中平卓馬攝影評(píng)論集《為什么，是植物圖鑒》

2021年6月，中文版《為什么，是植物圖鑒》由理想國(guó)·廣西師范大學(xué)出版社聯(lián)合出版。這本書可以說是作為攝影評(píng)論家的中平卓馬的結(jié)晶之作，書里不僅有他對(duì)于攝影的深刻剖析，更說明了他接下來的創(chuàng)作方向：徹底剔除“詩(shī)意”“浪漫”“意象”，希望拍出如同“植物圖鑒”一般的剔除“自我”的照片。

在這本“小書”里，沒有收錄一張照片，這本書里滿是中平卓馬對(duì)于攝影的思考，收錄了他的長(zhǎng)評(píng)委也有短專欄，隨手翻來，是一個(gè)攝影師對(duì)于“攝影是什么”的追問。（文/畹町）

柏林 | 索貝亨·恩迪孔

被任命為柏林世界文化宮新任館長(zhǎng)

索貝亨·恩迪孔

據(jù)ArtForum報(bào)道，策展人和作家索貝亨·恩迪孔（Bonaventure Soh Bejeng Ndikung）被任命為柏林世界文化宮新任館長(zhǎng)，他將于2023年1月接替即將離任的館長(zhǎng)貝恩德·M·舍雷爾（Bernd M. Scherer）。

德國(guó)文化部長(zhǎng)莫妮卡·格魯特斯（Monika Grütters）表示，“作為國(guó)際上廣受歡迎的知名策展人和文化管理者，恩迪孔是世界文化宮館長(zhǎng)一職的完美人選。憑借他出色的人脈、科學(xué)教育背景以及對(duì)藝術(shù)的熱情，他未來注定要進(jìn)一步發(fā)展這間歐洲獨(dú)一無二的機(jī)構(gòu)?！?/p>

出生于喀麥隆的恩迪孔擁有醫(yī)學(xué)生物科技博士學(xué)位和生物物理學(xué)博士后學(xué)位，他是柏林著名藝術(shù)空間Savvy Contemporary的創(chuàng)始館長(zhǎng)，也是柏林Wei?ensee藝術(shù)學(xué)院空間戰(zhàn)略碩士項(xiàng)目的教授。2019年，他負(fù)責(zé)策劃了第58屆威尼斯雙年展芬蘭館。2017年，他曾擔(dān)任第14屆文獻(xiàn)展特約策展人。

2020年，恩迪孔擔(dān)任阿姆斯特丹Sonsbeek藝術(shù)展的藝術(shù)總監(jiān)，并因此于同年獲得了柏林最高榮譽(yù)勛章。Sonsbeek是1949年創(chuàng)立的荷蘭展覽，展覽之間的時(shí)間間隔不等。2020年的展覽以“力乘以距離——關(guān)于勞動(dòng)及其聲音生態(tài)”（Force Times Distance – On Labour and its Sonic Ecologies）為主題，由于疫情而被推遲至今年7月開幕，將包括展覽、對(duì)話、駐地項(xiàng)目、公共出版物等。談及展覽的延遲，恩迪孔曾表示，內(nèi)容已經(jīng)準(zhǔn)備充分，然后就遇到了疫情，“（新冠）成了理解我們想要探討的某些話題的銳化器或是催化劑?！?/p>

近日，恩迪孔在一份聲明中說，“柏林是來自190個(gè)國(guó)家的公民的家園，這些人必須成為世界文化宮未來的基礎(chǔ)，成為一間探討復(fù)雜性、分析世界各種不對(duì)稱性并最終追求文化和解的機(jī)構(gòu)的同行者和共同創(chuàng)造者?！保ㄎ?錢雪兒）

上海 | 書畫家曾宓

“我，90后”曾宓書法題跋展在滬舉辦

曾宓(左）與了廬（右）在滬相會(huì)

兩位16年未見的文人畫界名家——年近九旬的曾宓與年近八旬的了廬近日在上海相逢。引發(fā)這一相逢的是6月16日在上海寶龍美術(shù)館開幕的“我，90后”曾宓書法題跋展上海巡回展，這是曾宓的書法作品第二次在上海展出。了廬與曾宓的畫，均屬中國(guó)文人畫中大寫意的一路，在上世紀(jì)八九十年代即有較大影響。老友來滬辦展，平時(shí)多隱居而杜門不出的了廬也因此應(yīng)邀專門來到展覽現(xiàn)場(chǎng)，與曾宓暢敘往事與書畫。

“我，90后”曾宓書法題跋展分“人間正氣”、“大智若愚”、“春景遐思”三個(gè)版塊。

曾宓作品，展出現(xiàn)場(chǎng)。

和傳統(tǒng)藝術(shù)家熱衷“釋圖”“考古”不同，曾宓的書法題跋作品，融合了當(dāng)代語(yǔ)言，巧用 “90后”常用的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，體現(xiàn)了新與古的碰撞、傳承與創(chuàng)新的交融。無論是《講真話》《學(xué)著傻》，還是《你若安好便是晴天》，曾宓以題跋拓片的方式對(duì)書寫藝術(shù)進(jìn)行重構(gòu)。

曾宓，號(hào)三石樓主，1933年出生于福建省福州市。1957年考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院），得潘天壽、顧坤伯等名師親授。1962年畢業(yè)于中國(guó)畫系山水科，1984年調(diào)入浙江畫院任專職畫師。

曾宓作為畫家，半個(gè)多世紀(jì)以來，筆耕不輟，碩果累累。以其堅(jiān)實(shí)的造型能力、學(xué)養(yǎng)、筆墨功底、獨(dú)特的構(gòu)成手法，形成了迥異于他人的藝術(shù)風(fēng)貌。近年來，他潛心書法創(chuàng)作，以書載道，其書法作品無論結(jié)構(gòu)、形式或是書寫內(nèi)容都讓人耳目一新。上海書法家協(xié)會(huì)主席丁申陽(yáng)先生在致辭中用一個(gè)“真”字道出他對(duì)曾宓書法題跋作品的理解。承辦方代表、同時(shí)也是曾宓先生的多年好友，中建信控股集團(tuán)董事長(zhǎng)方朝陽(yáng)在致辭中感慨道，與曾宓先生“亦師亦友”二十余載，每次與曾老接觸都有新體會(huì)、新感覺，此次展覽，曾先生以米壽之力，豪書90幅拓片新作，令人深為感動(dòng)。展覽將持續(xù)至6月25日。（整理/宗禾）

上海 | 出版人徐明松

微攝影作品嘉定展出，手機(jī)拍攝“看不見的城市”

徐明松(右一)

“微影海上——徐明松微攝影疁城展”6月19日在位于上海嘉定現(xiàn)廠創(chuàng)意園區(qū)的明徹山房開幕。

徐明松是上海知名出版人，他的攝影作品多以手機(jī)拍攝，延續(xù)了他一貫的審美風(fēng)格，表達(dá)了他對(duì)城市的觀察和思考。

徐明松曾經(jīng)在報(bào)刊撰文《微攝影：一種洞察事物的藝術(shù)態(tài)度》，闡釋手機(jī)攝影的審美價(jià)值和定義：如果說照相機(jī)只是人們觀察與表現(xiàn)事物的工具和視覺延伸，手機(jī)攝影則可看作身體機(jī)能的延伸和視知覺智能的擴(kuò)展。它也從此成為微生活圈的生動(dòng)構(gòu)成，諸如通過微信和微博的自媒體發(fā)布手機(jī)攝影的個(gè)人作品，故名之為“微攝影”。

徐明松攝影作品

在展覽學(xué)術(shù)主持胡建君看來，“使看不見的東西被看見”，使觀眾直接觀照“虛”的存在，是徐明松的手機(jī)鏡頭所表現(xiàn)的，無為有處的“事物之禪”。在徐明松的手機(jī)攝影作品中，表達(dá)了他對(duì)人生的細(xì)膩情懷與思考。“他認(rèn)為手機(jī)與思維共生，是生命的共同體。天空，街角，地面，樹木，屋宇，在他眼中無一不美，而他呈現(xiàn)出來的畫面，是我們眼中‘看不見的城市’”，”明松會(huì)注意到旁人不一定在意的畫面。比如墻上的污漬，未剝離完全的紙面，雨雪灑落的玻璃窗面，反光鏡的倒影，行進(jìn)中的電線桿，斑馬線和正在移動(dòng)的人群，隨機(jī)堆疊的茶杯，甚至隨意擺在桌上的眼鏡等。這些事物與周邊環(huán)境產(chǎn)生一種奇特的對(duì)話關(guān)系，他們靜置的本身就是有意味的形式。除了物象之外，這些混搭的線條和色彩、變幻的光影、呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)和迷離的空間本身，更加耐人尋味。”

徐明松微攝影

此次共計(jì)展示100幅攝影作品。開幕式上，徐明松向嘉定有關(guān)單位贈(zèng)送了“遇見嘉定新城”系列攝影作品。展覽將持續(xù)至7月10日。（文/宗禾）

深圳 | 建筑師藤本壯介

設(shè)計(jì)深圳城市地標(biāo)：21世紀(jì)的新“塔”意味著什么？

藤本壯介

近日，藤本壯介建筑事務(wù)所公布了位于深圳前海灣區(qū)海灣上的一座巨大的浮塔——新城市中心地標(biāo)的獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)。該塔高268米，由99個(gè)獨(dú)立的塔狀元素組成，在上部連接一個(gè)強(qiáng)大的水平面，隨著它們的下降逐漸消失。

深圳市前海新地標(biāo)設(shè)計(jì)競(jìng)賽的方案

根據(jù)藤本壯介建筑事務(wù)所的設(shè)計(jì)，這既是一座塔，也是多個(gè)塔的集合，象征著社會(huì)在多元化時(shí)代的未來。對(duì)于他們的設(shè)計(jì)理念，他們思考了諸如“21世紀(jì)的新‘塔’意味著什么?”像埃菲爾鐵塔一樣，一座塔如何在不斷吸引注意力的同時(shí)不斷發(fā)展?而且是面向海灣的。”基于他們的答案和該地區(qū)當(dāng)前的城市結(jié)構(gòu)，該公司提出了一個(gè)類似于一組島嶼、未來的空中城市，甚至是懸浮在空中的噴泉的吊墜結(jié)構(gòu)。

該塔配備了一個(gè)觀景臺(tái)，也作為一個(gè)三維展覽空間，設(shè)有一間餐廳和咖啡廳。99個(gè)類似吊墜的元素中的大多數(shù)都與主塔有有限的接觸點(diǎn)，使其看起來像是漂浮在空中。該塔主要由鋼、碳纖維、凱夫拉爾繩索和混凝土建造，而核心部分的平衡由位于外圍的凱夫拉爾拉力繩索的鋼桁架系統(tǒng)來維持。

藤本壯介畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系，2008年獲得日本建筑家協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)，2008獲得巴塞羅那世界建筑節(jié)一等獎(jiǎng)。與東京這個(gè)高度復(fù)雜的復(fù)合性都市的接觸給藤本壯介帶來巨大影響，也讓他發(fā)覺都市所這個(gè)復(fù)雜體系中的無窮魅力。他曾表示，“因?yàn)檎麄€(gè)世界本就是由無限的嵌套組成。在我的想象中，城市與住宅在本質(zhì)上其實(shí)并沒有不同，它們只是通過不同的方式構(gòu)成，或者說是對(duì)本質(zhì)的不同表達(dá)——都代表一種人類居住生活的原始空間的一種狀態(tài)。”（文/錢雪兒）