近日，故宮博物院為了迎接90周年大慶而推出的“石渠寶笈特展”在北京隆重開幕。據(jù)媒體報(bào)道，由于武英殿展區(qū)限流200人，因此在周末想要一睹國寶風(fēng)采至少需要排隊(duì)等候6個(gè)小時(shí)。

這次展覽最大的亮點(diǎn)莫過于《清明上河圖》528厘米長卷將全卷鋪開陳列，而上次全本展出還是在10年前故宮80歲生日之時(shí)。由于機(jī)會(huì)難得，更使很多觀眾成了圍觀《清明上河圖》的“釘子戶”。

不過，花那么多時(shí)間排那么長隊(duì)，光盯著一幅《清明上河圖》看，未免辜負(fù)了故宮對(duì)全國人民的一片心意。既然號(hào)稱“石渠寶笈特展”，那就有必要了解“石渠寶笈”到底是什么？除了人人皆知的《清明上河圖》外，“石渠寶笈”里還有哪些寶貝？這些書畫珍品在清朝滅亡后又下落何方？

《石渠寶笈》是如何編成的？

《石渠寶笈》，全稱為《秘殿珠林石渠寶笈》，是距今最近的官藏大型著錄文獻(xiàn)，成書于清乾隆、嘉慶年間，歷時(shí)70余年。《秘殿珠林》主要載錄釋道書畫，而《石渠寶笈》則著錄一般書畫，按照“千字文”字頭編號(hào)來編寫，收錄作品7757件，成為中國書畫收藏史上的集大成之作。

那么，這部如今在文玩收藏界赫赫有名的著錄文獻(xiàn)是如何編成的呢？

乾隆九年（1744），愛新覺羅?弘歷頒布上諭：“內(nèi)府所儲(chǔ)歷代書畫積至萬有余種，簽軸既繁，不無真贗，頃釋、道二典已編為《秘殿珠林》一集，此外并宜詳加別白，遴其佳者薈萃成編。”

與中國歷代官修文獻(xiàn)一樣，這項(xiàng)卷帙浩繁的工程可不是一兩個(gè)人能夠完成的。乾隆十年（1745），《石渠寶笈》正編44卷開始匯編，參與者十人都是進(jìn)士出身，有張照、梁詩正、勵(lì)宗萬等，他們不僅是詞林高手，而且精通書畫。

因有《秘殿珠林》在前，所以《石渠寶笈》正編遵循前例，并按照清宮內(nèi)府書畫的貯藏處所，按類別進(jìn)行編輯。但正編這種編輯方式日后被發(fā)現(xiàn)存在諸多不便，因?yàn)槭詹貢嬋找胬鄯e增多，且存放多處，查詢檢閱時(shí)難免出現(xiàn)繁復(fù)不便。

為了改善《石渠寶笈》正編的不完備，乾隆五十六年（1791），弘歷再次命王杰、董誥、彭元瑞等人編撰《秘殿珠林石渠寶笈》續(xù)編，收錄《正編》未錄和臣工們新近敬獻(xiàn)的作品。《續(xù)編》共40冊(cè)，體例依照《正編》，不再品評(píng)書畫的等次，但每件書畫詳加記載，并列有總目，方便日后稽查。

到了嘉慶二十年（1815），英和、黃鉞、姚文田等人奉旨編撰《秘殿珠林石渠寶笈》三編，共120冊(cè)，收錄作品2000余件，體例依照《續(xù)編》，前有目錄，另在每卷前列分目，更加便于稽查檢閱。但三編僅有抄本，沒有付諸印刷，收入《四庫全書》之中。學(xué)者羅振玉編有《石渠寶笈三編目錄》，可供參考。

《石渠寶笈》經(jīng)過初編、續(xù)編和三編，收錄藏品計(jì)有數(shù)萬件之多。其中著錄的清廷內(nèi)府所藏歷代書畫藏品，分書畫卷、軸、冊(cè)等九類。每類又分為上下兩等，上等是真而精的作品，編者對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)記述，下等是品相不佳或存有疑問的，記述也相對(duì)簡(jiǎn)略。最后，再根據(jù)其收藏處所編撰，如乾清宮、養(yǎng)心殿、三希堂、重華宮、御書房等地，各自成編。

全書編修定稿后，又指定專人以小楷繕寫成朱絲欄抄本兩套，分函加以保存?，F(xiàn)在一套存放于北京故宮博物院圖書館，另一套存于臺(tái)北故宮博物院。

著錄于《石渠寶笈》中的都是真品？

近年來，熟悉和關(guān)注古代書畫拍賣市場(chǎng)的人應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)，凡是經(jīng)過清內(nèi)府庋藏的鈐有“石渠寶笈”或“乾隆御覽之寶”等印記的書畫，在拍會(huì)上的價(jià)格往往居高不下。換句話說，只要是經(jīng)過《石渠寶笈》著錄的書畫作品，在拍賣市場(chǎng)上勢(shì)必會(huì)受到追捧。

這當(dāng)然是由于《石渠寶笈》這部著錄叢書本身對(duì)于書寫中國書畫史和書畫鑒定都具有極大的權(quán)威性。例如，王羲之《快雪時(shí)晴帖》（摹本）、王珣《伯遠(yuǎn)帖》（摹本）、顧愷之《女史箴圖》（摹本）、展子虔《游春圖》、阮郜《閬苑女仙圖》、黃筌《寫生珍禽圖》、董源《瀟湘圖》、張擇端《清明上河圖》、文徵明《真賞齋圖》卷等這些中國書畫史上的名作都著錄于這部文獻(xiàn)中。

那么，是否可以說著錄在《石渠寶笈》中的作品都是價(jià)值連城的書畫真跡呢？答案當(dāng)然是否定的。

通過專家研究，現(xiàn)在國內(nèi)文物鑒定界基本可以肯定，《石渠寶笈》中除了有在中國書畫史上不容忽視的精品瑰寶外，還有歷代大量的偽作和仿作，其中既有明末“蘇州片”，也有清當(dāng)代作偽的古代“巨跡”或當(dāng)時(shí)“四王”的“名筆”。更有少數(shù)人如高士奇，他故意把自己收藏中的精品留在家中另立秘冊(cè)，而將偽劣、價(jià)廉之品進(jìn)呈給皇帝，其中一些也入了《石渠寶笈》著錄。由此看來，乾、嘉兩朝的內(nèi)廷鑒定水平相當(dāng)有限。

這是由于一方面當(dāng)時(shí)沒有博物館，無論是皇帝，還是身邊的近臣，其對(duì)書畫的了解和學(xué)習(xí)條件比現(xiàn)在要差很多，鑒定者由于自身見識(shí)有限，判斷力自然就會(huì)大打折扣。

另一方面，在中國傳統(tǒng)社會(huì)，皇帝一言九鼎，文臣的鑒定還會(huì)受到皇帝喜好的制約。例如被譽(yù)為“中國十大傳世名畫”之一的黃公望《富春山居圖》卷，傳世的明清兩代名家摹本多達(dá)10余本，乾隆就曾先將摹本當(dāng)作真跡，反復(fù)題詠，并著錄進(jìn)《石渠寶笈》初編，后來當(dāng)真跡出現(xiàn)時(shí)，為了維護(hù)皇帝的尊嚴(yán)，只能命詞臣梁詩正將真跡題為偽作，后來此卷也被編入《石渠寶笈》三編。

所以，《石渠寶笈》和其他文玩古籍一樣，絕對(duì)不要盲目追捧，說白了，它只是一本著錄文獻(xiàn)而已，并不能保證作品一定為真跡，更不能代替專業(yè)的文物鑒定工作。

《石渠寶笈》著錄作品流向何處？

如上所述，雖然《石渠寶笈》中著錄的作品并非全然真跡，但畢竟“瘦死的駱駝比馬大”，即使是古代的偽作放到今天，那也是相當(dāng)值錢的。所以在清朝滅亡后，清宮內(nèi)大量收藏的這些書畫作品下落如何，便成了人們關(guān)心的話題。

如今《石渠寶笈》著錄作品大部分被集中收藏在故宮博物院、臺(tái)北故宮、上海博物館、遼寧博物館這幾個(gè)大館中，還有一些在各省市博物館里，相對(duì)零散，另外一些就流散至國外，比如美國的大都會(huì)、克利夫蘭博物館，法國的吉美博物館等等。所有這些博物館所藏《石渠寶笈》著錄書畫加起來約占著錄總量的十分之八。

其余的部分從各種渠道散佚出去，一種是皇帝以各種各樣的名目賞賜出宮。第二種就是末代皇帝溥儀在遜位后留住紫禁城期間向外偷運(yùn)。辛亥革命后，溥儀利用北洋政府給予的“清室優(yōu)待條件”作庇護(hù)，趁機(jī)大肆竊取宮中財(cái)物，千余件歷代書法名畫因此被盜運(yùn)出宮。

根據(jù)書畫鑒賞大家楊仁愷先生的記述，1922年7月13日，溥儀開始以“賞賜”其弟溥杰為名，趁溥杰、溥佳二人每天上午進(jìn)宮陪其讀書之機(jī)，從珍貴的宋、元版善本書下手，一個(gè)包袱接一個(gè)包袱地運(yùn)出紫禁城。

從1922年9月28日開始，溥儀先是幾天“賞”一次，每次10卷或10冊(cè)，后來幾乎是逐日“賞賜”,數(shù)量漸增，高峰時(shí)一次就“賞”35件。至1922年12月12日，總共盜出歷代書畫手卷1285件，冊(cè)頁68件。這是國民政府“清室善后委員會(huì)”根據(jù)1925年7月31日發(fā)現(xiàn)的“賞溥杰單”和“收到單”統(tǒng)計(jì)的數(shù)字。

溥杰兄弟從宮中運(yùn)出的書畫、古籍和珠寶，均帶到了溥儀之父載灃的醇王府中。當(dāng)他們不得不停止盜運(yùn)計(jì)劃后，由溥杰出面，通過姻親關(guān)系，找到當(dāng)時(shí)的全國稅收督辦孫寶琦，獲得了免驗(yàn)、免稅護(hù)照。隨后，他們便將宮中寶物裝為七八十口大箱，通過鐵路運(yùn)抵在天津英租界事先買好的洋房中。

溥儀被逐出宮后，先回到醇王府，不久即躲進(jìn)了日本駐華公使館。1925年2月23日，在日本警察的護(hù)送下，溥儀偷偷潛到天津，在日租界原張彪的私宅張園安頓下來。溥儀在天津成立了所謂“清室辦事處”，北京的原皇宮中人還輪流來當(dāng)差，又形成一個(gè)“小朝廷”。