“一盞紅燈，照亮了祖孫三代人，三代人，忘死生，前赴后繼風霜路，碧血丹心照精魂，舉紅燈，再出征，革命自有后來人！”

《紅燈記》的故事家喻戶曉，李奶奶、李玉和、李鐵梅祖孫三的感人形象深入人心。但無論是京劇和滬劇的改編，都源自1963年長春電影制片廠經(jīng)典電影《自有后來人》。為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年創(chuàng)作，上海昆劇團根據(jù)同名電影改編創(chuàng)作的現(xiàn)代昆劇《自有后來人》正在緊鑼密鼓地排練中。7月15日、16日，該劇將作為“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年新創(chuàng)舞臺藝術(shù)作品展演季”在上海大劇院正式首演。

連日來，紹興路上的上海昆劇團里日日熱火朝天。其間，81歲的京劇表演藝術(shù)家尚長榮不時出現(xiàn)在排練廳，提出自己的想法和意見，并和80歲的昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁切磋笑談。   

昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁和京劇表演藝術(shù)家尚長榮在劇組經(jīng)常切磋討論。

《自有后來人》是上海昆劇團成立43年來創(chuàng)排的第一部大型革命現(xiàn)代昆劇，也是昆曲拓寬創(chuàng)作之路的一次重要實踐和探索。京昆兩位大家同是該劇藝術(shù)指導(dǎo)，耄耋之年相聚在這個劇組，是出于對這個戲、這個題材，都有特別的想法和“追求”。

在這部劇里，除了尚長榮和蔡正仁，還有年過7旬的昆劇表演藝術(shù)家張靜嫻和李小平擔任藝術(shù)指導(dǎo)，而昆劇團的中生代和新生代演員也都悉數(shù)上陣，集結(jié)了上昆三朵“梅花”、四朵“白玉蘭”。編劇俞霞婷是上昆自己培養(yǎng)的年輕編劇，導(dǎo)演郭宇則是上昆的老團長。在上海昆劇團團長谷好好看來，這個戲講的是革命三代人，為了黨的事業(yè)前赴后繼，而在臺下，同樣是昆劇三代人。戲里戲外，都是“自有后來人”。

尚長榮給演員說戲。

尚長榮：這個戲必將激起討論，古典劇種是不是能演現(xiàn)代戲

看完一小段排練，多年前也曾演過《紅燈記》“鳩山”一角的尚長榮來到后臺，對著剛演了鳩山的蔡正仁翹起一個大拇指，說了一句，“老兄，演得真不錯”。

《紅燈記》這個作品對京劇來說意義特殊。尚長榮清楚地記得，1964年第一屆京劇現(xiàn)代戲匯演時，有兩臺戲都是這個題材，一個是中國京劇院的《紅燈記》，一個是黑龍江京劇團的《革命自有后來人》。其中《革命自有后來人》由梁一鳴先生飾演李玉和，云燕銘飾演李鐵梅，趙鳴華飾演李奶奶?！都t燈記》更是眾所周知，當時是李少春先生和他學(xué)生錢浩亮，他們師徒二人的李玉和，劉長瑜的李鐵梅，高玉倩老師的李奶奶。

因為受到上海昆劇團團長谷好好的盛情邀請，在新編劇創(chuàng)作上十分具有經(jīng)驗的尚長榮來到上昆，擔任了該劇的藝術(shù)指導(dǎo)。在尚長榮看來，這個題材故事早已為眾人所熟知，既有革命教育意義，又有高超的藝術(shù)性，是非常值得排演的一出好戲。

但創(chuàng)排初期，和很多人一樣，尚長榮也心存顧慮?！熬﹦　都t燈記》已經(jīng)非常經(jīng)典，很多唱段傳唱至今，深入人心，影響深遠，昆劇的特點是載歌載舞，跟板腔體的京劇風格有著很大的區(qū)別，我擔心是否能拿得下來？”

直至之后參加了建組會，看了幾次排練后，以及幾度推倒重來，尚長榮對這個戲越來越有了信心。在這個過程中，尚長榮時常趕到劇組觀看排練，在劇本、表演等方面提出自己意見。

在最近的一次聯(lián)排時，他對戲的呈現(xiàn)已經(jīng)頗為滿意，他說，前期我們苦苦思考求索需要解決的一些問題，在戲中都展現(xiàn)得非常恰當。比如現(xiàn)代題材的戲也可以載歌載舞，念白可以上韻，尖團字都用了，這是一個極大的突破。

看完第一次聯(lián)排，尚長榮說：“這個戲比我上次看又上了兩個臺階。我感覺，咱們這個戲，將來會‘一石激起千層浪’，它會引發(fā)很多的討論。因為它引發(fā)的話題就是，咱們優(yōu)美的古典的劇種，能不能表演現(xiàn)代劇，我們將用實踐和舞臺上的呈現(xiàn)，來回答這個問題?！?/p>

蔡正仁扮演鳩山。

蔡正仁：要排這個戲，我堅持必須在這個戲里用昆曲的傳統(tǒng)曲牌和韻白

和尚長榮一樣，蔡正仁在這個戲里同樣是藝術(shù)指導(dǎo)。但不同的是，他這一次還登臺上場，扮演劇中的反派，鳩山一角。

無論是藝術(shù)指導(dǎo)還是鳩山這個角色，對從事了一輩子昆劇藝術(shù)的蔡正仁而言，這一次，都不是普通的創(chuàng)作，而是一次“重大課題”。

畢竟，上海昆劇團建團43年，雖然曾經(jīng)在一些小型劇目上做過一些現(xiàn)代戲的探索和實踐，但還從來沒有創(chuàng)作過這樣一部大型現(xiàn)代革命題材作品。

昆劇能不能演好現(xiàn)代戲？所有人的疑問，在蔡正仁看來，是一個攻堅克難的事情。而他的答案是，昆劇完全能夠演好現(xiàn)代戲。

《自有后來人》對于上昆而言并非平地起樓，早在50多年前，上海青年京昆劇團就曾經(jīng)像浙江昆劇團學(xué)習，創(chuàng)排過現(xiàn)代昆劇《自有后來人》，當時的演出頗受歡迎。雖然，如今這一版，無論是從劇本、唱腔、念白，還是表演，全部都是重新創(chuàng)作，從零做起。

而蔡正仁參與這部戲的創(chuàng)作，從一開始就提出了兩個需要攻克的難題。一是現(xiàn)代戲的唱腔如何使用昆劇的曲牌；二是劇中的念白如何用韻白而不是以往的普通話。蔡正仁的這個兩個堅持，本質(zhì)上是要解決一個始終橫亙在古老昆劇面前的難題，如何實現(xiàn)昆劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作中唱腔和念白的昆曲化表達？

“這個問題如果得不到很好的解決，那么昆劇能演好現(xiàn)代戲就成了問題?！辈陶收f。

經(jīng)過了在劇本階段一字一句的集體修改，到排練場上的群策群力，劇組最后在唱腔上找到了“破套存牌”的方式，也就是保留了昆曲的曲牌，但打亂了原有的套曲格式。這是昆劇大師俞振飛很早前提出的方法，也是一個符合昆曲規(guī)律卻又能實現(xiàn)新戲創(chuàng)作的好方法。在念白上，又大膽試用了帶有口語化的韻白，使得昆劇的傳統(tǒng)韻味在這個現(xiàn)代題材作品中得以最大保留。

半個世紀前，剛剛戲校畢業(yè)的蔡正仁就曾經(jīng)在《自有后來人》中扮演鳩山，彼時，初出茅廬的蔡正仁，因為昆劇小生的發(fā)音局限，不得不在現(xiàn)代戲中被安排演反派。而50年后“重操舊業(yè)”，他卻對這個角色的表演和塑造有了很多的思考。鳩山是一個反派，但也是一個醫(yī)學(xué)博士，如何用昆劇的方式塑造這個人物，成為蔡正仁這一次的另一個“課題”。而對于很多觀眾而言，這也是這出戲十分讓人期待的大看點。

昆劇《自有后來人》以李鐵梅為主角。

谷好好：我們這是一個“天天吵架”的劇組，但創(chuàng)作的合力前所未有

“我們這個劇組是天天‘吵架’，但我們吵的架都是‘藝術(shù)架’，這是以往沒有的?！弊谏侠サ呐啪殢d里，團長谷好好笑說，“大家一直覺得昆曲是柔柔的，美美的，沒想到這次這么激情，這么有火花。所有人都非常投入地在創(chuàng)作中，都在站在如何把昆曲現(xiàn)代戲排好的立場上，去研究去爭論，我覺得特別寶貴?！?/p>

該劇導(dǎo)演郭宇曾經(jīng)是上海昆劇團團長，他說，在建黨百年之際創(chuàng)作這樣一部革命題材的現(xiàn)代昆劇，既有表達的需要，也是想借這種力量和東風，在昆曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)拓展創(chuàng)作當中能夠有所突破，有所創(chuàng)新。 

郭宇介紹，這一次的《自有后來人》并不是把大家熟知的京劇《紅燈記》改編成昆劇《紅燈記》，而是在電影母本的基礎(chǔ)上，走一條完全屬于昆劇表達的道路，希望這部劇一定是體現(xiàn)昆劇藝術(shù)的特征。

因為有這個共同目標，整個劇組都形成了一種集體創(chuàng)作的合力，希望讓作品最后的呈現(xiàn)依然有昆劇載歌載舞的特點，依然能從挖掘人物情感出發(fā)，有詩化浪漫的呈現(xiàn)。

劇中的第一主角是李鐵梅。扮演鐵梅的羅晨雪是閨門旦，常年扮演大家閨秀，如何在舞臺上展現(xiàn)“革命接班人”，對還年輕的羅晨雪來說是很大的難題。為此，劇團群策群力幫她一起設(shè)計身段，塑造人物，谷好好甚至和同是刀馬旦的丁蕓一起帶著羅晨雪練功。谷好好說，“我們就是希望幫助她找到昆曲舞蹈亮相這種雕速感，在現(xiàn)代戲的人物造型上也有美的表達”

而老藝術(shù)家們更是傾盡全力地在“破題”之中。郭宇對于劇組的氛圍感慨頗深：“我受邀回到昆劇團來做這個戲，感覺到這一次集體創(chuàng)作氛圍的火熱，尤其是老藝術(shù)家們都非常盡心盡力?！?/p>

吳雙扮演的李玉和。

他介紹說，尚長榮老師對給了全劇的表演很多意見，他在戲曲現(xiàn)代戲的人物情感表達和塑造非常有經(jīng)驗，包括扮演李玉和的花臉吳雙都從尚長榮那里獲益受教良多。而蔡正仁塑造的鳩山，更是獨具一格，非常值得一看。

張靜嫻扮演李奶奶，羅晨雪扮演李鐵梅。

在劇中扮演“李奶奶”的老藝術(shù)家張靜嫻也是閨門旦，但她坦言，“我們這一代都曾經(jīng)演過樣板戲，我自己就在1965年的京劇《紅燈記》中飾演過李奶奶，所以演現(xiàn)代戲?qū)ξ覀儾⒉凰隳吧！辈贿^，由于京劇和昆劇畢竟不同，張靜嫻在語態(tài)、腳步、唱念每個細節(jié)都精心琢磨，把昆曲的程式化在了更為生活化的形體表達里。而“李奶奶”的核心唱段，也大多都是張靜嫻自己精心挑選，選用了昆劇的傳統(tǒng)曲牌，并按照老年人的感覺來處理咬字和行腔。

歷經(jīng)半年多的籌備創(chuàng)作，如今這出藝術(shù)難題眾多的新戲終于成形，谷好好坦言，昆劇排演革命現(xiàn)代戲是一場硬仗，劇組所有人都深知觀眾的疑慮，但迄今的收獲還是讓人欣喜?！拔矣X得這是一次很有意義的探索，昆劇演才子佳人戲、演古典戲一定是主打，但是昆曲也是可以演現(xiàn)代戲，如何排如何演，需要守正創(chuàng)新，我們也是在探索樣式?，F(xiàn)在全國昆劇團其實都在大膽嘗試，大家都覺得不該固步自封。我相信這個戲一定會對昆曲這個劇種將來的題材拓展，有非常大的意義?！?/p>