原創(chuàng) 柴柴可夫斯基 第十放映室

因?yàn)槭前悹枌?dǎo)演，所以《陽光姐妹淘》居然還能看。

翻譯一下這句話就是，因?yàn)槭前悹枌?dǎo)演，所以對(duì)這部電影的期待值降到最低，發(fā)現(xiàn)它并沒有我想象中那么爛。

但我還是有幾個(gè)發(fā)自內(nèi)心的疑問：

《陽光姐妹淘》怎么會(huì)落到包貝爾手里？

《陽光姐妹淘》有什么翻拍的必要嗎？

以及，包貝爾為什么要拍《陽光姐妹淘》？

第一個(gè)問題咱也不知道，那來看看第二個(gè)問題，《陽光姐妹淘》有什么翻拍的必要嗎？

其實(shí)，這已經(jīng)是一個(gè)不成問題的問題了，畢竟那些豆瓣評(píng)分不足8分的韓國電影我們照翻不誤，與之相比，8.8分的《陽光姐妹淘》簡(jiǎn)直就是高分神作，實(shí)打?qū)嵉挠笆方?jīng)典。

既然是影史經(jīng)典，多翻拍幾次也無妨。

如果是一位看過原版電影的觀眾，讓他再次走進(jìn)影院欣賞翻拍的原因大概有如下幾種：

要么，原作受限于年代、技術(shù)等原因有美中不足之處，翻拍作品進(jìn)行彌補(bǔ)和升級(jí)；

要么，優(yōu)秀的本土演員對(duì)原作進(jìn)行全新詮釋，值得一看；

還有一種很罕見的情況，原作故事移植到新的土壤之后煥發(fā)了新的生機(jī)，詮釋空間得以擴(kuò)大。

如果沒看過原作，那么進(jìn)影院的理由就更多了。畢竟原作的故事內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都經(jīng)受過時(shí)間洗禮，只要不魔改，完全崩壞的可能性不大。

所以這版《陽光姐妹淘》只要老老實(shí)實(shí)跟著原作拍，想要賺錢，問題不大。

包貝爾顯然深諳此道，這回翻拍不僅各種細(xì)節(jié)一模一樣，連很多鏡頭的機(jī)位都一比一復(fù)刻。

抄作業(yè)抄到這個(gè)份上，只要不把別人的名字也抄上去，混個(gè)及格總是可以的。

但我好奇的是，包貝爾為什么要拍一個(gè)關(guān)于閨蜜情的電影呢？

鑒于他在女性觀眾中糟糕的形象和口碑，我有理由懷疑這是他向女觀眾驗(yàn)明正身的一次試探——

你看，我多尊重女人！

不僅尊重，還很有覺悟。

相比原版，這版女主張麗君（殷桃 飾）多了一個(gè)“自我覺醒”的環(huán)節(jié)。

友人問，你過得好嗎？結(jié)果一下戳中了女主——

老娘年輕的時(shí)候也是打過群架的主，才不要在家給你們當(dāng)隱身保姆呢。

于是，兩個(gè)月之后，丈夫出完差回家，殷桃轉(zhuǎn)身把駕駛座留給丈夫，順便跟女兒打了一回嘴炮：

“我玩幾天你的游戲，沒準(zhǔn)比你打得好?！?/p>

女人在成為妻子、母親之前，首先是她自己。

瞧瞧，多時(shí)髦的話題，多先進(jìn)的覺悟，看來包貝爾真的從網(wǎng)友的罵聲中學(xué)到了如何尊重女性，并且十分主動(dòng)地向觀眾展示他的學(xué)習(xí)成果。

這回，包貝爾將原作中任何可能含有男性視角的鏡頭刪了個(gè)一干二凈，觀眾不買賬都不行，容易顯得太刻薄，見不得有思想覺悟的男同志進(jìn)步。

有一說一，中年張麗君的“自我覺醒”是本土化改編中為數(shù)不多的亮點(diǎn)之一。

另一個(gè)亮點(diǎn)，無疑是倪虹潔的表演。

有不少觀眾都是在抖音上看到倪虹潔那段哭戲后慕名前來觀影的。

雖然有用力過猛的嫌疑，但倪虹潔動(dòng)用了各種技巧呈現(xiàn)的這段表演，的確是全片唯一一處超越原作的華章。

尤其是影片最后，五個(gè)人在林青的葬禮上跳起當(dāng)年的舞蹈，倪虹潔作為顯而易見的C位，渾身散發(fā)出比其他四人更加?jì)趁难龐频呐憎攘?，仿佛瞬間回到十幾年前霸屏全國的婷美廣告。

倪虹潔，和她飾演的邱玉紅，在那幾分鐘仿佛人戲合一，同樣失落，同樣風(fēng)韻猶存，又同樣不甘落寞。

只可惜，偶爾的靈光乍現(xiàn)并不能拯救這部電影，也無法掩蓋包貝爾在把控節(jié)奏與處理情感上的力不從心。

這版《陽光姐妹淘》最大的問題是，看上去都挺好，但細(xì)究之下全是糊弄。

包貝爾在處理電影細(xì)節(jié)的問題上，簡(jiǎn)直就是電影界冉冉升起的糊弄學(xué)大師。

接下來，我們不得不拿它和原作進(jìn)行一番對(duì)比，因?yàn)橹挥泻驼嬲?jīng)過精心打磨的作品進(jìn)行對(duì)照，才能穿過看似頗為合理的表面，明白什么叫失之毫厘，差之千里。

首先，本片改編的第一大問題就是，閨蜜情宛若流水賬。

《陽光姐妹淘》的核心當(dāng)然是姐妹情。

但是因?yàn)槟贻p演員的演技整體拉跨，以及導(dǎo)演對(duì)群戲節(jié)奏的把控?zé)o能，導(dǎo)致原版許多名場(chǎng)面都讓人尷尬得腳趾摳地。

比如女主與高冷女神冰釋前嫌的那場(chǎng)戲。

原版的精彩之處在于演員一本正經(jīng)，甚至是哭著表演出一場(chǎng)冷幽默。

兩個(gè)少女畫著濃妝，披著不合身的衣服，學(xué)著像大人一樣感情深一口悶，但講出來的話卻又十分稚嫩。

兩人表面上的劍拔弩張，和內(nèi)里的幼稚善良乃至脆弱形成反差。

尤其是原版的閔孝琳高鼻深目，外形氣質(zhì)自帶冷感，與其他人有著天壤之別，一看就是人中之鳳，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。

當(dāng)她被女主的真誠打動(dòng)，和女主相擁而泣，哭喊著說“對(duì)不起，我太漂亮了”的時(shí)候，誰能不笑出聲呢？

但是這版女神變成了周潔瓊，一個(gè)純正女團(tuán)甜妹全程死魚臉裝酷，效果比馬思純演不良少女還可怕。

況且，當(dāng)周潔瓊哭著說出和原版一模一樣的臺(tái)詞“對(duì)不起，我太漂亮了”的時(shí)候，觀眾的內(nèi)心OS只能是：

不好意思姐們兒，真不至于。

這場(chǎng)戲?qū)φ侩娪暗那楦袖亯|十分重要。演好了，陽光姐妹團(tuán)的團(tuán)魂就能徹底燃燒，演砸了，陽光姐妹團(tuán)就只能是三流塑料姐妹情。

托周潔瓊的福，這版電影淪為后者。

成年之后，各位中年女演員精湛的演技替電影扳回一局。

但是，成年陽光姐妹花的相處雖然生動(dòng)活潑，塑料味卻依舊如影隨形。

就像一尊金光燦燦的雕像，你只有走近看一看，敲一敲，摳一摳，才發(fā)現(xiàn)它是鍍銅的贗品。

舉一個(gè)細(xì)節(jié)。

兩版電影都有四姐妹在老大的病床上聊天的情節(jié)。

整容女（張歆藝 飾）的老公出軌，姐妹們想各種辦法替整容女出氣。

面對(duì)偷腥的男人，女人打嘴炮的內(nèi)容無非是，閹了，割了，或者直接捏碎。

翻拍的版本以殷桃捏碎一個(gè)核桃作結(jié)，大家笑一笑也就過去了。

但原版演到這里并未結(jié)束，大家越說越起勁，整容女突然嬌嗔道：

你們?cè)趺茨苓@樣對(duì)人家的老公！

于是大家又嬉笑著扭打成一團(tuán)。

注意，知識(shí)點(diǎn)來了（敲黑板）——

原版整容女的這一聲嬌嗔才是閨蜜情的精華所在?。?/p>

閨蜜們同仇敵愾罵渣男，這種戲一點(diǎn)也不難拍。

但是能拍出“你們?cè)趺茨苓@樣對(duì)人家的老公”，才是真懂女人之間的感情。

這也就是，老大的遺囑里為什么會(huì)喊其他幾個(gè)閨蜜“小賤人”的原因。

試問哪個(gè)女生沒有經(jīng)歷過苦口婆心地勸啊、罵啊，結(jié)果人家夫妻倆轉(zhuǎn)頭就和好如初，小丑竟是你自己的尷尬場(chǎng)面？

但是即便閨蜜“反水”，留你孤單在湖面成雙，你還是忍不住原諒她，罵一聲小賤人，然后祝他們永遠(yuǎn)幸福。

所以，這段展現(xiàn)閨蜜情的戲少了整容女的嬌嗔，就變成了你好我好的片湯貨，既流失了人物性格，閨蜜之間的微妙感情也就此消失。

原版的sunny姐妹花能夠擦出火花，靠的就是這種看似輕易，實(shí)則是經(jīng)過精心打磨的細(xì)節(jié)。

即使包貝爾照搬照抄相同的情節(jié)、結(jié)構(gòu)乃至具體的情景，以及極其相似的機(jī)位、剪輯和轉(zhuǎn)場(chǎng)。

他依舊抄作業(yè)都抄不到重點(diǎn)。

其次，在相似的情境中，本片改編的笑點(diǎn)破壞了原版精心營造的氛圍。

大概是包貝爾也不好意思一比一copy原版所有的笑點(diǎn)，所以在某些情境中做了一些改編處理，結(jié)果直接李逵變李鬼，堪稱糊弄學(xué)中的典范操作。

比如翻拍版中，女主為了找到剩下的姐妹，拜訪了一個(gè)“道上大哥”。

“道上大哥”口氣蠻大，貌似上天入地本領(lǐng)神通，結(jié)果鏡頭一移，其實(shí)就是個(gè)網(wǎng)管。

一個(gè)簡(jiǎn)單的幽默小技巧送給大家，你也笑了，是不是？

那不妨來看看原版。

原版的道上大哥是個(gè)私家偵探，笑點(diǎn)是他背后毛手毛腳的助理，總在偵探大哥講到重點(diǎn)的時(shí)候打碎東西。這個(gè)偵探大哥是個(gè)暴脾氣，不由分說就沖出鏡頭外把助理一頓胖揍。

但這個(gè)笑點(diǎn)一共出現(xiàn)了兩次，并在第二次引出了整容女的再次出場(chǎng)。

整容女上一次出場(chǎng)，還責(zé)怪女主找私家偵探查自己，侮辱了自己的身份。

而暴脾氣偵探大哥在打助理的過程中，無意中暴露了整容女的行蹤——

原來整容女想委托這個(gè)暴躁大哥搜集自己丈夫的出軌證據(jù)，卻不愿讓別人知道。女主第二次來訪時(shí)她正好也在，情急之下只好躲起來，沒想到無意中被笨助理出賣，在女主面前跌了份子。

一個(gè)笑點(diǎn)，同時(shí)完成了好幾重?cái)⑹氯蝿?wù)：既巧妙引出支線情節(jié)，又強(qiáng)化了整容女虛榮愛面子的人物輪廓，同時(shí)又展現(xiàn)了閨蜜多年后重聚的尷尬。

而經(jīng)包貝爾改編之后，所有的笑點(diǎn)都只想引發(fā)你的應(yīng)激反應(yīng)，僅此而已。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)他把原作中許多勾連各部分的重要細(xì)節(jié)都做了降級(jí)處理。人家在用精巧的手法織毛衣，讓每根線都自行交織，形成完整的故事鏈，而他直接拿廉價(jià)膠水涂涂抹抹，完事。

如果說笑點(diǎn)只是錦上添花，那么在情緒的鋪陳和遞進(jìn)上，翻拍版更是毫無章法可言。

有一場(chǎng)戲，是女主的女兒被不良少女欺負(fù)，昔日的陽光姐妹花憤而出征，一群中年婦女將不良少女打得落花流水。

這場(chǎng)姐妹齊心的小高潮之后，需要一個(gè)收尾，這個(gè)收尾的情感基調(diào)很重要。

到底是要徹底地大開大合，讓成年后的陽光姐妹團(tuán)一爽到底，還是把幾個(gè)人釋放出的感情稍微收一收？

翻拍版的處理是徹底放飛。幾個(gè)姐妹衣衫不整地從派出所走出來，瘸的瘸，拐的拐，但轉(zhuǎn)眼她們就坐上了整容女的敞篷車，在街上高唱當(dāng)年的團(tuán)曲，好不痛快。

但是，讓情緒徹底釋放不收回來，在這里并不是高明的做法。

姐妹情，不僅僅是一起打架，一起罵男人，一起唱歌跳舞，而是當(dāng)你情緒反反復(fù)復(fù)時(shí)，我依舊愿意耐心地替你排憂解難，當(dāng)我們的生活參差不齊時(shí)，當(dāng)生活的重?fù)?dān)壓向我們時(shí)，我們依舊可以聞歌起舞。

而且，這個(gè)過程一定是緩慢的。

因?yàn)榍啻嚎偸茄蜎]在凡塵俗世中，喚醒那個(gè)曾經(jīng)天不怕地不怕姐妹義氣大過天的自己，并不難。

難的是，創(chuàng)作者怎樣將這次蘇醒處理得更加雋永，更加意味深長(zhǎng)？

讓幾個(gè)人大鬧一通然后高高興興回家，顯然是最無腦最敷衍的做法。

在原版中，幾個(gè)姐妹灰頭土臉地坐上警車，先是一陣尷尬的沉默——

全無先前的興奮，中年人的狼狽才是真。

品品原版的臺(tái)詞

正當(dāng)她們有一搭沒一搭的說話時(shí)，警車的收音機(jī)突然響起當(dāng)年的團(tuán)曲sunny。

本來蔫了吧唧的幾個(gè)人好像突然被喚醒，從小幅度的打拍子，到漸漸支起身子，開始跟著唱起來，最后變成了輕輕的合唱。

注意，此時(shí)她們還在警車上。

外部環(huán)境的落魄與內(nèi)心燃起的自由之火，在小小的密閉空間形成了強(qiáng)烈的張力。

原版警車上的這個(gè)長(zhǎng)鏡頭，是對(duì)整部電影的小結(jié)，讓情緒從狂歡平穩(wěn)地過渡到即將降臨的悲情中去。

觀眾看到這里，不僅會(huì)感到爽，還會(huì)有感動(dòng)，甚至還會(huì)在今昔對(duì)比中感受到某種人生況味。

段子電影和優(yōu)秀電影的區(qū)別也就在這里了。

翻拍版的《陽光姐妹淘》自作聰明地改編了許多笑點(diǎn)，單個(gè)看來效果還可以，但卻把原本連貫的劇情邏輯割裂成一個(gè)個(gè)片段。

原本應(yīng)該一以貫之的悲傷情緒，塞進(jìn)去一個(gè)段子，觀眾好不容易積攢的情緒斷了，明明該難過，卻難過不起來。

原本在小高潮之后，觀眾們已經(jīng)屏住呼吸太久，需要一個(gè)當(dāng)口喘口氣，好家伙，氣還沒來得及喘，下一個(gè)劇情就來了。

罔顧語境，罔顧前后邏輯，只要大框架不出錯(cuò)，稍微上點(diǎn)心把設(shè)定本土化，里面的細(xì)節(jié)改的改，閹的閹，都無可厚非。

該悲傷的的地方放BGM，加厚濾鏡，可勁煽情，煽哭一個(gè)是一個(gè)，該搞笑的地方放段子，逗笑一個(gè)是一個(gè)。

反正看起來也像那么回事。

姐妹情深處那些幽微的情愫，又何必較真呢？

那么，回到文章最初的問題，包貝爾為什么要翻拍《陽光姐妹淘》？

除了表達(dá)自己對(duì)女性的尊重外，我猜，他還可能還想告訴大家：

糊弄學(xué)這門學(xué)問，我出師了！

原標(biāo)題：《糊弄學(xué)這門學(xué)問，他算出師了》

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