喬·梵高·邦格（Jo van Gogh-Bonger 以下簡(jiǎn)稱喬），是一個(gè)不為大眾所知卻十分重要角色。

作為梵高弟弟的妻子，正是依靠她的推動(dòng)，梵高的才華才為世人所知。

在梵高自殺后不到三個(gè)月，弟弟提奧的身體也瀕臨崩潰，最終于 1891 年 1 月去世。

接連的噩耗對(duì)于和提奧結(jié)婚不到兩年的喬來(lái)說(shuō)，留給她的，除了悲痛與錯(cuò)愕，還有與提奧生育的幼子和父兄梵高留下的幾百?gòu)堄彤嫼退孛琛?/p>

沒(méi)有背景，懷有宏大的理想

提奧一直是哥哥梵高堅(jiān)定的支持者和崇拜者，生前也盡其所能讓人們了解梵高的作品。

為了紀(jì)念她的丈夫，幫助提奧實(shí)現(xiàn)畢生未盡的愿望，喬決定通過(guò)自己的努力讓全世界看到并欣賞梵高的作品和價(jià)值。

提奧-梵高，文森特的弟弟

沒(méi)有任何藝術(shù)資源和背景，喬打算從自己手頭的東西開(kāi)始整理和計(jì)劃——除了梵高遺留的畫作，她還繼承了兄弟倆往來(lái)的大量信件。在安頓好幼子后，喬開(kāi)始日復(fù)一日地研讀這些書(shū)信。

信中的內(nèi)容除了家常還有梵高作為藝術(shù)家生活中的自我糾結(jié)：他的失眠、貧窮、創(chuàng)作中的瓶頸和自我懷疑、以及正在創(chuàng)作的油畫和獲得的新鮮靈感。喬從字面的書(shū)信中看到了一個(gè)更加鮮活的梵高，也窺見(jiàn)了他心理上的痛苦和對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂。

梵高寫給提奧的信，1882 年 11 月

為了更加深入和準(zhǔn)確地了解書(shū)信的內(nèi)容和表達(dá)，喬不僅自修了藝術(shù)評(píng)論的課程，還開(kāi)始廣泛社交，盡可能多地去傾聽(tīng)其他藝術(shù)知識(shí)分子對(duì)藝術(shù)的評(píng)析。

此后的一年多時(shí)間里，喬沉浸在丈夫提奧與梵高的書(shū)信中，在反復(fù)研讀下她意識(shí)到，梵高的書(shū)信就像是深度解碼梵高作品的鑰匙，恰恰也是其藝術(shù)內(nèi)容不可或缺的一部分。這些書(shū)信將梵高的藝術(shù)造詣連帶他坎坷和充滿悲劇性的一生一起裹挾，讓梵高的形象更加鮮活立體。

圖/Vincent van Gogh 公共領(lǐng)域協(xié)議

緊接著，喬聯(lián)系到一位藝術(shù)評(píng)論家Jan Veth，并把裝滿了梵高書(shū)信的信封交給他，希望他能像自己一樣用書(shū)信來(lái)理解梵高的作品和背后的故事。

起初，評(píng)論家Veth并不能夠欣賞梵高的畫作，認(rèn)為這些油畫是“低俗的”。而喬不厭其煩地給評(píng)論家抒發(fā)自己的看法和心聲，試圖去引導(dǎo)和扭轉(zhuǎn)他對(duì)梵高及作品的刻板印象。

在喬的耐心努力下，Veth的態(tài)度有了積極的轉(zhuǎn)變。在隨后為梵高撰寫的一篇評(píng)論文章中，他表示：

“我現(xiàn)在看了一位藝術(shù)家他所具有的令人驚嘆的洞察力，我既然了解了梵高的魅力，就可以全盤接受關(guān)于他的一切。”

不單純售賣，卻讓畫作快速升值

另一位在藝術(shù)界頗具影響力的藝術(shù)家Richard Roland Holst也在喬不斷的努力推進(jìn)之后，協(xié)助她于1892年12月在荷蘭阿姆斯特丹舉辦了梵高的首批個(gè)人畫作展。

1892年，文森特首個(gè)阿姆斯特丹藝術(shù)展的目錄封面

1895年，巴黎畫商Ambroise Vollard將 20 幅梵高作品納入一個(gè)藝術(shù)展覽。一群欣賞梵高畫作并將其視為榜樣的年輕藝術(shù)家們想要借用梵高的畫與他們的作品一同展出。

喬將這種方式巧妙地轉(zhuǎn)化成了推廣梵高畫作的手段。喬把梵高最好的作品通過(guò)向外借用的方式，與那些需要在展覽中售賣的油畫放在一起。

這樣一來(lái)，買家在購(gòu)買其他畫作的時(shí)候，也能夠看到梵高的畫作，用這種方式將作品介紹給公眾。在其中的一次展覽中，她送去了近100幅梵高畫作，但更多的意義是在于展示和推廣，吸引更多大眾的目光而并不是單純的售賣。

1905年在阿姆斯特丹市立博物館舉辦的文森特展覽的海報(bào)，是迄今為止最大規(guī)模的梵高回顧展，有超過(guò) 480 件作品展出。

在推廣梵高藝術(shù)作品和知名度逐漸有了明朗起色后，1905 年，喬在荷蘭阿姆斯特丹市立博物館（Stedelijk Museum Amsterdam）組織籌備了一次大型畫作展覽。

她親力親為地安排各項(xiàng)策展事務(wù)，租畫廊、印海報(bào)、擬定要邀請(qǐng)的人員名單，甚至為工作人員購(gòu)買領(lǐng)帶。她還讓自己的兒子小文森特，負(fù)責(zé)寫邀請(qǐng)函。最終，那場(chǎng)藝術(shù)展成為了迄今為止最大規(guī)模的梵高展覽，共展出超過(guò)480幅作品。

這次展覽再一次印證了喬的努力沒(méi)有白費(fèi)。藝術(shù)界的人們?cè)诹私忤蟾咦髌返耐瑫r(shí)，開(kāi)始更加理解他作品背后的故事，正視和認(rèn)同他在藝術(shù)領(lǐng)域表達(dá)自我的成就與掙扎。在之后的幾個(gè)月里，梵高的作品價(jià)格一下上漲了兩到三倍。

走出歐洲，讓梵高聲名遠(yuǎn)揚(yáng)

梵高的作品在歐洲的傳播熱度不減，而在當(dāng)時(shí)社會(huì)氛圍較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿绹?guó)，人們對(duì)他的認(rèn)知甚少。

為了作品能夠遍及世界更多地方，喬從歐洲搬到美國(guó)紐約居住。在美國(guó)的三年時(shí)間里，她仍舊不斷地奔走網(wǎng)羅各個(gè)藝術(shù)家和評(píng)論者，將梵高的畫作帶到大都會(huì)博物館（Metropolitan Museum of Art），舉辦的“印象派和后印象派繪畫”（“Impressionist and Post-Impressionist Paintings）展覽中。在空閑時(shí)間里，喬把梵高的書(shū)信翻譯成英文，希望通過(guò)英文出版讓梵高的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。

1914 年，梵高作品在比利時(shí)安特衛(wèi)普展出

這期間漫長(zhǎng)的過(guò)程更像是與時(shí)間的賽跑。精力和體力的不斷消耗加上患有的帕金森病讓喬的身體狀況每況愈下。

回到歐洲后，她仍將心力放在與梵高相關(guān)的事項(xiàng)上日復(fù)一日：與出版商的反復(fù)協(xié)商、接受來(lái)自世界各地發(fā)來(lái)的展覽邀約、安排梵高的畫作參與大小展覽，以近乎燃燒生命的態(tài)度讓世人了解梵高再多一點(diǎn)。

燃燒生命，直到最后一刻

在她生命的晚期，她做了一個(gè)令人震驚的舉動(dòng)——把丈夫提奧的遺體從埋葬他的荷蘭公墓中取出，重新安放在位于荷蘭瓦茲河畔的奧維爾小鎮(zhèn)，與梵高終身作伴。最終，喬于1925年去世，享年63歲。

把丈夫提奧的遺體和梵高葬在一起，圖/Yannbee 公共領(lǐng)域協(xié)議

回顧喬的一生，對(duì)于一個(gè)出身在普通中產(chǎn)階級(jí)的女性，她喜愛(ài)文化，一直期冀能夠有機(jī)會(huì)走進(jìn)藝術(shù)和文化圈，不愿沉浸在無(wú)味生活里。

在和提奧接觸、相愛(ài)和生活的短暫時(shí)光里，她真真切切地感受到了一個(gè)更為精彩和豐富的世界。從研讀梵高兄弟間信件的那一刻，她對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和解讀也在日積月累中愈加成熟。

1909 年之后的某一天，喬在她位于阿姆斯特丹的辦公桌前

她肯定和堅(jiān)信梵高的藝術(shù)才華，并把這份認(rèn)同和對(duì)丈夫的懷念化作強(qiáng)大的自我驅(qū)動(dòng)力和恒久的日夜堅(jiān)守。

在把梵高推廣到世界舞臺(tái)的過(guò)程中，她也一直燃燒著她的青春時(shí)刻，延續(xù)著自己對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)，并邀請(qǐng)我們一同感受。

Reference: The Woman Who Made van Gogh (nytimes)