不顯得違和，一點(diǎn)點(diǎn)摳出來(lái)的。

后期的修改和補(bǔ)救

整體上，我參與的工作主要是兩大塊——一頭一尾，外加導(dǎo)了《屠呦呦的禮物》單元。

開(kāi)頭是破題難，結(jié)尾是成片后的不斷修改完善。

首先我得說(shuō)，雖然主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里的每一個(gè)人，都拿出了十二分的精力拍攝，但在成片時(shí)仍然不可避免地碰到一些硬傷。

《功勛》劇照

比如，有的是場(chǎng)景中的人物數(shù)量不對(duì)，一個(gè)連的編制你不能給他縮成一個(gè)排，就不符合我們的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則了；有的則是一些歷史細(xì)節(jié)沒(méi)抓到位，出現(xiàn)了明顯的穿幫鏡頭；還有的是場(chǎng)景搭建和道具使用有錯(cuò)漏……萬(wàn)里長(zhǎng)征走到了最后一步，我們不能倒在這些細(xì)枝末節(jié)上不是嗎？

所以，對(duì)于出現(xiàn)上述問(wèn)題的情節(jié)，我們能改則改，做技術(shù)補(bǔ)救。改不了的，就忍痛割?lèi)?ài)。如果既不能刪也不能改，那就只能是補(bǔ)拍甚至重拍了。

說(shuō)了這么多，我們整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自始至終都是以一定要讓觀眾喜歡，觀眾愛(ài)看，觀眾滿(mǎn)意為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己的，絕不會(huì)為了趕工時(shí)犧牲作品質(zhì)量。袁隆平先生逝世時(shí)，聲望在民間達(dá)到頂峰，我們也沒(méi)有提檔跟熱點(diǎn)。

《功勛》劇照

目前，四個(gè)單元的質(zhì)量已見(jiàn)真章，感動(dòng)仍將在后面四個(gè)單元中持續(xù)。10月15日，由我執(zhí)導(dǎo)的《屠呦呦的禮物》將會(huì)上線(xiàn)。有意思的是，同天還有我執(zhí)導(dǎo)的一部電影《圖蘭朵》也將在院線(xiàn)與觀眾見(jiàn)面。他們說(shuō)這叫“左右互搏”，但其實(shí)是我這兩年交出的一份影、劇成績(jī)單，屆時(shí)請(qǐng)觀眾檢閱。