本文來自微信公眾號(hào)“有牛財(cái)經(jīng)”（yncj_cn），作者：長江中下游學(xué)者

現(xiàn)在的國內(nèi)手機(jī)廠商，似乎都開始爭著當(dāng)電影制片人了。

6月20日，小米公司宣布成立旗下首個(gè)面向全球的電影工作室品牌——Xiaomi Studios，據(jù)工作室官方微博介紹，其將致力于探索手機(jī)影像內(nèi)容創(chuàng)作，同時(shí)，Xiaomi Studios還發(fā)布了名為XIAOMI CREATOR的創(chuàng)作者激勵(lì)計(jì)劃，計(jì)劃面向公開渠道征集用手機(jī)拍攝的影視作品。

對手機(jī)電影感興趣的廠商不止小米一家，作為小米多年的“友商”，華為早已展開了對手機(jī)制片的探索，2020年8月成立的華為（無錫）數(shù)字影視聯(lián)合創(chuàng)新中心，以及之前的數(shù)部短片就是很好的例子。之后，華為又以P40/Pro為器材拍出了短片《有驚無險(xiǎn)》，12月，華為甚至成立了“新影像手機(jī)影像大師班”，并請來多位知名導(dǎo)演、攝影師做背書。

看著手機(jī)廠商們集體“拍電影”，我們或許會(huì)覺得不可思議。但看看手中新機(jī)越來越大的攝像模塊，再想想發(fā)布會(huì)上那些被吹到天花亂墜的攝影功能、與徠卡、蔡司們的聯(lián)名……可能又不會(huì)那樣篤定了。手機(jī)電影，究竟是真風(fēng)口還是被生造出來的噱頭？這一切仍值得探討。

圖片來自小米微博

手機(jī)電影，究竟是什么？

“用手機(jī)拍電影”，在國內(nèi)或許是個(gè)令人感到新奇的想法，然而在大洋彼岸，這樣的創(chuàng)作模式已經(jīng)持續(xù)了十年之久。

2011年，美國獨(dú)立電影導(dǎo)演胡曼·哈利利（Hooman Khalili）創(chuàng)作了全世界首部完全由手機(jī)拍攝的標(biāo)準(zhǔn)長度故事片：《橄欖》（Olive）。這部電影全篇使用諾基亞N8配合傳統(tǒng)35毫米鏡頭攝制，全片沒有一句對白，但卻講述了一個(gè)完整的故事——一名無法說話的小女孩如何改變了三名陌生人的人生。值得注意的是，這部電影的制作成本還不到50萬美元。

就在《橄欖》出爐的同一年，韓國導(dǎo)演樸贊郁和弟弟樸贊景拍攝了短片《波瀾萬丈》，最終成功拿下了第61屆柏林國際電影節(jié)短片金熊獎(jiǎng)。有意思的是，樸氏兄弟使用的攝影工具并非諾基亞，而是兩部iPhone 4。這也從側(cè)面反映出了諾基亞的衰頹和蘋果的崛起。

事實(shí)正是如此，在樸氏兄弟之后，更多的導(dǎo)演開始使用iPhone拍攝電影，例如馬利克·本德耶盧的《尋找小糖人》、里基·福舍姆的《不安的心》等。有的人是因?yàn)橥顿Y商撤資而不得不采用這種低成本拍攝方式，有人則純粹是抱著“玩票”的心情而來——質(zhì)量好不好另說。

當(dāng)然，這其中不乏一些高質(zhì)量作品，2015年，肖恩·貝克執(zhí)導(dǎo)的《橘色》就曾入圍圣丹斯電影節(jié)，并在美國電影圈內(nèi)引發(fā)了巨大反響。在這部影片中，肖恩·貝克使用了三部iPhone 5s和專業(yè)的視頻軟件FilmicPro，這也是首次有電影人在手機(jī)電影制作流程中使用視頻軟件。

但隨著時(shí)間的流逝，手機(jī)電影逐漸染上了商業(yè)化色彩——手機(jī)廠商們與攝影器材制造商不同，它們需要考量更大的市場和受眾人群，而“能拍出電影的手機(jī)”乃是絕佳的宣傳標(biāo)語。

圖片來自Canva可畫

被大廠們集體盯上的手機(jī)電影，已經(jīng)淪為營銷工具？

最先意識(shí)到這一點(diǎn)的品牌，毫無疑問是被導(dǎo)演們青睞有加的蘋果。

早在2017年，蘋果就開始在手機(jī)電影這一創(chuàng)作形式上尋找營銷靈感。當(dāng)時(shí)，蘋果聘請法國著名導(dǎo)演米歇爾·崗瑞用iPhone7拍攝了一部電影短片，名為《迂回》（Détour）。不過，雖然這部短片在電影人的小圈子里評價(jià)很高，但在圈外的聲量實(shí)際并不大。

真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在2018年，彼時(shí)蘋果請來香港導(dǎo)演陳可辛，拍攝了名為《三分鐘》的短片，向中國春節(jié)表示祝賀。在短片中，蘋果利用各種方式展現(xiàn)了iPhone X的攝像頭硬件以及強(qiáng)大軟件。事后，蘋果又發(fā)布了另一段宣傳短片，狠狠吹了一波iPhone X相機(jī)的功能。

這之后，春節(jié)賀歲檔就成為了蘋果的“炫技”時(shí)間。2019年的《一個(gè)桶》、2020年的《女兒》、2021年的《阿年》皆是如此，拍攝器材也從iPhone X進(jìn)化到了iPhone 12 Pro Max。每年一度的賀歲短片仿佛在催促國內(nèi)的潛在顧客們：如果你有一個(gè)電影夢，那就來買iPhone吧。

當(dāng)國產(chǎn)手機(jī)品牌尚未崛起時(shí)，這一招或許會(huì)很有效，但到了“華米OV”各展雄風(fēng)的2018-2020年，蘋果的行為最終只能遭到來自友商的像素級(jí)模仿，畢竟，誰也不想錯(cuò)過這些營銷機(jī)會(huì)。

除了上文介紹過的華為、小米外，OPPO也曾在2018年聯(lián)手時(shí)尚雜志VogueFilm拍攝了三部微電影，意在宣傳自家Reno和R17 Pro兩款手機(jī)；此外，Vivo同樣未曾置身事外，去年它就和導(dǎo)演楊慶合作拍攝短片《當(dāng)我們決定放棄的夜晚》，作品還登上了FIRST青年電影展。

圖片來自O(shè)PPO宣傳

如果光看手機(jī)品牌們的宣傳，或許真的會(huì)有不少對拍攝感興趣的消費(fèi)者選擇買單——畢竟，“人人都能創(chuàng)作電影”的噱頭實(shí)在是太有誘惑性了。不過，難免有人會(huì)對現(xiàn)狀拋出質(zhì)疑——這種創(chuàng)作模式真的會(huì)成為潮流，像今天的短視頻一樣讓未來進(jìn)入“全民電影”時(shí)代嗎？

“全民電影”時(shí)代，離我們還有多遠(yuǎn)？

答案恐怕是“不會(huì)”。這是電影的性質(zhì)、以及創(chuàng)作所需的額外成本決定的。

首先需要明確一點(diǎn)——盡管手機(jī)廠商不斷宣傳自家手機(jī)的優(yōu)越拍照性能，科技進(jìn)步也確實(shí)帶來了手機(jī)攝像頭的飛躍式進(jìn)步，但硬件標(biāo)準(zhǔn)的下降并不代表導(dǎo)演的藝術(shù)品格也能同時(shí)降低。

電影最基礎(chǔ)的要素——?jiǎng)”?、故事梗概、中間夾雜著的各種矛盾和沖突、人物細(xì)節(jié)，最后還要將它們統(tǒng)統(tǒng)壓縮進(jìn)一段數(shù)十分鐘的短片內(nèi)，這不是隨便一個(gè)人就能做到的。大廠們拍廣告短片時(shí)之所以下血本請知名導(dǎo)演而不用它們一直鼓勵(lì)的“民間創(chuàng)作者”，也是同樣的原因。

另外，也很少有手機(jī)廠商會(huì)公開宣傳自家短片除了手機(jī)、剪輯軟件外的“額外設(shè)備成本”，然而這些額外成本往往才是決定影片最終質(zhì)量的關(guān)鍵。

早期樸氏兄弟拍攝《波瀾萬丈》時(shí)，就用到了OWE的連接器、轉(zhuǎn)接環(huán)以及佳能的24-70mm鏡頭配合拍攝，這其中，光是佳能的鏡頭價(jià)格都頂?shù)蒙蟽扇縤Phone；蘋果那部一戰(zhàn)成名的《三分鐘》里，攝制組也多次使用了專業(yè)無人機(jī)進(jìn)行空鏡拍攝；此外，在《女兒》的一些奔跑鏡頭中，強(qiáng)如iPhone 11 Pro Max也出現(xiàn)了嚴(yán)重的抖動(dòng)現(xiàn)象，還要借助穩(wěn)定器拍攝。

圖片來自Canva可畫

由此可見，“全民電影”時(shí)至今日仍不能被稱為風(fēng)口，起碼在手機(jī)廠商們將攝像模塊調(diào)整的更優(yōu)秀之前，這一愿景都難以實(shí)現(xiàn)。各大“影業(yè)”的出現(xiàn)，更多是在為營銷創(chuàng)造噱頭罷了。

盡管如此，手機(jī)攝像頭的增強(qiáng)對于電影行業(yè)依舊是件好事。畢竟，導(dǎo)演們對于電影拍攝工具輕便化的追求幾乎永無止境，從早年間巨大的三原色攝像機(jī)到小型化的拍攝裝備，再到可以手持的攝像機(jī)，以及如今的智能手機(jī)，能夠看出，電影制作設(shè)備一直在需求之下變小變輕。

更小巧的拍攝裝備帶來的不僅僅是成本上的降低，還能在那些大型攝像機(jī)無法觸及的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝，由此誕生的電影風(fēng)格也會(huì)出現(xiàn)變化。可以想見，未來會(huì)有更多導(dǎo)演編導(dǎo)出適合手機(jī)拍攝又很抓人眼球的故事，甚至發(fā)展出一門獨(dú)立于電影外的創(chuàng)作模式也未嘗沒有可能。毫無疑問，這能給當(dāng)下創(chuàng)新愈顯匱乏的電影行業(yè)注入一針強(qiáng)心劑。