科幻電影如今是院線片的票房勁流，2014年我們看到了二十多部，盡管有部分電影出品于2013年，但它們?cè)谥袊?guó)或外國(guó)的公映時(shí)間是2014年，以公映時(shí)間為主。總體趨勢(shì)有三：

        第一，電影連續(xù)劇成為科幻大片的偏好，這或許能吸引固定觀眾群，積攢口碑，開(kāi)發(fā)周邊產(chǎn)業(yè)，甚至節(jié)省各種成本。除《饑餓游戲》《人猿星球》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《變形金剛》等系列推出續(xù)集之外，2014年開(kāi)啟連續(xù)劇第一章的電影，有《安德的游戲》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《移動(dòng)迷宮》《分歧者》，還有真人版《忍者神龜》等。

        第二，原創(chuàng)故事越來(lái)越少，根據(jù)著名小說(shuō)和漫畫(huà)改編的科幻片越來(lái)越多。一方面是書(shū)面科幻在概念上比科幻電影走得更遠(yuǎn)，看科幻電影的人需要在電影中獲得心腦活動(dòng)的愉悅感。另一方面，科幻片多半是商業(yè)片，它也需要依托一個(gè)好劇本，講一個(gè)能順利呈現(xiàn)主旨的好故事，甚至揭示某種內(nèi)涵意義，重型武器打打殺殺不一定是好的商業(yè)片。

        第三，經(jīng)典科幻老電影會(huì)被翻拍成新版本，除了2011年啟動(dòng)的《人猿猩球》系列翻拍在2014年出了第二部，這年還出現(xiàn)了新版《機(jī)械戰(zhàn)警》。這現(xiàn)象說(shuō)明人類對(duì)好故事的癡迷。

原創(chuàng)科幻電影

        在原創(chuàng)傳統(tǒng)科幻中，2014年最拉風(fēng)的當(dāng)屬諾蘭的《星際穿越》，毫無(wú)爭(zhēng)議的第一科幻大片，在中國(guó)的影響力和票房效應(yīng)甚至超過(guò)在北美的成績(jī)。盡管電影非常主流，但它注定難以被死理性派和大部分基督徒接受。本片把愛(ài)提高到宇宙第一定律的位置，愛(ài)的驅(qū)動(dòng)力成為通往真理方向的指南針，超乎一般科學(xué)解釋，這卻是堅(jiān)信“神就是愛(ài)”的基督徒能接受而要被死理性派唾棄的。但一開(kāi)始作為超自然神秘偉大力量存在、能在宇宙間制造蟲(chóng)洞和黑洞的“他們”，竟然不是神，而是文明程度更高的人類，這又是死理性派喜聞樂(lè)見(jiàn)、基督徒無(wú)法接受的。

        此外，“五維空間”里過(guò)去與未來(lái)相干預(yù)的環(huán)線時(shí)間狀態(tài)下，沒(méi)有任何超越過(guò)去的“意外”發(fā)生，既沒(méi)有《明日邊緣》那種“改變過(guò)去和現(xiàn)在就能改變未來(lái)”的積極時(shí)間觀，也沒(méi)有《前目的地》那種“回到過(guò)去只能做出同樣的選擇，最終令自己和世界的狀態(tài)更混亂”的宿命悲劇感。主角在時(shí)間里的行為選擇，更像是服務(wù)于諾蘭本人的劇情設(shè)定。

        《超體》則是2014年評(píng)論兩級(jí)化的商業(yè)熱片。喜歡的人，認(rèn)為它的節(jié)奏很贊，爽勁酷炫，甚至有點(diǎn)傷感的浪漫。但酷炫只是呂克貝松的一貫風(fēng)格，主演之一崔岷植也是因?yàn)槟贻p時(shí)喜歡他的《碧海藍(lán)天》等代表作才欣然與之合作。不喜歡的，認(rèn)為它純屬空洞無(wú)物的卷錢之作。其實(shí)這是部典型的科幻概念電影，從頭到尾只有一個(gè)概念：滿足人們對(duì)百分百開(kāi)發(fā)大腦的全部幻想。但貝松走得過(guò)遠(yuǎn)，就算大腦開(kāi)發(fā)至高，人也無(wú)法擺脫物理屬性，變成黑色一坨甚至U盤，這更接近玄幻而非科幻了?！冻?yàn)駭客》也存在與之類似的問(wèn)題。        《機(jī)器紀(jì)元》與《星際穿越》撞期，注定是悲劇，評(píng)分與票房雙低。這部走文藝路線的西班牙科幻電影，處處流露著對(duì)《銀翼殺手》的傳承：惡劣的環(huán)境，終日下雨的高科技頹敗城市，為人類服務(wù)并最終反叛（遠(yuǎn)離）人類的高智能機(jī)器人，對(duì)主角有朦朧情感的女性機(jī)器人，關(guān)于壽命和生存的討論，想干完這單就收手的疲憊主角（班德拉斯本人在好萊塢的狀態(tài)正與角色同）……這其實(shí)是一部賽博朋克電影?！躲y翼殺手》當(dāng)年票房慘敗，尚不如它的《機(jī)器紀(jì)元》也難逃此運(yùn)。        2014年在民間有部口碑很高的cult科幻片《彗星來(lái)的那一夜》，其直譯名是“相干性”（Coherence），此片用量子物理的相干性原理講了個(gè)驚悚故事。封閉空間里幾個(gè)人聚會(huì)，這種形式一開(kāi)始會(huì)讓人想起《這個(gè)男人來(lái)自地球》（2007年），但《相干性》制作成熟得多，劇情發(fā)展也更復(fù)雜。導(dǎo)演不放過(guò)任何可以埋伏筆的機(jī)會(huì)制造小細(xì)節(jié)，以不同可能性相互干擾造成不同現(xiàn)實(shí)，編劇理直氣壯、思路清晰地把觀眾繞暈，主旨倒是很清楚：在另一個(gè)可能世界里，另一個(gè)自己過(guò)著你所艷羨的生活，如果有機(jī)會(huì)，你會(huì)不會(huì)把TA殺死并取而代之？演員的表演很大部分是按導(dǎo)演要求臨場(chǎng)發(fā)揮的，所以真實(shí)感十足。

        賽博朋克片《零點(diǎn)定理》除了講宅男無(wú)用論之外，看不出更多意思，主演克里斯托弗·沃爾茲的演技和美少年盧卡斯·赫奇斯的容顏，都難以挽救導(dǎo)演特里·吉列姆的敗局。

改編科幻作品

        在改編劇本方面，先講小說(shuō)改編的科幻作品。

        《安德的游戲》對(duì)于沒(méi)看過(guò)奧森·斯科特·卡特的同名原著的觀眾而言，主角正太在權(quán)力之路上爬這么快讓我們略難適應(yīng)。商業(yè)電影也需要一個(gè)打動(dòng)人心的主旨，比如這里就是“愛(ài)你的敵人”，主角應(yīng)對(duì)外界敵對(duì)人物和勢(shì)力的方式，是與之溝通，了解對(duì)方到了可以打敗他的地步，同時(shí)對(duì)他產(chǎn)生同理心和愛(ài)。        根據(jù)日本作家櫻坂洋的小說(shuō)《殺戮輪回》改編的《明日邊緣》又是一部“游戲重啟模式”電影，類似老片還有《土撥鼠日》、《12:01》和《源代碼》等，這類電影有著不斷回到過(guò)去修復(fù)錯(cuò)誤最終實(shí)現(xiàn)美好未來(lái)的積極時(shí)間觀，令有生命遺憾卻無(wú)法修復(fù)過(guò)去的觀眾獲得心理滿足感。但這部可能是同類題材中制作比較精致且耗資最高的，節(jié)奏短平快，沒(méi)有拖沓的文戲，非常符合成功商業(yè)片的效率。       《猩球崛起2》即《猩球黎明》，其實(shí)不算翻拍自小說(shuō)，而是1973年版《決戰(zhàn)猩球》的故事重制。從2011年開(kāi)始的整個(gè)新版人猿星球系列，推翻了老版基于皮埃爾·布爾原著小說(shuō)《人猿星球》中與太空穿梭有關(guān)的設(shè)定，讓人猿進(jìn)化到高智能生物的方式來(lái)自生物實(shí)驗(yàn)室，這也是這些年變僵尸、生瘟疫的經(jīng)典設(shè)定。與上部《猿族崛起》相比，這部節(jié)奏較緩慢，在imdb分?jǐn)?shù)卻更高。文戲多于武戲的敘事，展現(xiàn)猩猩幫的宮廷爭(zhēng)斗如何打擊了凱撒王認(rèn)為猿性高于人性的樂(lè)觀態(tài)度，以及凱撒最后的反攻勝利?！稕Q戰(zhàn)猩球》是當(dāng)年該系列最后一部，結(jié)局是猿族與人族幾百年相安無(wú)事，但新版末尾是猿族與人族陷入難免相戰(zhàn)的死局，下一部就是原創(chuàng)故事了。        由米歇爾·法貝爾的小說(shuō)改編的《皮囊之下》，華麗的外表無(wú)法掩飾空洞的內(nèi)涵。若除去MV一般的藝術(shù)化形式，把女外星人的身份換成女鬼或者女妖，就是典型的香港三級(jí)片。拼內(nèi)涵，它拼不過(guò)1976年同樣講述外星人披著人皮與人類相處的慢節(jié)奏電影《天外來(lái)客》，拼怪誕形式，又拼不過(guò)2012年萊奧·卡拉克斯的《神圣車行》。        《移動(dòng)迷宮》改編自詹姆斯·達(dá)什納的同名反烏托邦三部曲小說(shuō)第一部。男主角有種偏執(zhí)狂的特質(zhì)，他的對(duì)立面是瘋狂科學(xué)家團(tuán)隊(duì)。外國(guó)作品中的科學(xué)家時(shí)常是邪惡勢(shì)力，這里更是上升到把不同人種的青少年關(guān)起來(lái)做實(shí)驗(yàn)的喪心病狂程度。但這部電影的整個(gè)格局并不大，甚至沒(méi)有《饑餓游戲》那種完備的社會(huì)體系?！娥囸I游戲3：嘲笑鳥(niǎo)（上）》，是基于蘇珊·柯林斯三部曲小說(shuō)改編的電影之第三部，此片將于2015年春到中國(guó)上映，但基本可以猜想，這一部的水平與前兩部差不多。        2015年初上中國(guó)院線的《前目的地》，確切地說(shuō)，譯名是“宿命論”（Predestination）?？苹糜懊詫?duì)非商業(yè)性科幻片的要求，是略微挑戰(zhàn)他們的智商卻又不到完全看不懂的程度，看完此片他們剛好能理清導(dǎo)演蘊(yùn)含在復(fù)雜編劇中的線索，懂得導(dǎo)演要表達(dá)的基本意圖，同時(shí)獲得一種智力運(yùn)動(dòng)的愉悅感?！跺缧莵?lái)的那一夜》也有這種效果。不同的是，《宿命論》有濃濃的懷舊情緒和人類無(wú)法改變宿命的悲劇感，這種悲劇感賦予電影優(yōu)雅和美麗。此片玩的套路不是首例，有羅伯特·A·海因萊因原著小說(shuō)《你們這些還魂尸》在先，后來(lái)還有《恐怖游輪》、《罪惡時(shí)空》這些可怕的時(shí)空輪回電影，都是細(xì)想起來(lái)恐懼至極的重口故事。

那些漫威英雄

        再說(shuō)說(shuō)漫威那些拯救世界的英雄。漫威群英在超級(jí)英雄電影中占最大頭，它們從審美到故事都很親近青少年，但也能兼顧成年漫畫(huà)迷的興趣。

        《超凡蜘蛛俠2》是標(biāo)準(zhǔn)的青少年向科幻。托比·馬奎爾的老版，更貼合80后審美：不得志、不會(huì)把妹的少年和他同樣不得志的小演員女友，情緒擰巴糾結(jié)，氛圍陰郁懷舊。新版蜘蛛俠則是當(dāng)代青少年代表，他可能要google“什么是羅斯福？”，卻會(huì)在墻上貼David Bowie、昂山素季、《放大》等海報(bào)：面對(duì)世界，我只關(guān)心我在乎的東西。他也很會(huì)追女孩，而女孩不僅是學(xué)霸，還有很強(qiáng)的自我意識(shí)，總是強(qiáng)調(diào)“這是我的選擇”，蜘蛛俠差點(diǎn)實(shí)現(xiàn)的選擇，竟是追隨女友的步伐，“你去哪里，我就去哪里”。蜘蛛俠與長(zhǎng)輩過(guò)分親密的關(guān)系，也映照他們正頭疼的問(wèn)題。男二號(hào)小綠魔，比老版詹姆斯·弗朗哥更叛逆邪惡，也更脆弱可憐，這也很對(duì)青少年的胃口。        《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》更中二，星爵為搶救媽媽留下的“勁歌金曲”磁帶不惜性命是典型的中二行為，但我們能在影院聽(tīng)到David Bowie、the Runaways、Jackson 5這些人創(chuàng)作的70年代金曲，還得感謝他的中二病。配角里樹(shù)人和浣熊里肯定有一只是你想養(yǎng)的，3D效果好到連浣熊的胡子都是根根直豎的?！禭戰(zhàn)警逆轉(zhuǎn)未來(lái)》里的配角“快銀”也為電影增彩，盡管主角之一萬(wàn)磁王也塑造得不錯(cuò)，他突然反轉(zhuǎn)立場(chǎng)，把進(jìn)攻戰(zhàn)役一步步推向劇情高潮，使敘事變得跌宕起伏?！睹绹?guó)隊(duì)長(zhǎng)2》里，斯嘉麗·約翰遜飾演的黑寡婦戲份很多，僅次于隊(duì)長(zhǎng)本人，與隊(duì)長(zhǎng)前緣深厚的冬日戰(zhàn)士冷峻酷帥，安東尼·麥基飾演的“獵鷹”在黑人影星中外形出眾，演正方老大的薩繆爾·約翰遜演技精湛……配角們的光彩蓋過(guò)主角。《忍者神龜》？天哪，難道你不是去看辣妹梅根·?？怂沟?！        2014年還有部漫畫(huà)改編的科幻電影《雪國(guó)列車》，韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊拍出了他首部成熟的西方（好萊塢）電影。因?yàn)楦木幾苑▏?guó)人Jean-Marc Rochet的漫畫(huà)，電影在故事方面概念大過(guò)細(xì)節(jié)。列車就是世界的縮影，這里打破社會(huì)死循環(huán)、尋求出路的，是宋康昊飾演的知識(shí)分子。世界末日和人類全殲的氛圍，也許會(huì)受到《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》粉絲的歡迎。