如果你關(guān)注正在熱播的《爸爸去哪兒》第三季，不難發(fā)現(xiàn)這檔親子真人秀節(jié)目中除了“坑爹”的游戲環(huán)節(jié)，表現(xiàn)孩子們獨(dú)處的畫(huà)面中飄滿了少女感十足的粉紅色心形，這種曖昧的氣氛不僅僅出現(xiàn)在小男孩和小女孩正?；?dòng)的過(guò)程中，在觀念開(kāi)放的當(dāng)下，就連小男孩們之間的互動(dòng)也被詮釋成為愛(ài)的瞬間。

單單胡軍的兒子胡皓康，就與劉燁的兒子劉諾一、臺(tái)灣藝人夏克立的女兒夏天，以及劉燁的女兒劉霓娜分別組成了“康諾”“康夏”“康霓”三個(gè)低齡情侶檔。

一檔親子真人秀節(jié)目硬是讓人看出一種兒童戀愛(ài)節(jié)目的感覺(jué)，似乎沒(méi)人在乎爸爸去了哪兒，大家都在看“孩子戀愛(ài)吧”。

熱門熒幕情侶檔是當(dāng)下衡量所有類型影視節(jié)目成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。無(wú)論同性銀幕角色還是異性熒幕角色，只要在故事中發(fā)生互動(dòng)，就有可能被粉絲進(jìn)行“拉郎配”，組成CP。CP即英文中“人物配對(duì)關(guān)系”coupling一詞的縮寫(xiě)，是網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下對(duì)熒幕情侶檔的稱呼，電影電視劇中CP數(shù)量的多少、熱度都關(guān)乎著作品的影響力。

如果說(shuō)熒幕情侶是電影電視作品塑造人物角色的衍生物，那么相比之下，真人秀節(jié)目中的CP成因則更為復(fù)雜。真人秀CP以至于兒童CP的產(chǎn)生，并不僅僅是節(jié)目組為了追求話題性而一手炮制的產(chǎn)物，也是順應(yīng)真人秀節(jié)目發(fā)展趨勢(shì)的必然結(jié)果。

真人秀綜藝節(jié)目這種形式在上世紀(jì)九十年代就已初具規(guī)模。如果說(shuō)電視劇在塑造角色，那么早期的真人秀就是逆電視劇模式而行之。真實(shí)拍攝現(xiàn)實(shí)中的普通人生活，沒(méi)有劇本，僅對(duì)生活中那些富有張力和戲劇性的片段進(jìn)行剪輯和編排，便能夠?qū)ι鐣?huì)產(chǎn)生影響。

早期真人秀成功與否幾乎完全依賴參與者的人格魅力，無(wú)論是正面還是負(fù)面的人物，都以其強(qiáng)烈的個(gè)性而促使人產(chǎn)生觀看的欲望。但這種人生如戲且自帶演技的普通人并不多，電視真人秀的瓶頸很快顯現(xiàn)，無(wú)聊的直播式真人秀銷聲匿跡，真人秀形式悄然發(fā)生改變。電視劇在努力塑造貼近生活的角色的同時(shí)，真人秀也早努力將真人塑造成角色，業(yè)內(nèi)對(duì)真人秀存在臺(tái)本心照不宣，無(wú)論節(jié)目組還是參與者都堅(jiān)稱，節(jié)目中展示的就是真實(shí)的自我。

隨著媒介形式的豐富，真人秀迎來(lái)了又一次轉(zhuǎn)型。目前真人秀的三大趨勢(shì)是：跨媒介敘事，將真人塑造成角色，成為粉絲文化的參與者。

媒介的變動(dòng)對(duì)改造真人秀模式起著至關(guān)重要的作用。真人秀節(jié)目的人物不再是依靠節(jié)目?jī)?nèi)容本身引發(fā)觀眾的討論和思考，而是提供有線索可尋的素材。成功的真人秀節(jié)目能夠激發(fā)觀眾與節(jié)目中的“真人”互動(dòng)的欲望，并驅(qū)使觀眾主動(dòng)發(fā)掘節(jié)目背后的“潛臺(tái)詞”。真人秀節(jié)目提供的素材是經(jīng)過(guò)剪輯的，沒(méi)有一個(gè)觀眾能夠掌握全部的信息，在網(wǎng)絡(luò)這樣的開(kāi)放平臺(tái)中，人人都可以找到線索，人人都能為他人的信息城堡添磚加瓦，并最終在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)中形成一個(gè)共有的大型信息宮殿，這個(gè)宮殿的總體積要超過(guò)各個(gè)小城堡體積的加和。這種僅僅存在于網(wǎng)絡(luò)的信息特權(quán)被法國(guó)學(xué)者皮埃爾·勒維稱作“集體智慧”（colletive intelligence）。這種集體智慧使真人秀觀眾各個(gè)變身為福爾摩斯，運(yùn)用基本演繹法對(duì)節(jié)目中的蛛絲馬跡進(jìn)行反復(fù)推敲，并在網(wǎng)絡(luò)中共享結(jié)論，就這樣，福爾摩斯們將真人秀節(jié)目的影響力從電視小熒屏轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)客戶端等其他媒介上，從而使節(jié)目產(chǎn)生更大的影響力。

這種大范圍的互動(dòng)的作用是雙面的，一方面它能夠快速地提高節(jié)目的輿論效果，擴(kuò)大影響力；另一方面，也對(duì)真人秀節(jié)目的參與者提出了更高的挑戰(zhàn)。成功的真人秀所產(chǎn)生的熱度足以將參與者變成“當(dāng)紅炸子雞”，大量與真人秀無(wú)關(guān)的訪談、媒介互動(dòng)會(huì)涌向參與者。當(dāng)脫離了真人秀設(shè)置的故事線后，真人秀明星不得不重新審視現(xiàn)實(shí)中的角色，與節(jié)目中標(biāo)榜出的真自我稍有差池，都可能前功盡棄。即便過(guò)去沒(méi)有“黑料”可挖，免遭起底，對(duì)于國(guó)內(nèi)真人秀參與者的另一大挑戰(zhàn)就是明星自身欠缺個(gè)性與內(nèi)涵。在這些暗流的交互作用下，真人秀中組情侶檔的趨勢(shì)逐漸明朗起來(lái)。

真人秀節(jié)目組情侶檔的做法幫助真人秀明星渡過(guò)難關(guān)。自拍以及轉(zhuǎn)發(fā)心靈雞湯、段子基本可以概括大部分明星的日常分享，一旦組成情侶檔，就可以通過(guò)具有話題性的互動(dòng)引發(fā)更大規(guī)模的討論與互動(dòng)。被炒成CP或自己炒CP對(duì)于真人秀明星百利無(wú)一害，在彼此輕浮的調(diào)笑過(guò)程中，真人秀明星輕輕松松地就完成了現(xiàn)代真人秀節(jié)目衍生出的副線任務(wù)。CP雙方的互動(dòng)牢牢掌握了信息的發(fā)布權(quán)，在被挖掘前預(yù)先展示“真實(shí)的自我”，同時(shí)也調(diào)動(dòng)了粉絲的參與感，隨著粉絲議論的升溫，CP粉絲的群體范圍也會(huì)逐漸擴(kuò)大，從而引發(fā)下一波傳播的熱浪。在CP的海洋里，浪花迭起，前浪未平后浪迭起，整個(gè)輿論都沉浸在回顧有愛(ài)瞬間的粉紅氣泡中，氣氛輕松愉快。

對(duì)于親子真人秀也是如此，父親與孩子的互動(dòng)過(guò)程牢牢地限定在嚴(yán)格的節(jié)目流程中，親子之間本身具有的戲劇沖突被大大弱化，這能夠很好地避免一些不必要的麻煩，掩飾掉日常交流缺失所造成的矛盾。但同時(shí)也削弱了節(jié)目的可看性。兒童之間天真無(wú)邪的互動(dòng)在成人世界的濾鏡中被蒙上一層粉紅的色調(diào)，觀眾的注意力被潛移默化地轉(zhuǎn)移了。這種新看點(diǎn)的創(chuàng)造，彌補(bǔ)了節(jié)目看點(diǎn)的缺口。這些連“愛(ài)”字怎么寫(xiě)都不知道的小朋友們對(duì)成人世界的心理戰(zhàn)術(shù)全然無(wú)知，他們懵懂地聽(tīng)由成人的擺布，與甲牽手、與乙擁抱，臉上永遠(yuǎn)掛著甜甜的微笑，渾然不覺(jué)自己像糖果一樣快速地消費(fèi)掉了。