幾天前，我收到第三屆1839攝影獎(jiǎng)的揭曉推送，僅憑公眾號(hào)的呈現(xiàn)方式很難展現(xiàn)全貌，所以我要了完整版的入圍作品。海杰傳了我一個(gè)網(wǎng)盤鏈接，一共32個(gè)文件（夾），包括31件作品與1個(gè)詳細(xì)評(píng)選投票結(jié)果的EXCEL。我沒有打開EXCEL，而是按自己的看法先過了一遍，給幾件令我印象深刻的作品做了標(biāo)注。在瀏覽完所有作品后，我比對(duì)了揭曉的獎(jiǎng)項(xiàng)，結(jié)果大同小異。

對(duì)這樣一個(gè)面向?qū)W生作品的攝影獎(jiǎng)，我有自己看作品的標(biāo)準(zhǔn)：視角、感覺和整體完成度是基礎(chǔ)，語言純熟度是加分項(xiàng)。

有一些人的圖像感覺很好，葛瑋珩和羅莎就是這樣的人，我的眼睛不由自主多停留了一會(huì)兒。我羨慕他們，也曾幻想自己能擁有那種感知世界的能力。但觸及虛幻靈光的攝影是不是有可能持久保持活力？我對(duì)此表示悲觀。特別是在如今的圖像海洋里，它們一次次地令人愉悅，但也容易成為房間里的大象。

葛瑋珩「參與靈光」羅莎「冰晶云，山巔，閃電」

我很喜愛施澤科、梁謀杰、林凱輝的作品《小洲村》，他們仰頭拍下了城中村里的逼仄天空，占據(jù)大面積的暗部和極少的細(xì)節(jié)是觀看的大敵，天空既是照亮城中村建筑的微弱的光，又被城中村的生長所擠壓，讓我想到了半杯水的故事：究竟人看到的是滿的半杯還是空的半杯？他們的視角讓我出乎意料。

施澤科+梁謀杰+林凱輝「小洲村-東北面-天空」

但《小洲村》缺了點(diǎn)作品感，這也是一些入圍作品所欠缺的。他們實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)，但如何把實(shí)驗(yàn)變成作品，是一件值得琢磨的事。大獎(jiǎng)李安琪的作品完成度很好，圖像感覺也很不錯(cuò)，色彩、用光、構(gòu)圖等都經(jīng)過仔細(xì)的斟酌。這件作品的優(yōu)勢就在于其作品感，李安琪無疑知道，對(duì)攝影來說，視覺依然是優(yōu)先的。作品不等同于觀念、問題、想法，而應(yīng)成為作品本身。

李安琪「隱秘的愛漂浮在第七大陸」

除了用相機(jī)拍，本屆1839也有許多綜合媒介的作品。1839對(duì)于媒介一貫持開放態(tài)度，但其開放程度也曾遭到過質(zhì)疑。吳毅強(qiáng)去年就此發(fā)表了觀點(diǎn)，他覺得獎(jiǎng)項(xiàng)里視頻作品占比太大，認(rèn)為“多出一條時(shí)間維度是對(duì)靜態(tài)攝影的降維打擊，創(chuàng)作者可以自由選擇媒介，但獎(jiǎng)項(xiàng)需謹(jǐn)慎對(duì)待媒介寬容度?！焙＝苤笞隽嘶貞?yīng)，他認(rèn)為使用媒介形式是其中之一，對(duì)媒介的思考和認(rèn)知也是重要的。他的觀點(diǎn)簡而言之，就是可以用攝影，也可以談攝影?？梢杂脭z影談其他，也可以用類影像的手段談攝影。重要的是是否可以引發(fā)對(duì)攝影面臨問題的思考。彭靖用攝影思考了當(dāng)下圖像和現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系，張嘉偉虛構(gòu)了一場假展覽，質(zhì)疑了藝術(shù)評(píng)論和價(jià)值評(píng)判體系。這些不是新問題，但作品表現(xiàn)力不錯(cuò)。

從今年揭曉的結(jié)果來看，相比去年，視頻的比重有所下降。僅有張釗的《2021從凍河流出》等少數(shù)幾件作品是用錄像作為主要的表達(dá)媒介，且這些作品大多都是固定機(jī)位，也有靜態(tài)圖像作為輔助，它們主要承擔(dān)了截取片段的作用。

張釗「2021從凍河流出」

除此之外，許多入圍作品都用了綜合媒介，比如手工書、3D建模等等。王菲雨的作品讓我們想到了迪曼德，但材料并不是現(xiàn)實(shí)里的物質(zhì)，是3D建模完成的。在于音的作品《阿姨們的房間》里，她把對(duì)和離異后父親交往的阿姨們抽象成了一個(gè)個(gè)房間，并用裝修軟件設(shè)計(jì)了它們的樣子，然后截圖存照。房間的風(fēng)格就像是人的另一維度的肖像，對(duì)曾經(jīng)闖入過她房間的人，于音也以同樣的方式建構(gòu)她們的模樣。艷麗的色彩里有點(diǎn)沉重，有種古怪的幽默。

王菲雨「生活劇場」于音「阿姨們的房間」

如果按照攝影即是選擇來看，這也算符合攝影的方法。我又想到了1839這個(gè)數(shù)字，攝影從自然的鉛筆，脫離畫意確認(rèn)其獨(dú)特的藝術(shù)媒介，到突顯創(chuàng)作者作為主體和擺布現(xiàn)實(shí)，在數(shù)碼相機(jī)出現(xiàn)之前，科技從沒有把攝影帶出過相機(jī)的成像。但今天，一切到了另一個(gè)維度，現(xiàn)實(shí)特征已被算法、貼圖和渲染轉(zhuǎn)化成計(jì)算機(jī)語言，攝影從銀鹽的化學(xué)反應(yīng)轉(zhuǎn)化成了RGB數(shù)值和排列組合，另一種現(xiàn)實(shí)生成了。

它沿著它走來的路，又不斷打破自己的界限，而對(duì)它的探索，則伴隨著不穩(wěn)定和更大的爭議出現(xiàn)在了我們面前。1839獎(jiǎng)的愿景“回溯歷史又延展”，看來就在于提出這些爭議，開啟對(duì)當(dāng)下攝影的思考。從這點(diǎn)上來看，獎(jiǎng)項(xiàng)仍沿著自己的方向前行。但我仍對(duì)此表有遺憾，同時(shí)也存有擔(dān)憂，就是：作品與現(xiàn)實(shí)漸行漸遠(yuǎn)了。

那些關(guān)心現(xiàn)實(shí)問題（非現(xiàn)實(shí)里的藝術(shù)問題、圖像問題）的作品更少了。即使用相機(jī)，圖像更多也不是以現(xiàn)實(shí)里的模樣出現(xiàn)，而是經(jīng)過創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)。攝影創(chuàng)作里的作者主體性達(dá)到空前的高度，作品越來越像確證自己意識(shí)存在的產(chǎn)物，而那些可與他人共情的部分，可引起他人參與的討論，以及對(duì)象本身的樣子似乎快要消失了。這是需要警惕的。現(xiàn)實(shí)世界真的如此么？還是當(dāng)下每個(gè)人感知世界的方式真是如此？抑或是攝影專業(yè)學(xué)生的視野范圍所限？而對(duì)一個(gè)攝影獎(jiǎng)來說，想要成為一口鑿得很深的井，還是多點(diǎn)開花的水井系統(tǒng)是一個(gè)面臨的問題。我驚喜于看到學(xué)院學(xué)生對(duì)攝影的提問，也希望創(chuàng)作者能把圖像作為方法，把虛擬作為手段，把提問作為態(tài)度，投身到現(xiàn)實(shí)里，到那些他們真正感興趣的地方。

這需要更大的勇氣。

關(guān)于作者

吳棟，影像評(píng)論人，寫作者，曾在媒體工作，現(xiàn)任上海攝影藝術(shù)中心研究員。

原標(biāo)題：《1839攝影獎(jiǎng)的驚喜與遺憾》

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