從《霍比特人》三部曲到《魔戒》三部曲，托爾金創(chuàng)造的氣勢(shì)恢宏的中洲神話，讓全世界讀者如癡如醉。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，這兩套被譽(yù)為當(dāng)代奇幻作品鼻祖的史詩(shī)巨著，被翻譯成60多種語(yǔ)言，引發(fā)出版界的狂嘯。其中《魔戒》中譯本就達(dá)十個(gè)版本，臺(tái)灣翻譯家鄧嘉宛于2013年翻譯的版本受到不少讀者青睞，在豆瓣上被豆友們?cè)u(píng)為“最好的譯本”。今年，她翻譯的另一部托爾金神話故事《精靈寶鉆》也在大陸出版。4月19日，鄧嘉宛來(lái)到上海參加“托爾金讀者分享會(huì)”，與粉絲們一起分享托爾金筆下的中洲世界和翻譯背后的故事，并接受了澎湃新聞（www.xinlihui.cn）的采訪。

10個(gè)月譯完100萬(wàn)字，感謝托爾金粉幫忙翻譯精靈語(yǔ)

        鄧嘉宛是托爾金的鐵桿粉絲，初讀托爾金是在1998年，當(dāng)時(shí)她還只是英國(guó)紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)的一名社會(huì)語(yǔ)言學(xué)研究生?！霸谟?guó)讀書(shū)的時(shí)候，我聽(tīng)到同學(xué)熱烈地討論《魔戒》，我很好奇《魔戒》是什么，他們非常吃驚地看著我，說(shuō)是最好看的小說(shuō)，是初高中的推薦讀物。在西方不知道《魔戒》，就如在中國(guó)不知道《西游記》?！?/p>

        不愿受同學(xué)的“鄙視”，鄧嘉宛立刻買來(lái)看原著閱讀，從那時(shí)起，她就深深迷上了托爾金，“那是我從頭到尾全部讀完的英文小說(shuō)，也是我覺(jué)得最好看的外文小說(shuō)。我想把它翻譯成中文，這樣中文讀者就可以分享到這個(gè)故事。我當(dāng)時(shí)在寫(xiě)論文，生活非常枯燥，我給自己的鼓勵(lì)就是今天只要寫(xiě)出1000字就可以看《魔戒》，所以整套書(shū)是陪著我度過(guò)了寫(xiě)論文困難的時(shí)期?！?/p>

        然而回到臺(tái)灣，鄧嘉宛發(fā)現(xiàn)，《魔戒》中文版已經(jīng)發(fā)行，1998年萬(wàn)象圖書(shū)和聯(lián)經(jīng)出版社均已出版中譯本。于是，2002年鄧嘉宛開(kāi)始著手翻譯《精靈寶鉆》，力求完善托爾金著作的中譯本，她也因?yàn)檫@本書(shū)認(rèn)識(shí)了很多大陸的托爾金迷。

        十年之后的2012年，《魔戒》中譯本數(shù)次更新?lián)Q代之后，北京世紀(jì)文景公司終于邀請(qǐng)鄧嘉宛翻譯這套巨著，“我當(dāng)時(shí)感覺(jué)自己被雷擊中了，那是我多年以前的心愿，在我50歲生日的時(shí)候，我開(kāi)始了這個(gè)冒險(xiǎn)之旅?！?/p>

        鄧嘉宛透露，整部《魔戒》100萬(wàn)字（中文譯文），她持續(xù)翻譯了將近10個(gè)月，每天要求自己雷打不動(dòng)翻譯5000字。托爾金神話世界奇幻復(fù)雜，對(duì)于這樣一本巨著，雖非首譯，但困難程度仍然可以想見(jiàn)。然而她認(rèn)為，最大的困難不在于文本，“這個(gè)書(shū)我反復(fù)看了十多年，翻譯時(shí)遇到的最大困難反而是毅力，每天必須固定要做多少量出來(lái)，做不出來(lái)書(shū)就沒(méi)法按時(shí)截稿?！?/p>

        整個(gè)翻譯工作由鄧嘉宛主導(dǎo)，另兩名譯者石中歌和杜蘊(yùn)慈輔助，團(tuán)隊(duì)的力量大于個(gè)人，遇到不懂或模糊的地方，三人會(huì)相互討論。鄧嘉宛還坦言，背后強(qiáng)大的粉絲群給予了翻譯工作很大的幫助。“托爾金給全世界譯者寫(xiě)了一份譯者指南，規(guī)定了某些名詞必須音譯，某些要意譯，遇到要音譯的精靈語(yǔ)時(shí)，我要根據(jù)發(fā)音譯出來(lái)，我們都不懂精靈語(yǔ)，但是有懂精靈語(yǔ)的粉絲幫我們處理這個(gè)問(wèn)題。所以非常感謝粉絲的熱情?！?/p>

        以往《魔戒》中譯本多有錯(cuò)漏之處，網(wǎng)友們將鄧嘉宛的版本評(píng)為“最好的譯本”，對(duì)此她認(rèn)為自己是“占了一個(gè)很大的便宜”，因?yàn)樵诨ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)搜索資料，可以咨詢?nèi)澜鐚I(yè)的托爾金研究專家。但她也直言不遜地指出，其他譯者可能犯錯(cuò)的原因，是“他們對(duì)文本的了解有限，可能因?yàn)橼s時(shí)間或者太繁瑣，他們不愿意去貼著文本好好地翻譯出來(lái)，他們會(huì)簡(jiǎn)略或者干脆不譯了，”鄧嘉宛說(shuō)自己會(huì)慎重地處理每一個(gè)句子和單詞，她自己收藏了6個(gè)譯本，感謝以往的譯者，把錯(cuò)誤的路都走過(guò)了。

托爾金用基督教架構(gòu)起中洲神話

        托爾金逝世次日，《紐約時(shí)報(bào)》曾發(fā)表評(píng)論稱他為“創(chuàng)世者”，托爾金用《魔戒》創(chuàng)造了—個(gè)堪與其他任何神話體系媲美的時(shí)空，一段近似歷史的文明，一個(gè)英格蘭民族自己的創(chuàng)世神話。

        鄧嘉宛說(shuō)，托爾金最打動(dòng)自己的是“他把信仰寫(xiě)在創(chuàng)造的中洲神話里，卻寫(xiě)得毫無(wú)痕跡，這最讓我震撼和感動(dòng)?！彼f(shuō)，托爾金用基督教的架構(gòu)去架起他的神話世界，但是沒(méi)有基督教背景的人去讀他的故事，毫無(wú)障礙。雖然托爾金曾說(shuō)，不覺(jué)得自己有任何的義務(wù)要把故事寫(xiě)得拘泥于基督教神學(xué)的形式，但他確實(shí)刻意寫(xiě)得與基督教的思想與信仰和諧一致。此外，他還把北歐冰島、南歐的希臘神話、中東的神話等元素納入自己創(chuàng)造的神話體系中，堪稱前無(wú)古人。

        “我覺(jué)得他的中洲世界是在講光的故事，講高等智慧生物墮落的故事，還有光明與黑暗交戰(zhàn)的故事，”鄧嘉宛說(shuō)，“托爾金作品是拿《圣經(jīng)》作為藍(lán)本。《圣經(jīng)》故事的結(jié)構(gòu)是創(chuàng)造、立約、墮落、被逐、被虜和歸回，前面四個(gè)是《舊約》的主題，最后一個(gè)是《新約》的主題，《精靈寶鉆》正好寫(xiě)了前面四個(gè)。在西方文化里長(zhǎng)大的人看到托爾金的作品，一定會(huì)有一種非常熟悉的感覺(jué)?！赌Ы洹返谌拷小跽邭w來(lái)’，這個(gè)詞匯在西方經(jīng)典里是耶穌專用?！?/p>

        托爾金曾說(shuō)，撰寫(xiě)和閱讀神話是對(duì)生命中最重要的真理的沉思?！毒`寶鉆》的創(chuàng)作歷時(shí)60年，從浩大壯闊的宇觀宏景，到纏綿悱惻的浪漫傳說(shuō)，架構(gòu)的神話世界格局恢弘精深。中文書(shū)名《精靈寶鉆》是意譯，這個(gè)書(shū)名最早出現(xiàn)在2002年鄧嘉宛翻譯、聯(lián)經(jīng)出版社出版的譯本中。鄧嘉宛透露，托爾金曾自述創(chuàng)作這個(gè)故事的初衷，“他對(duì)祖國(guó)英格蘭感到悲傷，因?yàn)橛⒏裉m沒(méi)有屬于自己的史詩(shī)傳說(shuō)，即便是有也不具備他所要追求的那種品質(zhì)，而同樣的品質(zhì)托爾金卻在其他國(guó)度的傳說(shuō)中找到。所以他希望把《精靈寶鉆》寫(xiě)出來(lái)獻(xiàn)給他的祖國(guó)英格蘭?！?/p>

        托爾金創(chuàng)作《魔戒》時(shí)，二戰(zhàn)正硝煙彌漫。小說(shuō)出版后，不少人試圖從中找到“內(nèi)在意蘊(yùn)”的蛛絲馬跡，認(rèn)為它影射了二戰(zhàn)以及環(huán)境保護(hù)主義者的主張，將索隆比做希特勒，將魔戒比做核彈。然而托爾金卻不止一次地?cái)嗳环裾J(rèn)他的作品包含諷喻含義，他曾在英國(guó)第二版前言中寫(xiě)道，“本書(shū)既非寓言，也無(wú)關(guān)時(shí)事?，F(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)與書(shū)中傳奇的戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)論過(guò)程還是結(jié)局都毫無(wú)相似之處?！睂?duì)此，鄧嘉宛也認(rèn)為，不該將故事限制在某個(gè)時(shí)間里來(lái)看，“每個(gè)人可以有自己的詮釋，但是如果尊重作者，就該尊重作者對(duì)自己作品的詮釋?！?/p>