朋友問(wèn)我看不看《白蛇傳·情》。我一看是戲曲片，又是爛熟爛熟的白娘子故事，便不想看。但是一看朋友發(fā)過(guò)來(lái)的介紹，說(shuō)是第一部4K高清拍攝的戲曲片，片中有大量的CG數(shù)字特效和水墨畫(huà)風(fēng)格的美工設(shè)計(jì)，于是便想看看究竟如何。

首先我要肯定這部戲曲電影在藝術(shù)上的追求。為了讓?xiě)蚯娪案蠒r(shí)代，吸引年輕觀眾，《白蛇傳·情》做了很多電影化的嘗試，比如水墨畫(huà)風(fēng)格的美工設(shè)計(jì)，令畫(huà)面美輪美奐，契合影片唯美的主題；比如高水平CG數(shù)字特效設(shè)計(jì)的盜仙草和水漫金山場(chǎng)景，給人誤入災(zāi)難大片現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)；比如4K數(shù)字高清加全景聲的音效，以至于觀眾可以清晰地看到白娘子化妝上的瑕疵和臉上的包包。

正因?yàn)橛羞@些令人耳目一新的創(chuàng)舉，《白蛇傳·情》還未上映就已經(jīng)獲得加拿大金楓葉國(guó)際電影節(jié)最佳戲曲歌舞影片獎(jiǎng)和平遙國(guó)際電影展·類(lèi)型之窗·最受歡迎影片獎(jiǎng)。不過(guò)好奇怪的是，這兩項(xiàng)獎(jiǎng)都是在2019年，而影片上映不知道為啥隔了那么長(zhǎng)時(shí)間？

前不久，曾經(jīng)看到過(guò)一部戲曲電影新片的預(yù)告片花，看得出完全是在攝影棚里拍的舞臺(tái)紀(jì)錄片。當(dāng)時(shí)我就詫異：幾十年過(guò)去了，如果我們還像當(dāng)年的《三打白骨精》那樣拍戲曲片，還有什么意義呢？

戲曲作為一種傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式，作為一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，確實(shí)有保護(hù)、傳承、發(fā)展的需要。我理解，這種保護(hù)、傳承、發(fā)展有兩種形式：一種是搶救式保護(hù)，把著名戲曲大師的舞臺(tái)經(jīng)典作品完整地拍攝保存下來(lái)，比如中國(guó)第一部電影就是譚鑫培的京劇《定軍山》，還有后來(lái)拍攝的梅蘭芳、馬連良、周信芳作品，和前面提到的六齡童的紹劇《三打白骨精》以及周傳瑛、王傳淞的昆曲《十五貫》等，避免傳統(tǒng)藝術(shù)的失傳。另一種是讓現(xiàn)代藝術(shù)理念和形式融入戲曲，使戲曲得到傳承和發(fā)展。

前一種形式是像博物館那樣，讓?xiě)蚯蔀闅v史，讓后人能夠永遠(yuǎn)看到正宗的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。而后一種則是讓?xiě)蚯谛聲r(shí)代獲得新的生命力，贏得新的市場(chǎng)和觀眾。顯然，《白蛇傳·情》屬于后一種。它既不屬于粵劇經(jīng)典劇目，也不是粵劇藝術(shù)傳人的作品，而是對(duì)《白蛇傳》這個(gè)中國(guó)文學(xué)經(jīng)典故事的現(xiàn)代粵劇再創(chuàng)作。所以，它絞盡腦汁使用了4K高清、數(shù)字特效和水墨畫(huà)風(fēng)格，力圖實(shí)現(xiàn)推陳出新，為戲曲電影贏得市場(chǎng)和觀眾。

對(duì)這樣的努力，我首先要表示敬意。至少，《白蛇傳·情》是認(rèn)真的，嘗試了很多對(duì)于戲曲藝術(shù)來(lái)說(shuō)是全新的藝術(shù)和技術(shù)手段，企圖擁抱市場(chǎng)和觀眾，比那些至今還固步自封，在攝影棚里簡(jiǎn)單重復(fù)舞臺(tái)形象的戲曲片要好許多。

但是，戲曲藝術(shù)的傳承、發(fā)展并不是僅僅依靠簡(jiǎn)單疊加現(xiàn)代藝術(shù)形式就能實(shí)現(xiàn)的，而必須在戲曲和電影以及現(xiàn)代藝術(shù)形式之間實(shí)現(xiàn)深度融合。從《白蛇傳·情》來(lái)看，演員的粵劇唱段念白舞蹈與CG數(shù)字特效之間，表演的舞臺(tái)設(shè)置和美工的水墨風(fēng)格之間，4K數(shù)字高清加全景聲音效和演員的舞臺(tái)化妝之間，都可以看出明顯的違和感，顯得格格不入。

比如堪比好萊塢災(zāi)難大片的CG數(shù)字特效設(shè)計(jì)水漫金山場(chǎng)景固然震撼，可你不覺(jué)得與前面后面的表演就像兩部電影嗎？比如水墨畫(huà)風(fēng)格的美工設(shè)計(jì)美則美矣，但在這個(gè)背景上的演員卻還是傳統(tǒng)濃墨重彩的舞臺(tái)化妝，你不覺(jué)得違和嗎？再比如，4K數(shù)字高清拍攝之下，戲曲的虛擬和朦朧蕩然無(wú)存，連演員化妝的瑕疵都看得一清二楚，實(shí)在有些尷尬。

雖然對(duì)戲曲藝術(shù)并不十分熟悉，但我知道，戲曲的舞臺(tái)程式化表演和電影的真實(shí)場(chǎng)景再現(xiàn)是兩種藝術(shù)形式之間最大的不同。把著名戲曲大師的舞臺(tái)經(jīng)典作品完整地拍攝保存下來(lái)很容易，但要對(duì)戲曲藝術(shù)進(jìn)行現(xiàn)代化、電影化的改造，殊為不易。只靠簡(jiǎn)單地疊加是不夠的，那只能拍出一個(gè)不倫不類(lèi)的怪胎。

《白蛇傳·情》的唱念做打還是傳統(tǒng)的方式，卻穿上了一件時(shí)尚的外衣，沒(méi)有形成一個(gè)統(tǒng)一的整體，顯得非常生硬、突兀。上映一周來(lái)的票房也證實(shí)了我的看法，區(qū)區(qū)512萬(wàn)元，顯然不是一個(gè)好的成績(jī)。發(fā)展、傳承戲曲藝術(shù)，振興戲曲電影，無(wú)疑還要做更多的努力。