展覽名稱：“侯登科攝影回顧展1978-2002”武漢巡展
展覽時間：2021年8月3日—9月2日
展覽地點(diǎn)：武漢美術(shù)館4、5、6、7號展廳（武漢市中山大道保華街2號）
主辦單位：深圳市越眾歷史影像館、武漢美術(shù)館
展覽統(tǒng)籌：陳勇勁、黃麗平
策展人：李媚、于德水、孫粹
視覺設(shè)計(jì)：一木設(shè)計(jì)

由深圳市越眾歷史影像館、武漢美術(shù)館主辦的“侯登科攝影回顧展1978-2002”武漢巡展將于2021年8月3日在武漢美術(shù)館4、5、6、7號廳展出。該展是已故紀(jì)實(shí)攝影家侯登科的首個大型回顧展，李媚、于德水、孫粹聯(lián)合策展。

侯登科生于上世紀(jì)50年代，陜西鳳翔人。在其二十多年的紀(jì)實(shí)攝影生涯里，他以“鄉(xiāng)村”“工地·民工”“麥客”為主要線索，用手中的相機(jī)記錄下了當(dāng)代中國的社會變遷，尤其是中國當(dāng)代農(nóng)村社會所發(fā)生的深刻的內(nèi)在與外在的變化。策展人之一于德水認(rèn)為，侯登科在攝影和思想上的探索，“不僅具有重構(gòu)攝影與中國社會現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系的文化定位的意義，在今天來看，他還以其過程的完整性和個案的典型性，而成為在那個特定的年代里，觀察中國攝影發(fā)展的一個代表”。

侯登科

緣起于“十二年之約”

2003年，侯登科因病離世。他在病床上將自己的作品交給了好友于德水、李媚，并和他們定下了“十二年之約”。他們約定，如果十二年之后，還沒有一個機(jī)構(gòu)能夠接收，并且發(fā)揮這批作品的作用，那么就將這些作品交由他的女兒處理。

此次回顧展（首展已于2016年4月在深圳展出）即是緣起于這個“十二年之約”。策展人之一、越眾歷史影像館副館長孫粹表示，侯登科先生作為20世紀(jì)中國紀(jì)實(shí)攝影的先鋒代表，其作品的影像價(jià)值和創(chuàng)作經(jīng)歷與影像館的定位非常契合越眾歷史影像館從影像的社會學(xué)及其對中國當(dāng)代攝影之價(jià)值的角度出發(fā)，精心策劃此次回顧展。

本次武漢巡展是“侯登科攝影回顧展1978-2002”巡展的第二站，根據(jù)武漢美術(shù)館的特點(diǎn)，量身定制，全面展出侯登科的經(jīng)典攝影作品以及原作150余幅、手稿、文稿、底片、自畫像等。

值得一提的是，此次展覽在作品制作上均按照國際博物館收藏級水準(zhǔn)呈現(xiàn)。展出的作品均由著名攝影家付羽、侯登科的學(xué)生及著名攝影家路濘手工制作明膠銀鹽照片，耗時19周之久；作品的裝裱等工藝亦嚴(yán)格按照博物館收藏級別制作。可以說，此次展覽是照片制作水平最頂級的一次藝術(shù)呈現(xiàn)。

一個既熟悉又陌生的侯登科

本次武漢巡展分為七個單元，每個單元均從侯登科本人的日記中挑選出的一段自述以及策展人的背景論述開始。這七個單元分別是“1978-1982從繪畫到攝影”“1982-2000麥客”“鄉(xiāng)村”“工地·民工”“1996-1997四方城”，原作以及文獻(xiàn)。策展團(tuán)隊(duì)試圖讓觀者通過該展能夠了解一個既熟悉又陌生的侯登科。

“1978-1982從繪畫到攝影”展示的是侯登科的早期作品，這些作品明顯地體現(xiàn)了其從繪畫轉(zhuǎn)向攝影的過程：畫意風(fēng)光——形式構(gòu)成——社會紀(jì)實(shí)。正是在這個過程中，侯登科領(lǐng)悟了攝影獨(dú)特的視覺方式。

1978-1982從繪畫到攝影   25.1×20.2cm 明膠銀鹽

“1982-2000麥客”的拍攝始于1982年，終止于2000年。該系列是侯登科目前最為著名且最具影響力的作品。侯登科曾說：“麥客是入不了歷史的。入野史，也難。只能一代代的自我作傳，從古至今。我不能為麥客的故事預(yù)期結(jié)尾，也不能為麥客的傳說劃上句號。我知道該為麥客立此存照?！?/p>

麥客　陜西關(guān)中 1982-2000   60.7×50.3cm  明膠銀鹽

“鄉(xiāng)村”呈現(xiàn)的是侯登科關(guān)于陜西關(guān)中、陜北以及寧夏、甘肅等地農(nóng)村的拍攝。侯登科形容自己與農(nóng)民之間“總有著一種難分難棄的情結(jié)”。而這些農(nóng)村題材的拍攝共同構(gòu)成了侯登科的日?；跋?。“如果說，作品是攝影家為自己建立的一座紀(jì)念碑，這個部分就是紀(jì)念碑的底座?！保ɡ蠲恼Z）

鄉(xiāng)村   寧夏西海固 1998 60.7×50.3cm  明膠銀鹽

“工地·民工”這一部分的拍攝始于1978年，終結(jié)于2002年6月9日西安灞橋搶險(xiǎn)。上世紀(jì)八十年代的文化啟蒙與自身經(jīng)驗(yàn)，使得侯登科必然地轉(zhuǎn)向攝影對于社會生活的關(guān)注。由于工作關(guān)系，修鐵路的民工與工地成為侯登科最先關(guān)注的拍攝對象，同時，也是他攝影的主線之一。

工地·民工   陜西西安灞橋   2002   71.1×61.0cm  明膠銀鹽

“1996-1997四方城”是侯登科唯一拍攝于城市的作品。對于領(lǐng)悟了攝影奧秘的侯登科，地域的差異反而激發(fā)了他敏感而靈動的視覺創(chuàng)造力?！八姆匠恰钡淖髌肪褪亲詈玫淖C明。

四方城　陜西西安   1996-1997    60.7×50.3cm  明膠銀鹽

原作單元呈現(xiàn)的是侯登科對于攝影的學(xué)習(xí)與認(rèn)識。同時還原了當(dāng)時的材料、工藝與中國式的攝影美學(xué)。其中部分為侯登科80年代初期成名之作。這些珍貴的作品除少數(shù)在1982年陜西臨潼縣舉辦的“侯登科攝影作品展”展出之外，其他皆為首次面世。

原作   竹欄倩影   1982  21.3×15cm  明膠銀鹽

文獻(xiàn)部分囊括了侯登科攝影文論、日記、通信手稿、活動影像、少量底片及數(shù)字化的作品檔案等，此部分呈現(xiàn)侯登科的攝影理論以及精神和情感世界。

侯登科手繪漫畫

除了上述展出內(nèi)容之外，觀眾還可透過《侯登科的世界》一書了解更多侯登科的作品及思想。該書于2016年與本回顧展的首展一同問世，由中國民族攝影藝術(shù)出版社出版，李媚、于德水、范生平編輯。全書分為上下兩卷，上卷為作品集，下卷為文獻(xiàn)集，共收錄了4000余張侯登科的攝影作品以及45萬字的文獻(xiàn)資料。李媚在該書的編輯手記中寫道：“我們將書名定為《侯登科的世界》，盡可能地將侯登科的影像世界、精神世界、情感世界呈現(xiàn)其中。”

此外，根據(jù)侯登科生前的遺囑——將其所有作品進(jìn)入市場所得全部用于獎勵“像我一樣工作的攝影師”——而設(shè)立的“侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎”（簡稱“侯獎”）自2007年開展首屆獎項(xiàng)評選以來，始終致力于推動紀(jì)實(shí)攝影對于中國當(dāng)代社會生活的關(guān)注，充分理解人性，呼喚人類良知與社會公正，并拓展紀(jì)實(shí)視野。同時，將對傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)精神與方式的傳承與突破作為基本精神，并鼓勵紀(jì)實(shí)的個性化表達(dá)，以幫助紀(jì)實(shí)性拍攝的攝影作者，推進(jìn)紀(jì)實(shí)攝影在中國的發(fā)展。

“侯獎”亦是國內(nèi)第一個民間的、公益的、以攝影家個人命名的紀(jì)實(shí)攝影獎。該獎從2019年開始，正式交由越眾歷史影像館承辦。目前，第八屆“侯獎”正在征集中。

據(jù)悉，此次展覽將展至9月2日。