原創(chuàng) 柴柴可夫斯基 第十放映室

《白蛇2：青蛇劫起》這次玩很大。

創(chuàng)造修羅城宇宙，打造了一個(gè)包羅各朝各代、容納多種風(fēng)格的全新世界觀。

拋棄白蛇傳說(shuō)原有故事框架，講述小青一路打怪升級(jí)解救姐姐的故事。

這兩處革新相較第一部《白蛇：緣起》，堪稱(chēng)大刀闊斧。

加之技術(shù)升級(jí)，成效也顯而易見(jiàn)。

但是這些優(yōu)點(diǎn)反而比第一部更能暴露出追光的弱點(diǎn)。

當(dāng)畫(huà)面、設(shè)定都愈加繁復(fù)的同時(shí)，文本缺乏層次和深度，很容易讓人期待了許久之后冒出一句：

就這？

看完電影，我甚至想跟技術(shù)團(tuán)隊(duì)說(shuō)一聲：“沒(méi)有必要?！?/p>

因?yàn)椤栋咨撸壕壠稹芬恢北煌虏廴宋锕枘z質(zhì)感嚴(yán)重，這一部人物的面部進(jìn)行了升級(jí)：

小青的臉顯得更加真實(shí)可感。

可是，小青作為主角，成長(zhǎng)路徑上的縱深感依舊很膚淺。

修羅城的設(shè)定看似高能：

畫(huà)風(fēng)上有都市廢土混搭中國(guó)元素；

世界觀中融入了許多佛教元素；

整個(gè)世界構(gòu)成了對(duì)叢林法則的明喻……

然而，前半段為觀眾鋪開(kāi)這個(gè)龐大的奇觀世界之后，電影的后半段幾乎與之完全脫節(jié)，完全淪為背景板似的存在，沒(méi)有與人物產(chǎn)生更深層次的糾纏。

而這一切都導(dǎo)致了情感流于空洞。

《白蛇：緣起》將愛(ài)情緣起講得纏綿悱惻?？墒堑搅恕肚嗌呓倨稹?，一個(gè)介乎友情與愛(ài)情之間的故事，居然被塑造成了生化危機(jī)式的災(zāi)難勵(lì)志片。

畫(huà)面再絢爛，設(shè)定再炫酷，終究都是錯(cuò)付了。

（本文有嚴(yán)重劇透，介意勿入）

01

大女主≠男的不行

小青早該成為主角了。

從現(xiàn)代眼光看，小青是比白素貞更適合做女主角的“蛇”選。

《白蛇傳》這個(gè)古老的神話能引得眾人紛紛改編，前段時(shí)間還被改成了首部粵劇電影上映，究其原因，這個(gè)故事放在現(xiàn)代語(yǔ)境下可能性太多。

小青是近年來(lái)隨著女性主義興起而愈發(fā)收到關(guān)注和喜愛(ài)的人物。

她身上有太多供挖掘的空間。

在流傳甚廣的各個(gè)版本中，小青都承擔(dān)了一部分觀眾視角。

看到白素貞為愛(ài)受苦，許仙卻一再猶疑，各個(gè)版本的小青總是要啐上一口，大罵許仙這個(gè)負(fù)心漢，狠狠為觀眾出一口惡氣。

看到法海打著冠冕堂皇的名號(hào)欺壓從未做過(guò)壞事的蛇妖，拆散一對(duì)苦命鴛鴦，小青更是義憤填膺，憤怒值爆表。

粵劇電影《白蛇傳·情》的截圖

哪一次金山寺惡斗，小青不是擼起袖子就往上沖，這架勢(shì)活脫脫一個(gè)大宋魏瓔珞。

懟天懟地，說(shuō)干就干，簡(jiǎn)直是天生的爽文女主。

不像白素貞，總是一忍再忍，一退再退，實(shí)在無(wú)路可退了才肯發(fā)威，等到她反擊，黃菜都涼了。

所以，小青成為主角，是遲早的事。

但是，小青成為“大女主”，卻不是件容易的事。

小青在原故事中的角色，始終是女主角身邊的“忠仆”。她的存在一直都是《白蛇傳》中的調(diào)味劑，時(shí)而為主角們牽線搭橋，時(shí)而替觀眾們出口惡氣。

但作為“自我”的青蛇，卻始終不在場(chǎng)。

徐克拍《青蛇》時(shí)，首先奠定了青蛇的“自我”：

她跟著姐姐來(lái)這一遭，不僅要當(dāng)個(gè)小跟班，更多的是好奇，想要弄懂把姐姐迷得神魂顛倒的“情”究竟為何物。

有了強(qiáng)烈的自我意識(shí)，一個(gè)“忠仆”才能成為舞臺(tái)上的主角。

自我意識(shí)，會(huì)轉(zhuǎn)化為“我為什么而活”的疑問(wèn)。

在《青蛇劫起》里，小青的答案是，為了救出姐姐。

這個(gè)念頭在金山寺一戰(zhàn)后成為小青的執(zhí)念，因?yàn)閳?zhí)念過(guò)強(qiáng)，所以她落入了修羅城。

在修羅城這個(gè)弱肉強(qiáng)食的環(huán)境中，她借助他人的幫助存活下來(lái)，武力值逐漸變得強(qiáng)大。這些都沒(méi)問(wèn)題，問(wèn)題出在她的精神成長(zhǎng)上。

這期間，她經(jīng)歷了幾次精神轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

一開(kāi)始，小青是帶著怨念來(lái)到修羅城的。她覺(jué)得姐姐的錯(cuò)誤在于愛(ài)上了一個(gè)軟弱的、不能保護(hù)自己的人。

用現(xiàn)在話說(shuō)就是，女人的悲劇就在于嫁了個(gè)沒(méi)用的男人。

后來(lái)她遇到了司馬官人，一個(gè)左擁右抱的山大王。

她成為司馬的左右手，卻在關(guān)鍵時(shí)刻被拋棄，就此悟出一個(gè)道理：

不管有用沒(méi)用，只要是男人都不靠譜。

此時(shí)的小青萬(wàn)念俱灰，準(zhǔn)備自殺，卻被一個(gè)長(zhǎng)相酷似姐姐的蒙面人激發(fā)了求生欲：

強(qiáng)的弱的都沒(méi)用，只有自己強(qiáng)大才是真！

于是本片中的小青完成了女性意識(shí)從蘇醒到爆發(fā)的全過(guò)程。

這個(gè)套路是不是很眼熟？

通篇都離不開(kāi)兩個(gè)字，男人。

而整部電影想表達(dá)的女性意識(shí)無(wú)非是：

男的都不行，女人只能靠自己。

而且這句話是有因果關(guān)系的，因?yàn)槟腥硕疾恍校耘瞬诺每孔约骸?/p>

都2021年了，一個(gè)敢于懟天懟地的烈女子之所以能夠找到自我，究其原因還是因?yàn)槟行詫?duì)她做的一系列事情。

這種將性別對(duì)立起來(lái)的因果關(guān)系，真的已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

且看三十年前徐克版的青蛇，在旁觀了姐姐的愛(ài)情倫理悲劇后，悟出的道理是：

人都不靠譜。

這和“男人都不靠譜”有著天壤之別。

前者是對(duì)普遍人性的詰問(wèn)。

而后者，只是為了迎合大眾心理故意制造的偏見(jiàn)。

02

世界觀≠奇觀展示

本片打造了一個(gè)頗為復(fù)雜的世界觀。

小青誤入的修羅城，有人，有妖，有牛頭馬面。

修羅城的立城之本是弱肉強(qiáng)食，隔三差五就會(huì)有“劫”起，且間隔時(shí)間越來(lái)越短。

每次“劫”起，就會(huì)有很多人妖鬼怪魂飛魄散。

而這座城本來(lái)也是“活”的，里面的東西都在不斷消亡，直至整個(gè)城市消失。

修羅城里的世界觀為影片帶來(lái)了豐富的視覺(jué)盛宴，很顯然，這個(gè)世界的塑造參考了佛教的元素。

但可惜的是，這樣的世界觀除了給小青帶來(lái)一次又一次的物理危機(jī)，并未在價(jià)值觀上擦出火花。

影片雖然借鑒了很多佛家用語(yǔ)，但是毫無(wú)深究之意。

比如“無(wú)池”，跳進(jìn)去便一切皆空。

圍繞“無(wú)池”這個(gè)重要地標(biāo)，來(lái)來(lái)回回就表達(dá)了“小青不愿放下對(duì)姐姐的執(zhí)念”這一層意思。

表面套上看似深刻的佛教，其實(shí)跟古早偶像劇里的忘情水有區(qū)別嗎？

再說(shuō)執(zhí)念。

“執(zhí)念”和“愛(ài)”是不能劃等號(hào)的。

但在本片中，觀眾看不到二者的區(qū)別，甚至影片有意將二者混為一談。

這帶來(lái)的是影片在主題上的模糊不清。

修羅城的存在，是因?yàn)橛性S多心有不甘、懷揣執(zhí)念的人聚集于此，他們陰魂不散，相當(dāng)于處于“生”和“死”之間，無(wú)法解脫。

而法海作為執(zhí)（佛）法之人，要為這些人超度，消滅這座修羅城，也就讓他們放下執(zhí)念，忘掉前塵往事，重新上路。

按照這個(gè)設(shè)定，我以為故事要講的是小青如何放下執(zhí)念，意識(shí)到人生不僅有逝去的姐姐，還有自己的未來(lái)，以及其他愛(ài)自己的人。

與其執(zhí)著于無(wú)法改變的過(guò)去，不如憐取自己以及眼前人。

我甚至看到了小青把姐姐留下的絲帶解了下來(lái)，系到蒙面人手上。

解下執(zhí)念之物送給眼前人，相信大多數(shù)觀眾都以為這是小青放下執(zhí)念，人物的精神世界再次升華的契機(jī)。

結(jié)果，并沒(méi)有。

那么導(dǎo)演究竟要表達(dá)什么主題呢？

執(zhí)念究竟是好是壞，究竟應(yīng)該堅(jiān)持還是放下呢？

“執(zhí)念”和“愛(ài)”的關(guān)系又如何呢？

繼續(xù)看下去，小青經(jīng)過(guò)數(shù)十次試煉，終于在最后一次打敗了法海。

從劇情上，觀眾根本無(wú)法判斷這個(gè)前幾百年都無(wú)法打敗的大boss，是怎么在最后一次被小青打敗的。

影片既沒(méi)有交代打敗大boss的關(guān)隘何在，也沒(méi)有交代小青的功力是借助何種方式逐漸增長(zhǎng)的。

從畫(huà)面上看，最后大戰(zhàn)時(shí)法海多了一瞥白胡子，我們有理由相信，小青比法海年輕，可能是活生生把法海給熬死的。

那么，這個(gè)重要情節(jié)令我更加疑惑：

難道導(dǎo)演想說(shuō)，人只要抱著執(zhí)念不放，就一定能得到心中所想嗎？

但是佛法中的“執(zhí)念”，并非執(zhí)著地愛(ài)或恨那么簡(jiǎn)單。這個(gè)佛教概念中有過(guò)猶不及的意味，一旦過(guò)于執(zhí)著于某種“情”，就有可能害人害己。

顯然，本片根本沒(méi)有探討這一面。

電影中，支撐小青的“執(zhí)念”，與小青對(duì)姐姐的愛(ài)，似乎是一回事。

究竟是“執(zhí)念”還是“愛(ài)”，好像怎么都行，總之都是小青升級(jí)打怪的燃料而已，你別深究。

另外，在設(shè)定中，逃出修羅城，應(yīng)該意味著“放下”。

可小青逃出去的目的，以及逃出去之后的心理，仍然是找姐姐。

這就讓人混亂了：

所以主創(chuàng)費(fèi)老鼻子勁創(chuàng)造了一個(gè)處處是佛教元素的世界，最后主角的成長(zhǎng)竟然跟這個(gè)世界的設(shè)定毫無(wú)關(guān)系？

哦，也不能說(shuō)毫無(wú)關(guān)系。

只是簡(jiǎn)單的對(duì)立關(guān)系：

你讓我放下我偏不放下，你讓我超度我偏不超度。

你打不過(guò)我，我成了這個(gè)世界里武力值最強(qiáng)的人。

所以我成長(zhǎng)了。

那些被具象了的、光怪陸離的執(zhí)念、色相、緣、劫，乃至法海，本質(zhì)上居然跟僵尸無(wú)異。

鬧了半天，這些所謂的東方元素都只是裝點(diǎn)門(mén)面的東西而已。

看上去很東方，很神秘，就夠了。

03

姐妹情深≠無(wú)腦“姬”情

無(wú)論如何，《青蛇劫起》都還有最后一張底牌——情。

青白二蛇的姐妹情深是第二部的緣起。

客觀來(lái)說(shuō)，蒙面人是小白這個(gè)情節(jié)設(shè)定確實(shí)足夠煽情。

畢竟，誰(shuí)能在看到“你為她拼了小命的人也在為你拼命”這樣的故事之后不為之所動(dòng)呢？

更何況，姐妹情誼早就成為政治正確。

《青蛇劫起》這部電影能夠拍出來(lái)，本來(lái)就是乘了女性主義的東風(fēng)。

姐妹情成為重中之重，理所當(dāng)然。

但我希望日后每一位拍姐妹情的導(dǎo)演都能拿出一點(diǎn)誠(chéng)意。

何為誠(chéng)意？

就是第一部中步步遞進(jìn)，層層升溫的人妖戀。

第一部好就好在，它給一個(gè)人盡皆知但又淪為套路的愛(ài)情建造了牢固的地基。

合情、合理，而且足夠細(xì)膩，足以讓人共情。

理論上，我不懷疑白蛇與青蛇的感情，畢竟一起修煉了幾百年。

但這不是主創(chuàng)們偷懶的理由，不能因?yàn)橐壳榫蛷?qiáng)行改變?nèi)宋锏男袨檫壿嫛?p>

廣大網(wǎng)友一致發(fā)出天問(wèn)：

白蛇的執(zhí)念怎么會(huì)是小青呢？？？

就算同屬本系列的《白蛇：緣起》中，白素貞依舊是一個(gè)為了愛(ài)情不要命的人物。

就算你要寫(xiě)白素貞被許仙傷透了心頓悟只有世上只有妹妹好，也好歹給點(diǎn)心理轉(zhuǎn)折吧。

結(jié)果，什么都沒(méi)有。

片中的小青就像一個(gè)單相思的少女，一次次為姐姐撞南墻撞得遍體鱗傷。

可是觀眾都知道白蛇到死都在念著許仙和孩子，傳統(tǒng)的故事里根本沒(méi)有多少空間講述青白二蛇的情感。

如今，把青蛇刻畫(huà)得如此忠貞不二，編劇們也知道，如果白蛇不給點(diǎn)回應(yīng)，這姐妹情是沒(méi)法講下去了。

于是大筆一揮，天降神兵——

白蛇為青蛇自愿墮入修羅城。

姐妹情深，皆大歡喜。

妹妹還順便和化成男兒身的姐姐搞了一段小曖昧

至于青蛇為什么肯為了白蛇不要命，以及白蛇為什么次次輪回轉(zhuǎn)世都是在找青蛇，而不是找許仙。

你們自己想去。

總之她們就是生生世世彼此找尋，終于在修羅城相遇相守了。

別問(wèn)，問(wèn)就是姐妹情誼大過(guò)天。

說(shuō)句不好聽(tīng)的，也就是蹭著女性主義思潮的熱度，這種毫無(wú)根基的姐妹情還能被吹捧一陣。

要是按這個(gè)邏輯寫(xiě)愛(ài)情，肯定不是這個(gè)待遇。

無(wú)非是愛(ài)情片早已祛魅，觀眾要看的是扎扎實(shí)實(shí)的感情戲碼，是為什么兩個(gè)人能從互不相識(shí)到一往情深。

觀眾為之感動(dòng)的不是感情的結(jié)果，而是產(chǎn)生這種感情的原因和過(guò)程——

執(zhí)念從何而來(lái)，因何而來(lái)。

只是姐妹情尚未成為聚光燈聚焦的中心，僅僅以主角身份亮個(gè)相，就能引得觀眾集體高潮。

只是，近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)造出的“大女主”一詞已經(jīng)快要滑向貶義，“女性群像”也從前幾年萬(wàn)眾期待的類(lèi)型變成了“爛片預(yù)警”的標(biāo)志。

想講好一個(gè)關(guān)于女性的故事，沒(méi)那么容易了。

就像早些年一些國(guó)漫還能靠頗有東方色彩的畫(huà)風(fēng)吸引不少觀眾，但是如今，越來(lái)越多的觀眾選擇兼看故事內(nèi)核。

技術(shù)進(jìn)步顯著，意識(shí)進(jìn)步緩慢。

可真叫人惆悵。

原標(biāo)題：《很可惜，小青不是令我滿(mǎn)意的大女主》

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