? Edward Burtynsky灰白的土地上，碧藍(lán)的河水蜿蜒流淌，鳥瞰視角下，河流如分叉的樹枝，就像在地球上開鑿出的一條條血脈，美得令人心醉。? Edward Burtynsky

這張照片（上圖）壯美非凡，但卻有一個(gè)令人不安的現(xiàn)實(shí)。它拍的是流經(jīng)美墨的科羅拉多河，幾十年來，隨著環(huán)境的變化，科羅拉多河面臨著缺水?dāng)嗔鞯奈ｋU(xiǎn)。

照片出自攝影師愛德華·伯丁斯基（Edward Burtynsky）之手。在一個(gè)系列里，他關(guān)注了地球的“水”問題，拍下了人類活動(dòng)對水造成的影響。

? Edward Burtynsky? Edward Burtynsky

環(huán)境是伯丁斯基一貫的關(guān)注對象，他通過風(fēng)景攝影的形式去呈現(xiàn)這些問題。

伯丁斯基最早對風(fēng)景攝影的理解深受安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）等美國風(fēng)光攝影師的影響，他早期主要拍攝彩色的風(fēng)景照片。八九十年代，在金礦實(shí)習(xí)的伯丁斯基拍攝了《礦山》和《采石場》系列，這些作品使他舍棄了早期相對傳統(tǒng)的、抒情的風(fēng)景攝影，轉(zhuǎn)向現(xiàn)代人類工業(yè)活動(dòng)對地球產(chǎn)生更廣泛的影響。在之后的幾十年，伯丁斯基陸續(xù)拍攝了包括《石油》、《人造風(fēng)景》等多個(gè)系列，持續(xù)地關(guān)注人類與工業(yè)活動(dòng)對地球自然景觀造成的系統(tǒng)性影響。

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伯丁斯基的腳步遍及世界各地。他偏愛上帝般的視角。而隨著科技的發(fā)展，他的方法也在不斷更新。他一開始會(huì)利用三腳架，在一個(gè)有利的高位拍攝，進(jìn)而發(fā)展到運(yùn)用伸縮式液壓桿（想象一下50英尺的自拍桿），接著是航拍，再之后就是無人機(jī)。他與他的團(tuán)隊(duì)在Google Earth上尋找拍攝對象，通過計(jì)算確定空中位置，然后將相機(jī)安裝在無人機(jī)上，直到他對拍攝滿意為止。

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由于作品的大尺幅，他照片里的每個(gè)細(xì)節(jié)都被精確呈現(xiàn)。在2006年拍攝的紀(jì)錄片系列《人造風(fēng)景》里，伯丁斯基開始關(guān)注飛速城市化的中國，在工業(yè)廠區(qū)，伯丁斯基留下了大量照片，我們能看到每個(gè)人的細(xì)節(jié)以及人所形成的景觀。于是，人是構(gòu)成景觀的一部分，他們本身也成了景觀。

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伯丁斯基的視角告訴我們，在攝影里，風(fēng)景可以不僅僅是美的，它的本身就是問題。他的照片總會(huì)把一些看似矛盾的主體或感覺集中在一起，畫面看上去很美，但往往是可怕的，審美與現(xiàn)實(shí)在照片里中共存，但無論你怎樣看待圖像帶來的感覺，顯然，世界都不在一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的良性軌道上。

愛德華·伯丁斯基

（Edward Burtynsky）

愛德華·伯丁斯基（生于1955年）是一位加拿大攝影師，他持續(xù)地關(guān)注環(huán)境議題，以拍攝大幅景觀照片而聞名。他的作品描繪了世界各地工業(yè)化的日益發(fā)展及其它對自然和人類生存的影響。2008年，他被授予 ICP 無限藝術(shù)獎(jiǎng)。伯丁斯基于2008至2011年，連續(xù)三次入圍 Prix Pictet 百達(dá)攝影獎(jiǎng)。

原標(biāo)題：《風(fēng)景攝影，不止于美，它的本身就是問題》

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