“1950年6月25日凌晨，分裂的朝鮮半島爆發(fā)了戰(zhàn)爭。次日，美軍公開參戰(zhàn)，致使朝鮮半島的內(nèi)戰(zhàn)陷入國際化。6月27日，美國總統(tǒng)杜魯門命令美國第七艦隊開進中國臺灣海峽，武裝阻止中國統(tǒng)一。1950年8月，美軍飛機頻繁侵入我領(lǐng)空，瘋狂轟炸掃射，進行軍事示威?！?/p>

電視劇《三八線》的故事在這一段旁白中展開，這是首部以抗美援朝為題材的電視劇，以鴨綠江邊兩個漁民的戰(zhàn)爭經(jīng)歷為切入點，再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭的跌宕起伏。

5月28日晚，由北青傳媒等單位聯(lián)合出品的38集電視連續(xù)劇《三八線》在北京、遼寧、安徽衛(wèi)視同步開播。

公開報道披露，該劇由王海平執(zhí)筆、夢繼執(zhí)導，由現(xiàn)任全國人大財經(jīng)委副主任委員、劉少奇之子劉源上將擔任總顧問，現(xiàn)任武警部隊參謀長秦天少將擔任總策劃，秦天的父親正是抗美援朝戰(zhàn)爭中指揮上甘嶺戰(zhàn)役的秦基偉上將。

填補抗美援朝影視片空白，加入鮮明的人道主義視野

5月26日，電視劇《三八線》在京舉行專家研討會，制片人汪裴表示：“我們只是想盡全力把這個劇做好，讓觀眾去看、去了解當年的故事，無論是對當年參加過抗美援朝的老兵還是對社會，我覺得我們這個團隊都是有責任的。”

香港理工大學訪問學者郭松民5月30日在接受《環(huán)球時報》采訪時稱，大概從上世紀90年代后期開始，抗美援朝題材的影視劇，就逐漸從銀幕和熒屏上淡出了。

郭松民認為，電視劇《三八線》的播出是一個進步，“第一，正面反映抗美援朝的電視劇能夠播出，本身就是一個進步。稍微夸張一點說，這不妨視為是一種文化自信、歷史自信的表現(xiàn)；第二，和近年來的軍事、戰(zhàn)爭題材影視劇相比，這部戲在貼近、尊重歷史的本質(zhì)與邏輯方面有進步?！?/p>

近幾年，對于國內(nèi)“抗戰(zhàn)雷劇”的批評一直不絕于耳。在上述專家研討會上，國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛對《三八線》給予高度評價，他表示，經(jīng)過一段時間對戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作風氣的批評、反思，抗戰(zhàn)雷劇、神劇基本從主流媒體上消失，應該對中國電視劇的戰(zhàn)爭題材作品抱有更高期待。

據(jù)《北京青年報》報道，清華大學新聞與傳播學院常務(wù)副院長尹鴻在上述專家研討會上表示，過去我們看到抗美援朝的影像作品，大部分都寫我軍英勇作戰(zhàn)，把美軍打得稀里嘩啦；《三八線》非常可貴地加了人道主義的價值觀。

尹鴻舉例稱，人道主義價值觀體現(xiàn)在對幾場戰(zhàn)爭的描寫中，也包括了被打得只剩下30多人的殘酷，這種殘酷反過來表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人的摧殘。而且還包括描寫戰(zhàn)俘的價值觀，表現(xiàn)了某種平等。戰(zhàn)爭的殘酷不是留下一群英雄，而是留下很多傷害。

八成故事源于真實戰(zhàn)爭，用藝術(shù)回擊歷史虛無主義

在5月26日專家研討會上，《三八線》導演夢繼介紹，劇組專門聘請了研究朝鮮戰(zhàn)爭歷史的顧問團隊全程跟組指導，大到氣勢恢宏的戰(zhàn)斗場景，小到一支槍、一件衣服的使用都力求最大限度地還原歷史。

夢繼表示：“全劇百分之八十以上篇幅的故事都源于真實的戰(zhàn)爭，絕不戲說?！?/p>

抗美援朝的歷史背景非常復雜，戰(zhàn)役無數(shù)，交織著中朝關(guān)系、中蘇關(guān)系、中美關(guān)系等。郭松民在采訪中指出，抗美援朝的意義是極其偉大的。

他認為，一方面，自1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，這場戰(zhàn)爭的勝利第一次證明了新中國有能力單獨依靠自己的力量來保衛(wèi)自己的安全；另一方面，由于抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利，使得蘇聯(lián)關(guān)于放棄根據(jù)雅爾塔協(xié)議在中國東北權(quán)益的承諾，由“承諾”變成了“落實”，中國由此成為世界上第一個掙脫了“雅爾塔體系”的國家。

因此，如何確定一個好的視角來真實呈現(xiàn)這段復雜的歷史，成為創(chuàng)作團隊要思考的問題。最終，故事以小人物經(jīng)歷展開，講述鴨綠江邊的兩個普通漁民為了國仇家恨奔赴朝鮮，從平凡小人物成長為愛國戰(zhàn)士的歷程。

在上述研討會上，中國作協(xié)全委會委員、影視文學委員會副主任范詠戈認為，通過一個小的視角切入大的事件，“這方面《三八線》是‘有巧思的’?！?/p>

中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥則表示，《三八線》用藝術(shù)回擊了歷史虛無主義，藝術(shù)品要靠自身的史學品位和美學品位吸引受眾，培養(yǎng)觀眾的審美情趣，而萬萬不能夠放棄自身歷史品位和美學品位的提升，去順應、遷就時尚的審美情趣。