《抓住彩虹的男人》劇照

        民國(guó)劇幾經(jīng)風(fēng)雨，直到現(xiàn)在還活躍在熒屏上，想想也是蠻拼的。

        從開(kāi)山鼻祖的瓊瑤系列，到TVB經(jīng)典作品倍出，再到新世紀(jì)愈發(fā)強(qiáng)勢(shì)的內(nèi)地影視作品，經(jīng)過(guò)時(shí)間洗禮的民國(guó)劇萬(wàn)變不離其宗的就是那百轉(zhuǎn)千回的“虐”。早些年，觀(guān)眾用“苦情”一詞來(lái)形容這種觀(guān)劇體驗(yàn)。

        直到近年，民國(guó)劇有了新變化，劇情除了依舊很“虐”外，也變得越來(lái)越偶像化，演員年輕、顏值高、畫(huà)面色彩豐富、劇情更具娛樂(lè)性。這種變化催生出一個(gè)全新的劇種——民國(guó)偶像劇，簡(jiǎn)稱(chēng)民偶劇。目前正在熱播的《抓住彩虹的男人》以及不久前才落幕的《千金女賊》、《活色生香》等，都是民偶劇的代表。

        民國(guó)劇是如何一步步衍生出民偶劇，在虐戀情深上有什么新特色，這還得從頭說(shuō)起。

PART1：瓊瑤劇成早期民國(guó)虐戀劇的里程碑

        談起早期的民國(guó)劇，多數(shù)人腦海中會(huì)浮現(xiàn)出“瓊瑤”二字，最具辨識(shí)度的是馬景濤式的咆哮演技，演員們不接地氣的臺(tái)詞和獨(dú)白，當(dāng)然，除了這些鮮明的個(gè)人招牌，瓊瑤的民國(guó)劇還是有著她獨(dú)特的“靈魂”。

家國(guó)情仇：代表作《情深深雨濛濛》

        早期瓊瑤筆下的男男女女為情生、為情死，愛(ài)情是脫離物質(zhì)、社會(huì)、時(shí)代的存在，如80年代初期主打“苦戀+純愛(ài)”的《六個(gè)夢(mèng)》系列、《梅花三弄》二三部，均是以一個(gè)大院或者村落為背景，講述其中的情愛(ài)故事，在那個(gè)情愛(ài)劇匱乏的年代，這樣閉環(huán)的劇情也能讓觀(guān)眾受用。

        然而，觀(guān)眾的欣賞力和瓊瑤的創(chuàng)作觀(guān)都逐漸發(fā)生了改變，瓊瑤開(kāi)始在情愛(ài)之余融入社會(huì)大環(huán)境，為主角的情感添上家國(guó)情懷。

        這樣的改變?cè)凇肚樯钌钣隄鳚鳌分械靡粤芾毂M致的體現(xiàn)，主人公書(shū)桓、爾豪、依萍、如萍的命運(yùn)不再僅僅是愛(ài)情和家庭，而是與國(guó)家民族的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起。因此，《情深深雨濛濛》不再難出深宅大院，而是增加了許多大場(chǎng)景，如紡織女工反抗，書(shū)桓、爾豪、杜飛與日軍的交手，“三劍客”與陸振華聯(lián)手對(duì)付上海小流氓等，與以往溫婉的路線(xiàn)相比，竟也讓觀(guān)眾看出了些許浩蕩的氣勢(shì)。

        但歸根結(jié)底，瓊瑤并未改變自己的立足之本，所謂的時(shí)局終究是為了愛(ài)情服務(wù)，與缺少底氣的抗戰(zhàn)演講相比，還是劇中人的愛(ài)情宣言更可信一些。

反封建思想：代表作《青青河邊草》

        如果童年看多了瓊瑤，難免留下這樣的陰影——“好好的兄弟姐妹，怎么說(shuō)賣(mài)就賣(mài)給別人了?！薄读鶄€(gè)夢(mèng)之青青河邊草》就是陰影根源之一。

        劇中的青青從小無(wú)父無(wú)母，雖為人心地善良，卻無(wú)奈被兄嫂強(qiáng)嫁給一個(gè)老頭做妾，為了自由的人生，她與小草一起逃往了揚(yáng)州傅家莊。再說(shuō)小草，她本是傅家的小孫女，因傅家莊十年前的家族悲劇被迫寄人籬下，由傅家莊管家李大海暗中撫養(yǎng)，后不堪忍受虐待，與青青一同逃亡。

        民國(guó)的特殊時(shí)代背景，決定了新舊社會(huì)觀(guān)念的碰撞，這一時(shí)期的男女主角們，在積極打破“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”的舊社會(huì)窠臼，勇敢的相愛(ài)，例如青青與北京大學(xué)學(xué)生何世偉的相愛(ài)，大環(huán)境對(duì)女性的壓制以及女性的自我意識(shí)崛起，令瓊瑤筆下的女主角們忙于與自己的命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>

畸情虐戀：代表作：《雪珂》、《婉君》

        瓊瑤劇構(gòu)筑了一種“畸戀”的愛(ài)情形象，這種“畸戀”讓觀(guān)眾深感凝重，又讓人會(huì)冷靜地審視傳統(tǒng)倫理道德觀(guān)念。

        如《雪珂》中的雪珂，為了平息兩個(gè)男人愛(ài)的爭(zhēng)斗，竟舉起匕首刺向自己的胸膛，把愛(ài)的恩怨展現(xiàn)得波瀾四涌、無(wú)法彌消。 又如《婉君》中的婉君，作為童養(yǎng)媳許配給了大哥，二哥卻要她一同私奔，小表弟又直接表達(dá)愛(ài)慕之情，多角戀情給人以“剪不斷、理還亂”之感。盡管婉君的結(jié)局并不皆大歡喜，令觀(guān)眾責(zé)怪她太優(yōu)柔寡斷，但這也恰恰博得了觀(guān)眾的疼愛(ài)和認(rèn)可，因?yàn)樵谄胀ㄓ^(guān)眾的觀(guān)念里，民國(guó)的女性就是如此。

PART2：港產(chǎn)民國(guó)劇拓寬視角 動(dòng)蕩時(shí)局引觀(guān)眾揪心

        民國(guó)是個(gè)激蕩的時(shí)代，若只是選取其中的情情愛(ài)愛(ài)來(lái)拍豈不可惜？港產(chǎn)劇中的民國(guó)劇就在保證描寫(xiě)情愛(ài)之余，著重對(duì)時(shí)代大背景的處理，在戲劇表現(xiàn)形式上拓寬了民國(guó)劇的講述方式。

亂世中感情飄搖不定 牽繞觀(guān)眾的心

        港產(chǎn)民國(guó)劇基本是以舊上海、舊香港、舊廣州為背景地，彰顯了民國(guó)懷舊人文風(fēng)貌，其中更是以黑幫仇殺、租界大亨的兒女情緣為重點(diǎn)。

        《上海灘》自然是上世紀(jì)八十年代民國(guó)劇經(jīng)典之中的經(jīng)典，代表了內(nèi)地觀(guān)眾對(duì)整個(gè)香港八十年代電視劇的記憶。進(jìn)入九十年代，內(nèi)地引進(jìn)港劇成為常態(tài)，港產(chǎn)民國(guó)劇一時(shí)間填充了許多觀(guān)眾的記憶。

        如周慧敏、陳錦鴻等主演的《刀馬旦》，故事背景設(shè)置為民初時(shí)期，軍閥割據(jù)導(dǎo)致民不聊生，各方勢(shì)力與身懷藏寶圖秘密的戲班展開(kāi)殊死搏斗。與之類(lèi)似的，還有張智霖、郭可盈的《黃浦傾情》，均為動(dòng)蕩時(shí)局下的愛(ài)情，直到新千年后的《亂世佳人》、《巾幗梟雄之義海豪情》都是結(jié)構(gòu)類(lèi)似的作品，與瓊瑤劇最大的不同之處，是港劇中男女情愛(ài)和家國(guó)情仇分量對(duì)等，觀(guān)眾既能從中感受到情愛(ài)的唯美虐心，也能體驗(yàn)家國(guó)情懷之凝重。

        民國(guó)喜劇也是港劇為民國(guó)劇做出的一大貢獻(xiàn)，《戇夫成龍》、《奸人堅(jiān)》、《五味人生》等劇雖題材各有不同，但均以喜劇包裝。這類(lèi)劇雖然均不是以情愛(ài)為主線(xiàn)，但情愛(ài)元素又不可或缺，加之輕松的劇情和搞笑的表演，使得民國(guó)喜劇改變了不少觀(guān)眾看到民國(guó)就以為是純愛(ài)或苦情的印象，也治愈了部分觀(guān)眾的童年陰影——原來(lái)民國(guó)時(shí)期的人民也是有歡笑的。

PART3：內(nèi)地民國(guó)虐戀時(shí)代來(lái)臨 告別大團(tuán)圓結(jié)局

        進(jìn)入了千禧年，內(nèi)地民國(guó)劇終于發(fā)威了。它集各家之所長(zhǎng)，既有瓊瑤劇百轉(zhuǎn)千回的情，又有著港劇的大格局，更重要的是，它的演員、語(yǔ)言、故事都與內(nèi)地觀(guān)眾有著更親密的聯(lián)系。

        到了21世紀(jì)，內(nèi)地終于告別了偶像明星的真空時(shí)代，陸毅、陳坤等人的相繼走紅，讓內(nèi)地逐漸涌現(xiàn)出凸顯他們偶像氣質(zhì)的影視作品，具有復(fù)古時(shí)尚氣息，在劇情限制上較少的民國(guó)劇，成為了當(dāng)下最適合包裝明星的劇種。

        這一時(shí)期的內(nèi)地民國(guó)劇在情感上做到了極致，卻與時(shí)局保持著安全的距離，如《像霧像雨又像風(fēng)》，它著力于凄美的愛(ài)情，佐以生死官司的刺激，這一切與民國(guó)的大時(shí)代背景并不密切，《花樣的年華》更甚，故事講述了發(fā)生在1930年代上海灘的4對(duì)男女追求音樂(lè)夢(mèng)想和理想愛(ài)情的成長(zhǎng)故事，愛(ài)情、友情最重，家庭居次，社會(huì)僅是一個(gè)大背景，將其的時(shí)代背景剝離，你甚至可以把這部劇當(dāng)作《紅蘋(píng)果樂(lè)園》看待。

        《橘子紅了》是這一階段民國(guó)劇中十分獨(dú)特的一部，李少紅導(dǎo)演沿用她話(huà)劇感的拍攝手法，用氣氛營(yíng)造深宅大院里哀婉凄美的故事。整體而言，這一階段的民國(guó)劇尚處于探索階段，除了奉獻(xiàn)出可以令觀(guān)眾記住的故事之外，也將一眾參與演員，如陳坤、陸毅、黃磊、周迅、董潔等捧至了如今演藝圈大腕地位。

虐戀手法更犀利 常以悲劇收尾

        也許是為了區(qū)別于以往的民國(guó)劇，這一階段的民國(guó)劇大多都是極致悲傷的結(jié)局。手法犀利，總是先把最美好的事物為你呈現(xiàn)，而后再將其一點(diǎn)點(diǎn)掰開(kāi)揉碎，最終一舉覆滅，讓觀(guān)眾痛到心坎里，毫無(wú)回旋余地。

        陳坤在《像霧像雨又像風(fēng)》中飾演的陳子坤最后死在愛(ài)人父親的槍下；《金粉世家》中，金公館被一把大火燒成廢墟，一個(gè)大家族敗落了，金燕西與冷清秋的愛(ài)情無(wú)果而終；《花樣的年華》里，周子皓的夢(mèng)想幻滅，伙伴們紛紛離他而去，最終被亂槍打死。

PART4：民偶劇應(yīng)運(yùn)而生 虐到觀(guān)劇粉絲就是成功

        到了近年，民國(guó)劇又煥發(fā)出全新色彩，偶像元素大舉侵入民國(guó)劇，再佐以濃墨重彩的虐心手段、甚至是奇幻色彩，令民國(guó)劇呈現(xiàn)出大雜燴般的多樣性。但民國(guó)背景在這一時(shí)期再度被壓縮，劇中人除了梳著民國(guó)頭，穿著民國(guó)褂外，已經(jīng)沒(méi)有多少民國(guó)色彩可言了。

        充斥著滿(mǎn)滿(mǎn)偶像元素的民國(guó)劇自然成了民偶劇，高顏值的演員、古靈精怪的劇情發(fā)展以及那少不了的引發(fā)觀(guān)眾淚奔的虐點(diǎn)成為它的特質(zhì)。

時(shí)代背景淡化 靠顏值、特效加強(qiáng)情節(jié)娛樂(lè)性

        如故事發(fā)生在魔王嶺的《活色生香》，時(shí)代背景已基本被架空，外界是戰(zhàn)火紛飛的民國(guó)，這里卻是陽(yáng)光燦爛、鮮花爛漫的一處世外桃源，土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。

        為了吸引觀(guān)眾的眼球，這類(lèi)劇的演員們都擁有極高的顏值，吸引大量充滿(mǎn)少女心的粉絲追劇。并且故事往往從第一集就埋下各種噱頭，如李易峰在《活色生香》中大玩女裝、濃妝艷抹，其嫵媚程度不輸劇中的一眾女演員，就令粉絲看得開(kāi)心不已。

        故事的主線(xiàn)也與時(shí)代背景無(wú)甚聯(lián)系，而是借由魔王嶺的少女失蹤案，講述幾個(gè)家族間的恩仇。

        與以往民國(guó)劇相比，現(xiàn)階段的民偶劇并不需要觀(guān)眾深究情節(jié)合理性，或是藝術(shù)深度，只要從畫(huà)面到情節(jié)足夠娛樂(lè)化，就能夠獲得不俗的收視了。

虐心設(shè)定發(fā)展到極致 傷心傷身外也常波及家人

        “虐”是民國(guó)劇永恒的主題。

        《千金女賊》中，即將認(rèn)親的名門(mén)千金和冒死逃獄的女賊身份互換，美好的人生被剝奪，《活色生香》中，煉香大戶(hù)寧昊天的未婚妻香雪吟與師弟安秋聲私奔，丫環(huán)素云假扮小姐嫁入寧府……身份互換這種在瓊瑤劇中被用濫的元素，如今再度流行起來(lái)。

        如若女主角保住了自己的身份，那么她們的家人就要遭殃了?！跺\繡緣》中，開(kāi)場(chǎng)沒(méi)多久，陳喬恩飾演的榮錦繡就被全家滅門(mén)；《抓住彩虹的男人》中，先是幼年江余的父親被吳宏達(dá)謀財(cái)害命，幾集過(guò)后，成年的江余找到吳宏達(dá)報(bào)仇，殺死了吳宏達(dá)，讓鄭爽飾演的吳彩虹也喪了父。

        更加虐心的是，本來(lái)互為仇人，卻命中注定相愛(ài)，江余在殺死吳宏達(dá)之前，已經(jīng)與吳彩虹互生好感，但兩人均不知對(duì)方身份，隨之，一段虐戀勢(shì)必上演。真是應(yīng)了偶像劇的萬(wàn)年定律“相愛(ài)的人不是兄妹就是殺父仇人”。

        此后，失去父親庇護(hù)的吳彩虹從富家千金變成江余身邊的“打工仔”，得知其身份的江余也對(duì)其展開(kāi)了愛(ài)恨交織的“瘋狂報(bào)復(fù)”，吳彩虹不僅要為江余擦鞋，還要忍受被潑水、關(guān)黑屋等虐待，真是虐了她的身、虐了觀(guān)眾心。

角色能力升級(jí) “霸道總裁”也入駐民國(guó)劇

        比起早期民國(guó)劇，民偶劇中的男女主角們已經(jīng)刷新了能力值，以全新面貌示人。

        男主角們多從善良公子哥變成霸道總裁，如《錦繡緣》中的左震，《抓住彩虹的男人》中的江余，他們背負(fù)著血海深仇或者重要使命，劇情伊始就奠定了沉重的基調(diào)。此外，桀驁不馴的公子哥也是民偶劇的標(biāo)配，如《活色生香》中的寧致遠(yuǎn)，但通常在劇情的后期，這類(lèi)角色也會(huì)被國(guó)恨家仇加持，逐漸從天真無(wú)邪變得腹黑。

        女主角們也多數(shù)告別了傻白甜，不再一味隱忍和付出，即便吳彩虹淪落到江余家中當(dāng)女仆，卻也能夠通過(guò)智慧應(yīng)對(duì)各種刁難和折磨，在與命運(yùn)抗?fàn)幹型嗜ブ赡?，變身成為幸福自己扛的新時(shí)代成熟女性。

結(jié)語(yǔ)：

        民國(guó)劇的數(shù)量實(shí)在太多，由于本期黃金檔主要探討情愛(ài)部分，故而，《大宅門(mén)》、《闖關(guān)東》、《大染坊》等歷史正劇均不在此次討論之列。

        情愛(ài)本是世間最美好的事物，但看了前文討論的民國(guó)劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)情愛(ài)似乎給人帶來(lái)的悲大于喜，好在，也沒(méi)有哪些觀(guān)眾因?yàn)楸慌傲诵亩艞墝?duì)情愛(ài)的追求。

        畢竟啊，愛(ài)情本就是個(gè)磨人的小妖精。

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