到2014年年底，中國(guó)電影總票房為296億元，共有5598家影院，23592塊銀幕，預(yù)計(jì)后面這個(gè)數(shù)字到2015年底將超過(guò)3萬(wàn)，與娛樂(lè)業(yè)大國(guó)美國(guó)的銀幕數(shù)量相當(dāng)；2014年中國(guó)共生產(chǎn)618部電影（包括為數(shù)不多的合拍片）。但對(duì)少數(shù)資深影迷而言，這些數(shù)字毫無(wú)用處。像其他小眾文化常有的現(xiàn)象一樣，偏愛(ài)所謂藝術(shù)電影的影迷，處在主流商業(yè)渠道的邊緣。盡管他們一直在努力尋求放映機(jī)會(huì)，但即便在北京和上海這樣的特大城市，也找不到一家能夠正常排片的藝術(shù)影院。

上海和北京兩個(gè)城市的常住人口相加，約有5000萬(wàn)人，兩地各有一個(gè)電影博物館，各有兩所專業(yè)院校，甚至還各有一個(gè)國(guó)際A級(jí)電影節(jié)。由于參加展映的新片片源不足，北京電影節(jié)和上海電影節(jié)都花了很多心思引進(jìn)經(jīng)典藝術(shù)電影，以吸引影迷關(guān)注。2015年的上海電影節(jié)上，展映了法國(guó)電影導(dǎo)演戈達(dá)爾在1960年代拍攝的幾部影片，到場(chǎng)的觀眾絕大多數(shù)是年輕人，許多人早已看過(guò)這些電影，并借此完成了電影藝術(shù)的啟蒙。但他們來(lái)到這里，并非為了重溫舊日情懷，而是為了在大銀幕上觀看這些老電影。長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)的電影院游離于世界電影市場(chǎng)之外，新片如此，遑論老片，在大銀幕上看經(jīng)典藝術(shù)電影的機(jī)會(huì)少只有少。盡管商業(yè)上并非完全無(wú)利可圖，但受制于電影進(jìn)口配額制度和內(nèi)容審查制度，小眾的藝術(shù)電影市場(chǎng)始終限于盜版碟市場(chǎng)的規(guī)模。

隨著電影票房不斷刷新紀(jì)錄，中國(guó)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)寄予了頗高期待。三四線城市和網(wǎng)絡(luò)發(fā)行系統(tǒng)和機(jī)制逐漸成形，市場(chǎng)營(yíng)銷手段也在趨于細(xì)分。國(guó)有和民營(yíng)制片商都在擴(kuò)大產(chǎn)能。在中國(guó)電影的誕生地上海，以中外合資和中外合作的形式，先后投資了“東方夢(mèng)工廠”這樣的大型的動(dòng)畫制片廠和“上海溫哥華電影學(xué)院”這樣的后期制作技術(shù)院校，以培養(yǎng)產(chǎn)業(yè)人才。這僅是著眼未來(lái)的市場(chǎng)反應(yīng)的一部分。但這些面向技術(shù)、面向后期制作和面向海外市場(chǎng)的布局，對(duì)提升國(guó)內(nèi)電影的原創(chuàng)能力作用有限。后者有賴于寬松的文化和思想氛圍，易得的電影資源，以及隨時(shí)從經(jīng)典影片中汲取靈感的可能性。