如果你關(guān)注正在熱播的《爸爸去哪兒》第三季，不難發(fā)現(xiàn)這檔親子真人秀節(jié)目中除了“坑爹”的游戲環(huán)節(jié)，表現(xiàn)孩子們獨處的畫面中飄滿了少女感十足的粉紅色心形，這種曖昧的氣氛不僅僅出現(xiàn)在小男孩和小女孩正?；拥倪^程中，在觀念開放的當下，就連小男孩們之間的互動也被詮釋成為愛的瞬間。

單單胡軍的兒子胡皓康，就與劉燁的兒子劉諾一、臺灣藝人夏克立的女兒夏天，以及劉燁的女兒劉霓娜分別組成了“康諾”“康夏”“康霓”三個低齡情侶檔。

一檔親子真人秀節(jié)目硬是讓人看出一種兒童戀愛節(jié)目的感覺，似乎沒人在乎爸爸去了哪兒，大家都在看“孩子戀愛吧”。

熱門熒幕情侶檔是當下衡量所有類型影視節(jié)目成功與否的重要標準之一。無論同性銀幕角色還是異性熒幕角色，只要在故事中發(fā)生互動，就有可能被粉絲進行“拉郎配”，組成CP。CP即英文中“人物配對關(guān)系”coupling一詞的縮寫，是網(wǎng)絡(luò)語境下對熒幕情侶檔的稱呼，電影電視劇中CP數(shù)量的多少、熱度都關(guān)乎著作品的影響力。

如果說熒幕情侶是電影電視作品塑造人物角色的衍生物，那么相比之下，真人秀節(jié)目中的CP成因則更為復雜。真人秀CP以至于兒童CP的產(chǎn)生，并不僅僅是節(jié)目組為了追求話題性而一手炮制的產(chǎn)物，也是順應(yīng)真人秀節(jié)目發(fā)展趨勢的必然結(jié)果。

真人秀綜藝節(jié)目這種形式在上世紀九十年代就已初具規(guī)模。如果說電視劇在塑造角色，那么早期的真人秀就是逆電視劇模式而行之。真實拍攝現(xiàn)實中的普通人生活，沒有劇本，僅對生活中那些富有張力和戲劇性的片段進行剪輯和編排，便能夠?qū)ι鐣a(chǎn)生影響。

早期真人秀成功與否幾乎完全依賴參與者的人格魅力，無論是正面還是負面的人物，都以其強烈的個性而促使人產(chǎn)生觀看的欲望。但這種人生如戲且自帶演技的普通人并不多，電視真人秀的瓶頸很快顯現(xiàn)，無聊的直播式真人秀銷聲匿跡，真人秀形式悄然發(fā)生改變。電視劇在努力塑造貼近生活的角色的同時，真人秀也早努力將真人塑造成角色，業(yè)內(nèi)對真人秀存在臺本心照不宣，無論節(jié)目組還是參與者都堅稱，節(jié)目中展示的就是真實的自我。

隨著媒介形式的豐富，真人秀迎來了又一次轉(zhuǎn)型。目前真人秀的三大趨勢是：跨媒介敘事，將真人塑造成角色，成為粉絲文化的參與者。

媒介的變動對改造真人秀模式起著至關(guān)重要的作用。真人秀節(jié)目的人物不再是依靠節(jié)目內(nèi)容本身引發(fā)觀眾的討論和思考，而是提供有線索可尋的素材。成功的真人秀節(jié)目能夠激發(fā)觀眾與節(jié)目中的“真人”互動的欲望，并驅(qū)使觀眾主動發(fā)掘節(jié)目背后的“潛臺詞”。真人秀節(jié)目提供的素材是經(jīng)過剪輯的，沒有一個觀眾能夠掌握全部的信息，在網(wǎng)絡(luò)這樣的開放平臺中，人人都可以找到線索，人人都能為他人的信息城堡添磚加瓦，并最終在整個網(wǎng)絡(luò)中形成一個共有的大型信息宮殿，這個宮殿的總體積要超過各個小城堡體積的加和。這種僅僅存在于網(wǎng)絡(luò)的信息特權(quán)被法國學者皮埃爾·勒維稱作“集體智慧”（colletive intelligence）。這種集體智慧使真人秀觀眾各個變身為福爾摩斯，運用基本演繹法對節(jié)目中的蛛絲馬跡進行反復推敲，并在網(wǎng)絡(luò)中共享結(jié)論，就這樣，福爾摩斯們將真人秀節(jié)目的影響力從電視小熒屏轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)、手機客戶端等其他媒介上，從而使節(jié)目產(chǎn)生更大的影響力。

這種大范圍的互動的作用是雙面的，一方面它能夠快速地提高節(jié)目的輿論效果，擴大影響力；另一方面，也對真人秀節(jié)目的參與者提出了更高的挑戰(zhàn)。成功的真人秀所產(chǎn)生的熱度足以將參與者變成“當紅炸子雞”，大量與真人秀無關(guān)的訪談、媒介互動會涌向參與者。當脫離了真人秀設(shè)置的故事線后，真人秀明星不得不重新審視現(xiàn)實中的角色，與節(jié)目中標榜出的真自我稍有差池，都可能前功盡棄。即便過去沒有“黑料”可挖，免遭起底，對于國內(nèi)真人秀參與者的另一大挑戰(zhàn)就是明星自身欠缺個性與內(nèi)涵。在這些暗流的交互作用下，真人秀中組情侶檔的趨勢逐漸明朗起來。

真人秀節(jié)目組情侶檔的做法幫助真人秀明星渡過難關(guān)。自拍以及轉(zhuǎn)發(fā)心靈雞湯、段子基本可以概括大部分明星的日常分享，一旦組成情侶檔，就可以通過具有話題性的互動引發(fā)更大規(guī)模的討論與互動。被炒成CP或自己炒CP對于真人秀明星百利無一害，在彼此輕浮的調(diào)笑過程中，真人秀明星輕輕松松地就完成了現(xiàn)代真人秀節(jié)目衍生出的副線任務(wù)。CP雙方的互動牢牢掌握了信息的發(fā)布權(quán)，在被挖掘前預先展示“真實的自我”，同時也調(diào)動了粉絲的參與感，隨著粉絲議論的升溫，CP粉絲的群體范圍也會逐漸擴大，從而引發(fā)下一波傳播的熱浪。在CP的海洋里，浪花迭起，前浪未平后浪迭起，整個輿論都沉浸在回顧有愛瞬間的粉紅氣泡中，氣氛輕松愉快。

對于親子真人秀也是如此，父親與孩子的互動過程牢牢地限定在嚴格的節(jié)目流程中，親子之間本身具有的戲劇沖突被大大弱化，這能夠很好地避免一些不必要的麻煩，掩飾掉日常交流缺失所造成的矛盾。但同時也削弱了節(jié)目的可看性。兒童之間天真無邪的互動在成人世界的濾鏡中被蒙上一層粉紅的色調(diào)，觀眾的注意力被潛移默化地轉(zhuǎn)移了。這種新看點的創(chuàng)造，彌補了節(jié)目看點的缺口。這些連“愛”字怎么寫都不知道的小朋友們對成人世界的心理戰(zhàn)術(shù)全然無知，他們懵懂地聽由成人的擺布，與甲牽手、與乙擁抱，臉上永遠掛著甜甜的微笑，渾然不覺自己像糖果一樣快速地消費掉了。