2014年的暑期，在鄧超、董潔主演的年度重頭劇《相愛十年》之后，芒果臺(tái)安排了軍旅題材的《神犬奇兵》接棒。令人意外的是，賣相平常的《神犬奇兵》來(lái)了個(gè)小兵立大功，創(chuàng)下了暑期收視的新高潮。今年芒果臺(tái)如法炮制，大熱劇《妻子的謊言》落下帷幕，接棒的是劉猛執(zhí)導(dǎo)的軍旅劇《特警力量》。

        從暑播?。糠晔钇诰椭夭ィ读羷Α罚角瓣囎拥钠狈亢隈R《戰(zhàn)狼》，我們不難發(fā)現(xiàn)軍旅題材的影視作品歷來(lái)有兩個(gè)賣點(diǎn)。一是民族熱血，二是合法的暴力。

        只要有抗日和我軍兩塊免死金牌，國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作者們就被賦予了合法暴力的權(quán)利，在小銀幕上肆無(wú)忌憚地發(fā)揮暴力想象。這種來(lái)自題材的合法暴力，往往會(huì)被過(guò)度使用。過(guò)度娛樂(lè)化帶來(lái)的結(jié)果就是“手撕鬼子”、“手榴彈打飛機(jī)”、“猛女瞬間射殺鬼子”……在這些近乎神話的動(dòng)作怪戲的背后，其實(shí)是由它們的生產(chǎn)基因決定的。

        在一個(gè)大的背景下，軍旅題材的電視劇屬于文藝創(chuàng)作，但更是主旋律產(chǎn)品。

        《特警力量》需要提供的不僅是娛樂(lè)性，在某種程度上，更是國(guó)家意志的再現(xiàn)。在關(guān)于軍旅劇的討論中，你無(wú)法只從資本和劇作本身去觀察，無(wú)論是電視劇制作方或者是電視臺(tái)播出方，都在文藝創(chuàng)作之外擔(dān)負(fù)著主旋律的宣傳作用。

        一個(gè)非常有趣的趨勢(shì)，盛行網(wǎng)絡(luò)的軍旅題材YY作品，正在從穿越、宮斗和總裁們的大戰(zhàn)中脫離出來(lái)。以劉猛為代表的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫手，由江湖而入廟堂，從野路子被收編成為主旋律的一部分。在劉猛的《我是特種兵》系列，或者是《特警力量》里，我們都能看到這種變化。大發(fā)神威的特種兵們不再是網(wǎng)絡(luò)YY小說(shuō)的主角，他們意氣風(fēng)發(fā)地步入了主旋律的戰(zhàn)場(chǎng)。《特警力量》劇照

        無(wú)論是如今的《特警力量》，抑或是前陣子大賣的《戰(zhàn)狼》，你能清楚地發(fā)現(xiàn)，它們與“抗日神劇”們的邊線。主旋律意味著更加嚴(yán)肅的尺度，合法化的暴力被收緊到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。在《特警力量》里，你能看到軍方、警方的神威， 子彈雨落，只會(huì)擊中男主身側(cè)的鐵管和土墻，手雷紛飛，巨大的爆炸火焰僅是提供了男主瀟灑飛奔的背景。你也能看到它在軍人意志、武器裝備方面的扎實(shí)投入。

        “打鬼子”的神劇之為神劇，當(dāng)然是創(chuàng)作者的問(wèn)題，但去觀察它們被生產(chǎn)的模式，就不難得出結(jié)論。過(guò)度娛樂(lè)化帶來(lái)的惡果，是銀幕合法暴力不再具有合理性，走向了被淘汰的絕路。與此同時(shí)，吻合國(guó)家意志的軍旅題材劇，則因?yàn)橛兄葕蕵?lè)更重要的使命，反而更值得信賴。

        至于宣導(dǎo)帶來(lái)的模式化、符號(hào)化等等問(wèn)題，則是為了滿足多方面要求的無(wú)奈，也是給軍旅創(chuàng)作者們提出的新問(wèn)題。