《百鳥朝鳳》制片人方勵(lì)的一跪，看來確實(shí)是挽票房于慘淡，但其將《百鳥朝鳳》一片的境遇擴(kuò)展到整個(gè)“文藝片”，將“文藝片”和“商業(yè)片”對立的意旨，引發(fā)了新一輪的討論。

在這些討論匯聚形成一個(gè)文化事件后，《百鳥朝鳳》內(nèi)外所折射的現(xiàn)象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了電影本身。在這種情況下，5月24日，《探索與爭鳴》雜志編輯部與上海大學(xué)電影產(chǎn)業(yè)與中國故事創(chuàng)新研究基地共同邀請了來自文藝評(píng)論界、社會(huì)學(xué)界、影視專業(yè)等不同專業(yè)和背景的專家學(xué)者，就電影內(nèi)外所呈現(xiàn)出的文化意涵進(jìn)行了探討。

毛時(shí)安：藝術(shù)家的失敗

中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安帶著對同代人很大的同情和理解進(jìn)入到電影，而且他自認(rèn)為是一個(gè)非常容易動(dòng)感情的觀眾，但對于《百鳥朝鳳》，他能收獲的就是審美的尷尬。

所以《百鳥朝鳳》需要下跪，不是商業(yè)片的擠壓，也不是觀眾的冷漠，在毛時(shí)安看來，只是藝術(shù)家的失敗。

毛時(shí)安說，從一開始他就覺得這部電影的藝術(shù)語言非常的做作，比如天鳴的父親摔了一跤，然后上去遞煙的場景。而愈到后來，毛時(shí)安越覺得電影力所不逮：“它要反映一種文化的悲哀，文化的落寞，結(jié)果還是以一種救世主的姿態(tài)來面對一個(gè)發(fā)展的世界。”

嗩吶和西洋交響樂PK的設(shè)置，同樣讓毛時(shí)安感到不適。因?yàn)樵诿珪r(shí)安看來，西洋交響樂，或者說包括古典芭蕾、古典歌劇在內(nèi)的西方古典藝術(shù)，它們在西方的命運(yùn)并不比嗩吶在中國的命運(yùn)好多少。

“它們之間并不存在著先進(jìn)和落后，也不是一個(gè)競爭和淘汰的問題。特別是到了后來兩個(gè)樂隊(duì)開始打架，還有師傅的癌癥和吐血等，我覺得完全是為了悲壯而悲壯，把悲壯變成了一個(gè)符號(hào)。”

作為第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，吳天明和他們的1980年代有過輝煌，但同時(shí)毛時(shí)安也認(rèn)為，那時(shí)因?yàn)槌缟兴枷虢夥牛援?dāng)時(shí)所有的藝術(shù)都帶著理念先行的痕跡，只不過時(shí)代特殊的真誠和熱情掩蓋掉了這種做法的局限。但直到今天吳天明的《百鳥朝鳳》仍然在這么做。

“我坦率地說，像趙薇導(dǎo)演的《致青春》你說是藝術(shù)片還是商業(yè)片？我看《致青春》這個(gè)片子的感動(dòng)要超過《百鳥朝鳳》帶來的（感動(dòng)）。所以我在這個(gè)影片當(dāng)中，看見了吳天明無奈遠(yuǎn)去的背景，這是我們這代人必須要清醒地認(rèn)識(shí)到的，我們這代人真的是不行了?！?/p>

曲景春：不是藝術(shù)片的錯(cuò)，是市場畸形

在這次由《百鳥朝鳳》引起的諸多話題中，藝術(shù)電影再次成為議論的中心，有評(píng)論認(rèn)為藝術(shù)電影的自我封閉性，成為認(rèn)定藝術(shù)電影導(dǎo)演堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求、不向市場妥協(xié)的一種符號(hào)。

上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授曲景春卻不這么認(rèn)為，她覺得藝術(shù)電影觀念的形成，是上世紀(jì)20年代法國一群以精英自居的電影藝術(shù)家，故意抬高電影，并拒絕電影的大眾身份而人為地制造了藝術(shù)電影和商業(yè)電影的區(qū)分。而后各種批評(píng)家們也對這一區(qū)分起到了推波助瀾的作用。

在這種觀念的作用下，人們以為商業(yè)電影就是低俗的、不走心的，重視票房而強(qiáng)調(diào)感覺和感官的刺激，而藝術(shù)電影則是高雅的、理智的，注重心靈和思考的。這種劃分在進(jìn)行文藝批評(píng)時(shí)具有一定的實(shí)用性，但卻掩蓋了兩者內(nèi)在的一致性和相容性。

在曲景春看來，很多藝術(shù)電影都沒有拒絕觀眾，也會(huì)采取通過對感官的刺激而引起心靈層面的思考，《百鳥朝鳳》就是如此。而很多所謂商業(yè)電影在藝術(shù)上的追求也并不比標(biāo)榜藝術(shù)的電影要遜色。

“不管是從理論上、還是實(shí)踐上，我們都看到，藝術(shù)電影的自我封閉沒有必然性。更多的是主觀人為的。但是今天中國電影遭遇的現(xiàn)實(shí)情況，恰恰是藝術(shù)電影無法獲得市場空間?！?/p>

“今天中國市場遭遇這樣的情況，我自己認(rèn)為有點(diǎn)特殊的。這種特殊我認(rèn)為不是商業(yè)電影占據(jù)了藝術(shù)電影的空間，而是快錢和很多力比多（按：泛指一切身體器官的快感）影像的強(qiáng)勢介入所帶來的結(jié)果?！?/p>

曲景春認(rèn)為，良性的電影市場是所謂的商業(yè)和藝術(shù)的融合，商業(yè)電影的藝術(shù)化和藝術(shù)電影的商業(yè)化，二者沒法截然區(qū)分。但是中國電影市場卻有些“跑偏”了，商業(yè)電影沒有向藝術(shù)性、心靈性靠近，而是更多向欲望和力比多靠近。

“特別電影市場和發(fā)行中，主要環(huán)節(jié)強(qiáng)調(diào)的是眼球經(jīng)濟(jì)，是市場交換價(jià)值，不是電影自我封閉造成目前的現(xiàn)象，而是特別土豪地強(qiáng)勢介入。大家都知道電影拍攝成為一個(gè)熱錢都爭相流入的市場。”

故事本應(yīng)是電影的核心，但曲景春觀察到，快錢和力比多把故事放在一邊，強(qiáng)調(diào)的就是市場，“怎樣把人的眼球（用暴力、色情等）吸引住，讓觀眾盡情地享受視覺快感，讓觀眾一個(gè)一個(gè)玩到心跳，用經(jīng)驗(yàn)奇觀的場面來沖擊現(xiàn)有市場”。

所以，在曲景春看來，中國電影市場的現(xiàn)狀不是商業(yè)電影對藝術(shù)電影的搶占，而是非正常的電影對正常電影的擠對?！安皇撬囆g(shù)電影自身的問題，而是現(xiàn)在的電影跑偏了，我們的電影市場被這種非正常的手段包括粉絲電影等等制作的電影占據(jù)了非常大的空間，使得正常的電影窗口實(shí)際被擠到了邊緣?！?/p>

“像《小時(shí)代4》，《梔子花開》此類的電影，在商業(yè)片中都是爛片，但是在院線排片上，每個(gè)電影公司或者是電影院都排得很滿?！边@種由快錢強(qiáng)勢介入打造的爛片，才是吳天明、王小帥，以及很多正經(jīng)嚴(yán)肅的導(dǎo)演被排擠的原因。